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古诗中男性视角下的女性形象
怨妇诗,春闺词……这些都是男
答:
古诗词中
,诸如怨妇诗、春闺词以及花间词,往往是由
男性
诗人以
女性视角
创作,这种独特的艺术构思介于现实与想象之间。诗人们通过女性化的情境,不仅寄托了个人的政治情感,而且“美丽”与“爱情”这些富有象征性的元素,使得诗词中
的女性形象
超越现实,引发读者深层次的遐想。女性语言、形象和自然流露的双性情...
古诗词中女性形象
的深刻内涵
答:
个人理解有以下四点:第一是古诗词中女性形象是丰富多彩的
,不同身份、不同年龄、不同个性,各种形象都有不同身份:有平民卖酒女——
垆边人似月,皓腕凝霜雪
。 有贵为皇妃的——回眸一笑百魅生,六宫粉黛无颜色。不同年龄:娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初/隔户杨柳弱袅袅,恰似十五女儿腰/白头宫女在,闲坐话玄宗。 不...
我过
古代诗歌
一般从哪些方面讲
女性形象
答:
头上倭堕髻,耳中明月珠;缃绮为下裙,紫绮为上襦。(装饰的描写)行者见罗敷,下担捋髭须;少年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷。(这八句通过他人的行为衬托出罗敷的美)《西洲曲》中也在字里行间透露出女主的美:忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红...
长干行和孔雀东南飞中
女性形象
的异同
答:
1、长干行中,女性是刚强、坚定、独立和不落俗套的象征
,她们不同于传统女性的柔弱和依附性,以自己的力量和智慧奋斗生存,孔雀东南飞中的女性形象更多地体现了女性的柔美、优雅和高尚,表现了一种温柔和内敛的女性形象。2、这两首诗也反映了不同的历史背景和社会文化,长干行出现在唐朝,当时是一种相对...
汉乐府诗陌上桑是如何塑造人物的
答:
《陌上桑》塑造罗敷的形象也依循人们识辨人物的一般顺序
,在写法上表现为由容貌而及品性。罗敷刚出现,还只是笼统地给人一个“好女”的印象,随着叙述的展开,通过她服饰的美丽和路人见到他以后无不倾倒的种种表现,“好女”的形象在读者眼前逐渐变得具体和彰明。第二、三解,诗人的笔墨从摹写容貌转为...
你知道有哪些描写
女人
风骚的
古诗词
?
答:
探秘
古诗词中
风华绝代
的女性形象
:在古代文人的笔下,女人的风姿被赋予了无尽的魅力和诗意。她们如同画中的仙子,轻盈曼妙,令人陶醉。让我们一起走进这些古典诗词,领略那些如诗如画的描写,感受女性风采的独特韵味。首先,"折纤腰以微步,呈皓腕于轻纱",这句描绘的是女子身姿轻盈,如柳丝般摇曳,皓腕若...
古典诗词中的女性
美
答:
在
古典诗词中
,
女性
历来是被歌咏的对象,词人或托情言志,或相思缅怀,在瑰宝无数的诗词殿堂中,有三首格外打动我。 第一首是晏几道的《临江仙》,晏几道是北宋宰相兼著名词人晏殊的第七子,人称小晏,据说他在历代文人中性情算特殊的,身为官宦之子,却轻视禄位,恬淡自守,颇有几分...
有没形容
女人
妩媚的
古诗
?
答:
1. 温庭筠的《菩萨蛮》描绘了一位妩媚
的女性形象
,通过“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪”等
诗句
,展现了她妆容精致、容颜娇美的特质。2. 温庭筠的《梦江南》中,“梳洗罢,独倚望江楼”描绘了一位女子晨起后的慵懒与期待,而“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”则表达了她对远行人的深情怀念。3....
怨妇诗,春闺词……这些都是
男人
写出来的!什么情况?
答:
古人的怨妇诗,春闺词以及花间词都是
男性
诗人以女性的口吻写作的,这是一种介乎于写实与非写实之间艺术构思,一方面有些诗人通过女性化的情景描写寄托了自己的政治思想和情感寄托,另一方面诗词中描写的“美”与“爱”作为最富于普遍之象喻性的两种品质,诗词
中的女性形象
可使人产生非现实之想的一种潜藏...
文学作品中
女性形象
答:
文学作品中
女性形象
花木兰为例:木兰这个形象,在中国历史文献中曾经出现过许多次。从南北朝开始,“木兰”这个名字就曾经出现在许多部中国的古籍之中。而在《新、旧唐书》
里
,也都可能找到一些关于女中豪杰领兵作战,并立下卓越战功的类似记载。在唐朝时,诗人韦元甫所写的《木兰歌》也被收录在了《全...
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