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白毛女杨白劳人物分析
《
白毛女
》黄世仁是个什么样的人?
答:
《
白毛女
》中的黄世仁是旧中国封建社会中一个典型的恶霸地主,他欺压百姓,强取豪夺,放高利贷,无恶不作。他的形象代表了封建地主阶级对贫苦人民的长期剥削。黄世仁是新中国成立后银幕上的第一个地主形象,他和
杨白劳
是歌剧《白毛女》的主要
人物
。该歌剧由延安鲁迅艺术学院集体创作,改编自1940年流传在晋察...
白毛女
的现实意义
答:
使人变成鬼”,劳动人民作主的新社会”使鬼变成人”。影片以革命现实主义的创作方法,成功地塑造了喜儿的形象。她不只是旧社会剥削压迫和苦难的承受者,而且还是劳动人民反抗精神的体现者,因而具有鲜明的时代特征和典型意义。
杨白劳
、大春、张二婶以及反派
人物
黄世仁、穆仁智等,也给观众留下深刻的印象。
白毛女
中喜儿是一个怎样的形象
答:
1945年延安鲁迅艺术学院据此集体创作出歌剧《
白毛女
》。1945年5月2日,《白毛女》在延安公演。这部1940年代抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的是一部具有深远历史影响的文艺作品。此作品后来被改编成多种艺术形式,经久不衰。3、
人物
原型 白毛女起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说故事中的主人公...
白毛女
中的选段都有哪些?
答:
歌剧《
白毛女
》主要有六个选段,详情如下:《北风吹》选自《白毛女》第一幕第一场;《十里风雪》选自《白毛女》第一幕第一场;《扎红头绳》选自第一幕
杨白劳
、喜儿唱;《哭爹》选自《白毛女》第一幕;《我要活》选自《白毛女》第三幕第三场;《太阳出来了》选自《白毛女》第五幕第二场的合唱、齐唱...
分析
歌剧《
白毛女
》的艺术成就。
答:
因此《
白毛女
》的音乐既对表现
人物
性格起到重要作用又为广大群众所熟悉、爱听。(2)在歌剧的表演上借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统喜儿的出场是用歌唱叙述了戏剧发生的特定情景:“爹出门去躲账整七天三十晚上还没回还”。然后用独白向观众介绍了身世和家庭。其他人物如
杨白劳
、黄世仁、穆仁...
白毛女
的故事
答:
杨白劳
、大春、张二婶以及反派
人物
黄世仁、穆仁智等,也给观众留下深刻的印象。影片从整体构思到艺术形式都具有鲜明的民族风格。它以比兴的手法,结合蒙太奇的运用、情绪的对照及情节的呼应,获得了强烈的艺术效果,既有力地烘托了人物命运和性格,又深化了主题。在音乐方面,它借鉴同名歌剧所长,又有所发展...
...欣赏中国新歌剧《
白毛女
》,以现在的法律
分析
,黄世仁犯了哪些法...
答:
首先,很明显的,他对喜儿构成强奸罪;其次,他不对
杨白劳
的死亡负责,因为杨白劳的死不是由他直接实施的,他也没有杀害杨白劳的主观恶性;再次,黄世仁没有放高利贷,他是地主,杨白劳欠的是六斗谷子加上利滚利,按现在法律来看是债务人与债权人的关系,唯一可以判定他是不是违法的标准就是这谷子和利息...
白毛女
舞剧的介绍
答:
舞剧《
白毛女
》是1964年上海舞蹈学校的师生勇于创新,共同探索芭蕾民族化,根据同名歌剧集体创作改编的成果。该剧由著名的艺术大师黄佐临先生担任艺术指导,著名编导胡蓉蓉、林泱泱、傅艾棣、程代辉等编导,严金萱等作曲。它保留了原作中喜儿、
杨白劳
、黄世仁、王大春等基本
人物
关系和戏剧冲突,成功地浓缩了情节...
白毛女
中喜儿,黄世仁,穆仁智,他们的名字与命运或性格的联系
答:
杨白劳
、大春、张二婶以及反派
人物
黄世仁、穆仁智等,也给观众留下深刻的印象。影片从整体构思到艺术形式都具有鲜明的民族风格。它以比兴的手法,结合蒙太奇的运用、情绪的对照及情节的呼应,获得了强烈的艺术效果,既有力地烘托了人物命运和性格,又深化了主题。在音乐方面,它借鉴同名歌剧所长,又有所发展...
求《
白毛女
》的艺术成就及历史地位的文章
答:
河北民歌“小白菜”,原是封建社会中受后娘欺压的儿童歌谣,作者利用它表现喜儿在黄家受黄母压迫的情绪。由于调子比较幽怨,不适于表现喜儿在
杨白劳
抚爱下天真活泼的性格,作者们就选用河北民歌“青阳传”的比较欢快轻扬的曲调,谱写了“北风吹,雪花飘”。因此,《
白毛女
》的音乐既对表现
人物
性格起到重要...
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