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粘对
古代诗词所说四声有哪四声?
答:
第四句再“对”,成:平平仄仄仄平平(④句式)。如此,平起(以第二字论)仄收(以尾字论)不入韵的七绝标准格式就有了: 平起仄收式七绝格式: 平平仄仄平平仄(①句式) 仄仄平平仄仄平(②句式) 仄仄平平平仄仄(③句式) 平平仄仄仄平平(④句式) 七绝有了,七律和七排只要照方拈药,
粘对
下去就可以...
中学生自创雪的现代诗
答:
现代诗如下:一场暴雪惊了所有的人,一场冰冻覆盖了大半个中国。人们总是对雪有种虔诚的期盼,我却想着雪为什么不能是黑色。那被黑色覆盖的大地,是何种不同的风情。我总认为雪是裸露的纯真。不含一点杂质,不欺骗任何人。我也认雪是最大的欺骗,把所有的颜色隐匿。给你一个表面洁净的世界。雪融后...
唐诗、宋词中什么叫平声、仄声、可平可仄、平韵呢
答:
唐诗的平仄规律是唐朝的沈佺期和宋之问总结出来的,遵循
粘对
规律,第一句称为出句,第二句称为对句,对句的平仄是和出句的平仄完全相反的,这个称为对。而粘则是指第二联的第一句和前一联的末一句(就是刚才的对句)平仄是相同的,所以把前一句的平仄抄下来即可。这是大原则,在大原则之外还有一些小...
律诗哪句平韵
答:
可以说到初唐末期五律对式律作品绝迹,从而彻底告别了永明体的对式结构;
粘对
混合律作品亦呈锐减之势,而粘式律作品却大幅度地增加,并居于主导地位,这说明初唐诗人已经找到了声律追求上的目标, 并取得了巨大的成果:五律的粘对规则已经确定,初唐律诗艺术的建设已经完成。盛唐时期,律诗作者日众,大致汰...
七律诗平仄的要求是什么?
答:
“
粘对
”,是近体诗格律的一项基本原则,古体诗是不讲粘对的,甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外,古体诗对于平仄的安排,除了韵脚要一致外,并无其他必须遵守的规定,是相对自由的。所以下面谈的格律格式,主要是针对近体诗的。先说“对”。所谓对,就是对立。诗词格式中所说的“对”,就是...
谁可以告诉我如何区分诗词里的四声,要详细的,谢谢
答:
古代四声为平、上、去、入。平声:到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。上声:到后代有一部分变为了去声。去声:到后代仍作去声。入声:这是一个短促的调子,在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。诗词四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。换做现在的理解,平就是第一声...
对联中几种特殊的对仗形式
答:
(四)
粘对
粘对,即将律诗相粘的两句组成对联,这两句对联放在联末的子句时,仍然遵循上句收尾为仄声,下句收尾为平声的规则,这种对仗形式虽然失对,但每句都符合律句的平仄规范,故读来音韵和谐。如 两表酬三顾; 一对足千秋。 (武侯祠联) 古冢城西留傲骨; 名士滇南一布衣。 (云南弥勒县孙髯翁墓联) 湖水春...
五言律诗定型于何时
答:
可以说到初唐末期五律对式律作品已经绝迹,从而彻底告别了永明体的对式结构;
粘对
混合律作品亦呈锐减之势,而粘式律作品却大幅度地增加,并居于主导地位,这说明初唐诗人已经找到了声律追求上的目标,并取得了巨大的成果:确定了五律的粘对规则。特别是沈佺期、宋之问等诗人,总结了南朝以来新体诗的成就,...
对联和绝句的区别是什么?
答:
律绝跟律诗一样,依照律句的平仄,讲究
粘对
。 《绝句》 【唐】 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 《绝句》 【宋】杨万里 天边绿锦织云机,全幅青罗作地衣。 此是农家真富贵,雪花销尽麦田肥。 《绝句》 【唐】 杜甫 迟日江山丽,春风花草香。 泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯...
失粘的用法介绍
答:
所谓“对”,是指每联的出句和对句必须是相反的类型:出句是a.平平仄仄平平仄,对句就是B·仄仄平平仄仄平 ;出句是b.仄仄平平平仄仄,对句就是A·平平仄仄仄平平 。也就是说,在对句中,平仄完全是对立的。只有这样,才合乎
粘对
规律。不合乎粘的规则的,叫“失粘”;不合乎对的规则的,叫“...
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