没有青花瓷蓝白分明的色彩，没有彩瓷华丽纹饰的装扮，单色釉瓷器在我国瓷器发展史上，却有着非常重要的地位，她仅以质地迥异的胎体和美不胜收的釉色，在众多瓷器名品中获得一席之地，静静地绽放!此次秋拍中，我们有幸征集到多件单色釉瓷器，与藏家共享!
众多清新脱俗的单色釉是含英咀华明清宫廷艺术聚珍专场的亮点之一。
清雍正 粉青釉观音瓶 高 H 27cm 大清雍正年制六字三行篆书款 雍正本朝
宋瓷单色纯净的不事雕琢之美，乃是陶瓷史上的一段永不落幕的传奇，为后世所仰慕，其中龙泉窑粉青如和阗青玉般苍翠温润，成为一代典范。雍正皇帝对宋瓷的推崇和理解超越前人，他在位仅十三年，却于摹古宋瓷方面成就显赫。雍正十三年唐英撰《陶成纪事》明确记载：一仿龙泉釉，有浅、深二种。一仿东青釉，有浅、深二种，粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉一外觅得，仿龙泉釉宝烧，本朝新制。按唐英所说，当时的青釉应有浅龙泉、深龙泉、浅冬青、深冬青之分，但传世品似乎很难如此细分。现在一般将呈色深且浓者称为豆青;色泽稍淡、青中略泛绿或蓝者称为冬青;色泽更淡，青中泛粉白者，称为粉青。清雍正粉青釉观音瓶即为这样一件雍正朝的粉青釉作品。
观音瓶撇口束颈、丰肩敛足，线条比例之和谐如观音玉立，令人有不能妄加增减一分一毫之感。瓶身通施粉青釉，釉面匀净光泽，釉质细腻，隽逸俊秀。整体器形隽雅高贵，釉面素洁温润，于穆穆之中透出一股尊贵典雅之气。设计甚得天然意趣，线条舒展柔美，富有韵律感，与粉青一色结合宛如天成。工艺精湛细致而无造作之痕，为雍正时期内府花器的上品。查阅已知资料，未能查到器形、釉色相同者，与本品造型相同，但装饰技法采用青花装饰的清雍正青花缠枝莲八宝纹瓶藏于北京故宫博物院，可为参考，与本品均可称之为雍正观音瓶翘楚。另有同样施青釉，与本品造型相近者，可参见台北故宫博物院所藏清雍正豆青釉菊瓣纹瓶，尺寸大于本品。
清雍正 青花缠枝莲八宝纹瓶(北京故宫博物院藏)
清雍正 豆青釉菊瓣纹瓶(台北故宫博物院藏)
雍正帝尤为钟情花事，所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至为推崇的花器。瓶花是文人士大夫的怡情雅事之一，此类撇口长颈，上丰下敛腹式观音瓶，最为宋明士大夫所推崇。明人高濂《遵生八牋瓶花三说》中论及瓶花的摆放原则和观赏效果时，特意提到：大率插花须要花与瓶称瓶高二尺，肚大下实者，花出瓶口二尺六七寸，须折斜冗花枝铺撒左右，覆瓶两傍之半则雅若。此种瓶高二尺、肚大下实的观音瓶，在清代持续出现。如晚晴时期吴璋所画《百事如意轴》中，硕腹的青瓷瓶内梅枝斜冗，白色茶花呈不等边三角型高低错落插置，水仙花叶衬底盘。周边放置柿子、百合、如意，谐音事事如意。
胤禛秉承宋明流行风尚，深谙此道，不但擅长品花，更注重花器的选取，登基之前尚是亲王的他已经非常痴迷花事，现存《雍亲王题书堂深居图十二屏》(即《雍正十二美人图》)中三幅均以瓶花来装饰。在清宫内务府造办处所存雍正十三年活计档中，有制作花器的记载比比皆是。胤禛一贯追求文雅、素净、脱俗的审美标准正是来源于赵宋以降文人士大夫阶层的美学凝积，故摹古之中自然深知奥妙，能引领艺匠重现宋人造器的精神，此瓶即雍正御窑对宋龙泉粉青釉的成功再创造。