第1个回答 2013-12-18
座位的尊严
我的一个美国朋友名叫乔治逊,是个黑人。有一次,乔治逊乘坐加利福尼亚飞往华盛顿的班机。他身边坐着一位白人女性,衣着华贵。乔治逊刚坐下来,就听到那位女士嘟囔了一句:“真讨厌,黑鬼。”乔治逊没有介意,还谦逊地对她微笑。
那位女士更不高兴了,对空姐大声喊道:“真是倒霉死了!我实在受不了和一个黑鬼坐在一起,请再给我找一个位子!”
几分钟后,空姐回来了,很有礼貌地对她说:“对不起,经济舱已经没有空位了,只有头等舱还有一个空位。我们已经得到了机长的许可,考虑到有这样的特殊情况,为了不让乘客和一个讨厌的人坐在一起,就破一次例。”然后,空姐转向乔治逊说:“先生,如果你不介意的话,请你去头等舱。”这时,周围的乘客站了起来,使劲地鼓掌,还有人大声叫好。
人们在尊重别人的时候,也维护了自己的尊严;如果践踏了别人的尊严,自己也会蒙受屈辱。 腾出一只手给别人
腾出一只手给卑微者——赞扬他们,腾出一只手给狂妄者——规劝他们,腾出一只手给奋斗者——推进他们,腾出一只手给绝望者——点拨拯救鼓励他们……在生活、工作、事业中,如果我们善于用善良友好的行为去帮助别人,往往会得到同样善良友好的回报。
(一)
古罗马的斗兽场曾经有千百次人兽相斗的血腥场面,但这里却上演过一次饥饿的狮子救奴隶的奇迹。那次,在斗兽场上,饥饿了好几天的狮子被放了出来。当时,缩在墙角的囚徒罗支莱斯颤抖着拎起长矛,默默地祈祷。他想自己快完蛋了,但愿狮子能给自己留下一具全尸。饿极了的狮子一眼就瞅到了墙角的人,它大吼一声之后,便迫不及待地猛扑上去。罗支莱斯眼睛一闭,把长矛向前一刺,狮子却灵巧地避开了。就在这千钧一发之际,那只狮子突然停止了进攻,并且围绕着罗支莱斯打起了转转。然后它又忽然停下来,缓缓地在罗支莱斯身边卧下来,温顺地舔着他的手和脚。全场顿时鸦雀无声。不一会儿,猛地爆发出热烈的欢呼声。罗马皇帝也大为惊讶,破例把罗支莱斯叫到看台上来询问缘由。原来在一年以前,罗支莱斯在路边发现了一只受了重伤的狮子,他小心翼翼地给狮子包扎了伤口并照料它直到它伤口愈合,才送它回到森林。今天在斗兽场里遇到的正是这只狮子。听完了罗支莱斯的讲述,罗马皇帝大为感动,立即赦免了他。
人们说真正救他的是罗支莱斯本人,而不仅仅是那只不失仁义的狮子。正是他自己种下了善因,所以他才收获了善果。
(二)
俄国著名作家陀思妥耶夫斯基20多岁时写了一部中篇小说《穷人》。学工程专业的他怯生生地把稿子投给《祖国纪事》。编辑格利罗维奇和涅克拉索夫傍晚开始看这篇稿子。他们看了10多页后,又继续看了下去,一个人读累了,另一个人接着读,就这样一直到晨光微露。他们再也无法抑制激动的心情,顾不得休息,便直奔陀思妥耶夫斯基的住所,扑过去紧紧把他抱住,流出泪来。涅克拉索夫性格孤僻内向,此刻也无法掩饰自己的感情。他们告诉这个年轻人,这部作品是那么出色,让他不要放弃文学创作。之后他们又把《穷人》拿给著名的文艺评论家别林斯基看,并叫喊着:“新的果戈里出现了!”别林斯基开始不以为然:“你们以为果戈里会像蘑菇一样长得那么快吗?”但他读完以后也激动得语无伦次,对陌生的年轻人说:“你会成为一个伟大的作家。”
陀思妥耶夫斯基作出了反应:“多么好的人!我要勤奋,努力成为像他们那样高尚而有才华的人。”后来,陀思妥耶夫斯基写出了大量优秀的小说,成为俄国19世纪经典作家,被西方现代派奉为鼻祖。
格利罗维奇、涅克拉索夫、别林斯基因各自的成就早就赢得人们的尊敬,但他们从最初就预料到这个年轻人的光芒将盖过自己时,仍毫不犹豫地“腾出一只手”托举一个陌生人的高尚行为,更令人尊敬地将他们载入了文学史册,同时,成名后的陀思妥耶夫斯基对他们的赞誉,又将他们的形象烘托得更加光辉灿烂。 热爱青春的请举手
电影《亲爱的伽利略》，就是一部糅合了亲情、友情、人性的青春电影。小樱和小棉是两个普通的泰国女孩，小樱因顶替老师签名而落榜，小棉刚刚经历分手之痛。为了摆脱令人沮丧的现实，两人决定到欧洲旅游。语言不通、经济紧张，都不能阻拦两个女孩前进的步伐。因为青春，没有什么不可以。
大本钟、埃菲尔铁塔、比萨斜塔……在小樱和小棉的想象中，欧洲好像一幅色泽温和的画卷，有着无穷的美丽。可是现实毫不诗意，刚下飞机，两人就迷失在人潮拥挤的飞机场。这仅是她们一连串麻烦的开始，初入欧洲的喜悦消散后，生存问题摆在眼前。
小樱找到了一家泰国餐馆打工，老板是一个脾气乖戾的女人。幸好，餐馆中有个汤姆哥，是个单纯善良的人，胡子花白，还要人家叫他哥哥，而不是叔叔。汤姆哥对小樱说：在这里打工，确实可以赚很多钱，但是和家里的感觉不一样。朴素的话语，提醒了小樱家的珍贵。这个生性倔强的女孩，开始重新认识长久包围在她身边而又被她有意无意忽略的亲情。
离开了英国，小樱和小棉来到了巴黎。不同的是变幻的美景，相同的是现实的一地鸡毛。因为压力太大，小棉病倒了。在小樱手足无措的时候，隔壁古怪老太太送来了一瓶阿司匹林，露出了难得的温柔。也许，每个人都活在自己的困境中，因为这样那样的琐碎而不开心，但是有一种感情是相通的，跨越了国籍和语言，那就是人与人之间的善良和友爱。
在巴黎，她们还认识了一个叫皮西的泰国人。皮西是一个很特别的年轻人，住在破旧的厂房，和一群兴趣相投的年轻人，玩音乐，办画展，过着大隐隐于市的生活。在皮西看来，生活不需要太多的设计和过度的追求，认真享受每一刻，就是最大的快乐。皮西散淡的生活态度下，隐藏了一颗敏锐的心。他发现小樱有极高的设计天赋，却因为顶替老师签名被发现，而自暴自弃。他对小樱说：承认错误，重新开始，不要浪费了自己的天赋。
小棉和皮西的交往，则多了一份浪漫。两人漫步巴黎的大街小巷，在人潮拥挤的街头，小棉举起了牌子：谁想家，请拍手。行色匆匆的人们，看到了牌子，微笑，伫立，继而拍手。皮西也举起了牌子：需要拥抱的，请举手。小棉的手，举了起来。陌生的人们，在这一刻相知相识，相亲相爱。
经历了麻烦和困窘，也经历了温情和感动，两个女孩的华丽的冒险终于结束了。她们回到了最温暖最安心的地方，那就是家。
那个永远年轻的汤姆哥，让她们学会珍惜亲情。那个古怪的养猫老太太，给予她们关怀友爱。那个带着艺术家气质的皮西，让她们不断进取。而一路走来的相互陪伴，给了她们最宝贵的友情支持，澄澈如柠檬水一样的友情，只存在于女孩子之间的友情。
友情、亲情、绚烂的青春，在看完电影后，一定能明白片名的隐喻。1500年前，伽利略证明了地球不是宇宙的中心；今天，两个泰国女孩则发现，自己不是地球的中心，很多挫折不过是生活中细小的烦恼罢了。学着宽容，学着理解，青春才能更美好。 为什么要向笨人学习
邻居有个小姑娘，经常会问一些让她母亲很难回答的问题。比如说：妈妈，你不是要我做一个聪明的孩子吗?为什么总让我向笨人学习呢?
在这个小姑娘眼里，像“愚公移山”中的“愚公”就是笨人——他为什么要移山呢?挖个隧道不行吗?
“妈妈，为什么要给我讲‘头悬梁，锥刺股’的故事?”——为什么一定要白天黑夜地看书才学得会？看人家牛顿，在苹果树下睡了一觉，就发现了万有引力定律，多棒!
“妈妈，‘精卫填海’是说精卫笨吗?它那么小的一只鸟，怎么可能靠自己的力量把海填上呢?”——这个故事说的是做人一定要有恒心，有毅力，不要怕困难。——可是，精卫并没有把海填上呀!
最让人哭笑不得的是，这个小姑娘写了一篇作文，她母亲看了以后，觉得实在不能当作业交上去，就拿来让我给辅导辅导。我看了一遍，中心大意是说：“我看了一个‘只要功夫深，铁杵磨成针’的故事，可是我想如果那个老婆婆想要一根针的话，为什么不能挑一根铁丝磨呢?那样不是快一些吗?怎么可能有人那么笨，用铁杵磨针要磨到什么时候?”
幸亏我学过儿童心理学，我太清楚怎么对付这类“自以为是”的孩子了——我问那个小姑娘，连你都知道铁杵磨针太费时间，为什么人家老婆婆就不知道呢?这个世界上有很多针，但是有几个人能把铁杵磨成针呢?你觉得别人笨，可是在比你聪明的人面前，你是不是也是一个笨人?比如说，人家瓦特看着水烧开了把壶盖顶起来，就发明了蒸汽机，你怎么就发明不出来呢?再比如说莫扎特还是你这么大的时候，就已经能够演奏钢琴并且会写钢琴曲了，你怎么不会?让你向笨人学习，不是让你学习他们的笨，是为了使你在遇到比你更聪明的人的时候，能够不泄气，用铁杵磨针精卫填海的“勤”和“毅力”去跟命运拼搏。
小姑娘的妈妈感激我。其实有什么好感激的呢?我不过是重新讲了一遍“龟兔赛跑”的故事。顺便说一句，我见过太多聪明的“兔子”，他们一见到比自己快的“物种”，就连跑步的勇气都失去了。那是聪明人遭遇对手特有的自卑感，因为他们手里只有一张王牌——就是聪明。如果他们不幸失去这张牌，他们就会把自己当成“铁杵”，信心全无。在这一点上，他们真的不如笨笨的乌龟，一步一步走自己的路。 人心是个容器
前不久,收看了一期访谈节目,嘉宾是著名收藏家马未都。马先生在谈到陶瓷时,说容器的每一次发展,都意味着人类文明的进步,而且不能把容器狭隘地理解为杯、碗,像澡盆、汽车、住房、硬盘都是容器。听到这里,我就想,人心不也是一个容器吗?那么,人心这个容器容什么呢?
容人之长。人都有自己的长处,有的人能歌善舞,有的人文笔一流,有的人耳聪目明,有的人胆大心细……反正,“天生我材必有用”。容人之长,就是要懂得欣赏和悦纳,而不是嫉妒和仇恨。这样,心才能平,气才能静。都说“人比人,比死人”,其实,比死也活该,谁叫你和别人比呢?如果说你不容,别人的长就变短,不容倒还有几分意义,可你再怎么不容,长的照样长,短的依旧短,不容也无用。与其把时间和精力浪费在无聊的争比上,不如修心养性,提升自我。
容人之功。心胸狭窄的人,对别人的成功,往往耿耿于怀,甚至咬牙切齿。这实际上是嫉贤妒能、嫉名妒利的心理在作怪。这种人,要么眼红别人得的好处多,要么害怕别人有了功自己受威胁,所以总不能坦然面对别人的成功。其实,冷静想想,如果别人如己、胜己,是靠努力、实力和机遇而成功的,有什么不能容?如果别人逊己、劣己,是靠投机、使诈和关系而获胜,岂不更可容?前者是名至实归,后者是徒有虚名,哪一个都可以容。容,则心宽体胖;不容,则心劳日拙。
容人之得。人都有欲望,说无欲那是自欺欺人。当然,欲望有大有小,不同时期、不同处境,欲望也不相同。要容人之得,多半要懂得节制自己的欲望。毕竟,温饱不愁了,还有山珍海味,别人能吃到,你吃不到,心里舒服吗?房子不缺了,还有庄园别墅,别人能住到,你住不到,心里服气吗?薪水提高了,还有日进千万,别人能赚到,你赚不到,心里爽快吗?因此,如果你不容,老感觉上天不公平,老抱怨日子不好过,那就真的越来越难过。相反,尽心尽力过好自己的生活,没有什么不愉快。
容人之仇。这是容人的极致,老子说的“以德报怨”就是容的最高境界。梁宋就不怒楚人搔瓜,反而帮其浇瓜,从而梁楚结为友邦;齐桓公不计一箭之仇,反而任用管仲,从而为国得一能臣;唐太宗不咎谋害之计,反而提擢魏征,从而为己树一镜子。俗话说,冤家宜解不宜结。与人不和时,主动忍让,换位思考,可以避免矛盾激化。如果已经形成矛盾,以诚心感人,以宽心容人,常常可以化干戈为玉帛。《菜根谭》里也说:“不责人小过,不发人阴私,不念人旧恶。三者可以养德,亦可以远害。”可见,容人之仇,实有必要,更为可贵!
总之,人心这个容器,可大可小,大可以大到容纳整个世界,小可以小到不容一粒细沙。你的容量有多大,在于你的心有多大。 把石块放在哪里
一对丹麦小兄弟,他们很不幸,很早的时候,他们的妈妈就因为生病离开了这个世界,他们只有和父亲相依为命。但他们的父亲却是一个既嗜赌又吸毒的人,根本不管这两个小兄弟的生活,不是躲在赌场里几天几夜不回家,就是把钱全买了毒品,躺在家里不分昼夜地吞云吐雾,甚至喝得烂醉如泥,趔趔趄趄回到家里摔桌子砸碗,把两个孩子吓得缩在墙角里哆嗦个不停。家里值点钱的东西,父亲全都变卖了,换成了自己的赌资和吸食毒品的毒资。后来,家里的一切全部卖空了,父亲为了吸毒,竟在夜里去偷盗和抢劫,很快就落入了法网,被送到了哥本哈根附近的一个监狱里。唯一的亲人入狱后,这两个小兄弟成了无依无靠的社会孤儿,他们先是行乞,稍稍大了一点儿后,他们就开始在城镇间忙碌着收集废品和捡拾垃圾。他们流浪着,饿了,就讨一些东西填饱肚子,困了,就蜷缩在村庄或城镇的墙角里睡觉。
收集废品和捡拾垃圾可以给他们带来一些微薄的收入。每每把废品卖成钱后,哥哥便会找上一家餐馆美美地大吃大喝一顿,或者到街头的地下赌场去赌一把。而弟弟呢,则十分珍惜这来之不易的每一克朗,他把它们用蜡油纸一层层细细包好,然后把它们藏起来。后来,他攒的钱多起来,就把它交给一所贫民学校,作为自己的学费,以便自己每礼拜可以去读3天的书,和许多孩子一起听老师讲课,跟老师学唱一些歌曲。
哥哥12岁的时候,由于长期在街头赌场的耳濡目染,他已学会了喝酒、吸毒、骂人和打架,并很快成了街头一群小混混们唯命是从的小头目。他们聚在一起吞云吐雾地商量偷窃,结伴去斗殴、打架,闹得一派狼藉。而弟弟则更爱读书,他每个礼拜利用两个白天和夜晚去餐馆、旅店、港口打短工,其余的时间都呆在学校里或图书馆里,他开始写诗,写一些短文投寄给报社或杂志社,他做梦都期盼着自己有一天能成为人们敬仰的诗人或作家。
10年过去了,早已分道扬镳的两个小兄弟都成了20多岁的青年。不同的是,哥哥因为一次街头打架将人刺死而被投进了戒备森严的监狱,而弟弟则大学毕业了,并且因为已经发表了大量出色的诗作和小说,而成了整个丹麦家喻户晓的诗人和作家。
2004年圣诞节前,一家报社的记者根据别人提供的采访线索,到监狱去采访那个臭名远扬正在服刑的哥哥,记者问神情沮丧的他说:“关于你父亲的劣迹我们已经全部知道了,你走到今天这个地步是不是同你父亲留下的不良影响有关呢?”哥哥十分肯定地说:“是的。我父亲的劣行就像一块沉重的石块,重重地压在我的心上,以致我重蹈了他的旧辙。”
采访完哥哥,记者马上又去采访他那已经成为知名作家的弟弟。记者问:“对于你的父亲,你哥哥认为他是一块重重的石块,是他才使你的哥哥走进了监牢,而你能够拥有今天的成就是不是也受过你父亲的影响呢?”
弟弟也十分肯定地说:“是的,我肯定是受到过父亲的影响的。”记者不解地又问他说:“同样是深受同一个父亲的影响,那么你哥哥为什么成了臭名远扬的罪犯,而你却成了一个令人敬仰的诗人和作家呢?”
弟弟说:“对于我和哥哥来说,父亲都同样是压在我们两个心灵上的一块沉重的石块,但不同的是,哥哥始终把这块石块压在自己人生的脊背上,而我却把它放在脚下成了我人生向上的一个台阶。”是的,石块放在背上就成了负担,但如果你能把它放在自己脚下,它则会成为你向上的台阶。莫测的人生中我们每个人都肯定会遭遇许多大石块,是让它成为负担,还是让它成为你向上的台阶,关键在于把它放在自己人生的什么地方。 抓住机遇的手
他是台北人。在爷爷的教导和影响下,从小迷恋古典诗词,《唐诗三百首》之类的书背得烂熟,爷爷问他长大做什么,他会说“做个诗人”,爷爷微笑不语。稍大一点,他对电影非常着迷。爷爷再问他的理想时,他会响亮地回答:“做大导演!”爷爷笑着点头之后又摇头。
由于家境一般,父母并没有钱来投资帮助他实现理想。因此,他不得不通过自己的努力来苦苦打拼。他做过防盗器材的推销员,还曾帮别人送过外卖,生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性。他经常留意电影界的一些消息,专门研究世界著名导演的作品,比如詹姆斯·卡梅隆的《真实的谎言》,史蒂文·斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》,乔治·卢卡斯的《星球大战》等。每看一部电影,他都会在夜晚细细揣摩故事情节和人物对白,甚至那些主题曲的旋律及歌词。有时也写一些剧本,却一直没有勇气给人看,因而始终没人赏识。
当时台湾地区电影呈现整体滑坡趋势,父母也劝他打消关于电影的念头。他只好退而求其次,进行歌词创作,把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音乐人手中,每次都要寄出上百份这样的“求职信”,但一直都是石沉大海。
一个失望而寂寞的夜晚,他喝了不少酒,昏昏沉沉地睡着。半夜12点,一个电话吵醒了他,竟然是当时台湾电视名嘴吴宗宪打来的。听到“吴宗宪”这三个字,他的酒一下子全醒了。原来,吴宗宪看了他寄去的信,非常激动,迫切邀请他到自己新成立的音乐工作室任职。
突然的惊喜让他激动异常,当夜不能成眠,提笔又写下两首歌词。第二天一大早就去拜访吴宗宪,两人一拍即合,大有相见恨晚之感。
从此,他成为专职的作词人。
不久,又一次绝佳机遇降临到他头上。吴宗宪工作室迎来一位初露头角擅长作曲的歌手:周杰伦。吴宗宪让他手下的十几位词人都来写词,然后让周配曲。所有的词作者中,周杰伦最欣赏他的词。于是,他们迅速成为公认的黄金搭档。
不用说,你也知道了,他就是:方文山。
两人的配合默契到了让人惊叹的程度。周杰伦想要音乐有一点李小龙的感觉,方文山就送上《双截棍》;周杰伦想要加一些东瀛的味道,方文山立刻写出了《忍者》。同样,也只有周杰伦飞扬跳脱、不按常理出牌的曲风,才把《爱在西元前》《印弟安老斑鸠》这样想象力井喷的词发挥得淋漓尽致,优势互补的结果,造就了一对音乐上的天才。
不久,周杰伦和方文山双双被台湾阿尔发唱片“收购”,两人的发展空间被无限拓展,周杰伦也迅速出位,成为全亚洲的创作新人王,方文山从此也挂上了“御用词人”的头衔。
方文山的歌词风格不同流俗。他把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融,具有独特的韵味。方文山为周杰伦创作的歌词中佳作如云:《龙拳》《双截棍》《爱在西元前》《上海一九四三》《东风破》《七里香》《发如雪》《菊花台》《青花瓷》等。有专家赞道:方文山,是一个值得研究的文化现象。
成名后的方文山依然低调,他只用心做好自己“写歌词”的那份工作,并将这份工作的美,演绎得淋漓尽致。他在自己的励志书《演好你自己的偶像剧》中,总结说:机会比实力重要。不过,紧接着他又补充一句:实力不够的时候,肯定会流失机会。人生中所谓“机遇”,其实是建立在实力基础上的。没有实力,你就没有足够的力量去抓住机遇的手。本回答被网友采纳