第1个回答 2016-02-19
春晚十大负能量小品排行榜
(2013-12-18 16:49:31)
转载▼
今年听说冯导要当春晚的总导演，希望冯导能从这个国家和社会的正能量文化需求出发，改变以往春晚中小品质量把关不严的问题，在此，笔者特对历届春晚当中的小品进行正能量和负能量排行并点评如下：
春晚十大正能量小品
第一名：陈佩斯、朱时茂小品《警察与小偷》
陈佩斯和朱时茂堪称中国春晚小品的开山鼻祖，八九十年代是春晚的绝对NO1，《警察与小偷》虽然并不一定是他俩合作的作品中最搞笑的，但却是思想性和艺术性最高的。警察和笨贼在很多影视作品中都是搞笑题材的法宝，而在时间有限的小品节目中，陈佩斯能把小偷塑造的笨而又如此可爱，让观众大笑过后留下很多思考，堪称两人合作的小品当中的经典。
第二名：陈佩斯、朱时茂小品《姐夫与小舅子》
中国社会是典型的亲情社会、关系社会，这与我们长期的农业文明有关，在现代社会的法制体制下，亲情面临法制时，如何决断考验着每一个人，尤其是“姐夫”与“小舅子”这样一个在中国有着特殊文化内涵的角色关系上，朱时茂和陈佩斯把一个秉公执法的警察姐夫与地痞无赖型的小舅子刻画的惟妙惟肖。
第三名：牛得草、朱时慧、郭达、杨蕾、石富宽等小品《清官难断家务事》
戏曲小品曾经是八九十年代春晚的一道亮丽风景线，不仅如此，那时的春晚中，评书、杂技等中国传统文艺演出缤纷多彩。看看现下的春晚，群歌群舞表演几乎撑起整个晚会，中国传统的文艺样式难觅踪迹，让人不得不为中国传统文化的传承感到担扰；“花哨雄伟”的舞台让人眼花缭乱，舞台淹没了演员，演员成了导演手中的棋子，而不是一个个活生生的人，春晚应该突出的喜庆、欢乐、祥和与温馨的感觉，被闹腾所代替，让我们找不到“家”的感觉。有多少节目还能让我们回味与思考？没有！虚假的自娱自乐，闹腾过后便是空虚……
第四名赵本山、范伟和高秀敏小品《拜年》
赵本山堪称中国小品界的常青树，纵横春晚二十载，优秀作品数不胜数，但必须客观地说优秀作品多集中在早期和中期，近几年作品的质量呈严重下滑趋势，在思想性上格调不高，在艺术性上难以突破自我，距“艺术家”渐行渐远，让人叹息。《拜年》这个小品是其早期作品，赵本山把一位农村普通老人的“畏官”与“和善”的双面性刻画的精准又传神，同时基层干部的亲情苦恼也在本小品中侧面得以展露，让人感到真实，并引人思考。
第五名，赵本山、黄晓娟小品《相亲》
《相亲》这一小品是赵本山的成名作，从此，那个戴蓝帽子的农村老头形象便固定下来，赵本山浸透骨子里的乡土气息和对中国最朴实可爱的农民形象的准确把握和塑造自此作品始，让大多数中国观众喜闻乐见、欲罢不能。但是成也萧何、败也萧何，能准确反映那个时代脉膊的小品形象，如今再抱残守缺，已然显得难以与时俱进。
第六名，黄宏、侯耀文小品《打扑克》
黄宏和侯耀文原本一个是小品演员，一个是相声演员，但两人仅此一个合作的小品构思巧妙、极具创意，辛辣地讽刺了当时的一些社会现状，台词非常经典。
第七名，巩汉林、赵立蓉小品《打工奇遇》
巩汉林和赵立蓉老师也是当年春晚的经典搭档，他们的作品清新自然、贴近城市文化，《打工奇遇》是两人合作作品当中的经典，内容上讽刺了无良商人的虚假营销，形式上说唱结合，让人耳目一新。
第八名，郭冬临、牛莉小品《男子汉大丈夫》
郭冬临和牛莉在春晚当中多次塑造青年夫妻的形象，他们的小品让大家有一种家的感觉，温馨而不失甜蜜。这个作品在如何处理夫妻感情、邻里关系上给大家做了一个和谐相处的表率与示范。
第九名，孙涛、林永健、周炜、范雷、毛孩小品《电话拜年》
军旅小品曾经一直在春晚当中占据一定席位，也产生了很多经典作品，《电话拜年》生动形象地反映了军人的喜怒哀乐，是一部难得的佳作。我曾经一直想过，如果春晚的小品能以工人、农民、教师、子弟兵、学生、商人等各个行业的角色为题材创作有鲜明行业特色的作品，每年在春晚小品中各推出一部，或许春晚将会更有代表性，收视率会更高。
第十名，严顺开、凯丽、李丁、王景等小品《爱父如爱子》
过年是一种什么感觉，应该是“团圆”的感觉、“家”的感觉，温馨与祥和是我们中国人过年的期盼，如今，中国已步入老龄化社会，老年人的晚年生活应该受到每一位有良知的中国人的关心，而空巢老人尤其应该受到社会和政府的关爱，严顺开曾经多次在春晚中饰演老年父亲角色，他所扮演的老年人更有中国特色，更符合老年人的心态。
春晚十大负能量小品排行榜
第一名：赵本山、范伟、高秀敏小品《卖拐》
之所以老赵这部小品位列第一负能量，原因很简单，老赵通过本作品，成功地把“忽悠技巧”升华为了一种中国劣根文化，发扬广大。当全场乃至全国观众在为他成功地把一个正常人忽悠变为残疾人而欢呼大笑的时候，娱乐已经超过了一切价值判断。
第二名：赵本山、范伟、高秀敏小品《卖车》
延续第一部作品《卖拐》的余威，老赵又兴奋地推出第二部，全国观众又上演了一场把“精”逗“傻”，把“聪明”忽悠“迂腐”的“盛宴”。中国人喜欢看这种“弱者”带给我们的“欢乐”吗？我们不得不警醒地看到：中国文化中层出不穷的“内斗”不仅出现在历史和上层中，在民间也盛行不衰。
第三名：赵本山、范伟、高秀敏小品《功夫》
如果这最后一部作品以老赵的失败和受到应有的惩处为结局的话，那么老赵这三部曲还可算一个优秀的系列，可惜没有这样，因此三部全部上榜。
第四名：潘长江、阎淑萍小品小品《过河》
这部小品最大的邪恶之处在于油嘴滑舌。油嘴滑舌地调戏，油嘴滑舌地卖弄，这个世界上难道漂亮的女孩都喜欢油嘴滑舌吗？这种文化已经浸染到中国影视文化当中，所有男人都在以油嘴滑舌讨女孩欢心，在世界面前最不善长交流和言谈的中国人，在国内却是个个嘴皮子上有功夫。男人，应该靠品格、能力和事业说话，而不仅仅是嘴皮子。
第五名：郭冬临、魏积安、黄小娟小品《诚实人》
这部作品最容易给观众错觉的地方是：倒底谁是“诚实人”？很多时候，国人所谓的“礼貌”与“客气”其实是“虚伪”与“做作”，人和人之间的交流因为多了层不必要的“假意”和“脸面”，而使人们之间的误解和沟通障碍增多，“猜心思”不得不成为很多国人必须熟练掌握的一门功课，不会或不善于这种虚伪的客套，就意为着“不成熟”、“二”甚至是“傻”，所以，简单的人会很难在这样的文化中生存。而高效地、透明地社会需要这种复杂吗？
第六名：赵本山、小沈阳小品《不差钱》
本作品上榜的原因是因为它在有意无意地传达着一种非正面导向的价值观和处事方法，
它告诉国人，“潜规则”是理所应当的，潜规则不是问题，问题是你不会使用潜规则。万幸的是，这部小品的姊妹篇没有通过央视春晚小品的审查，但恶趣味不改的习性使那部姊妹篇还是被推到了东北某春晚的舞台上，我们在鄙夷的同时，意外的收获是从侧面看清了“星光大道”真实的另一面。而一炮走红的小沈阳再一次让我们领略到什么是“低级趣味”，对于小沈阳在小品中表现出来的唱功我们非常欣赏，但对于故意说话娘声娘气地取乐，让人感觉难登大雅。
第七名：冯巩、朱军小品《谈笑人生》
撇开对朱军在现实中的《艺术人生》的评价，但就春晚本节目来说，笑料也算足，但却很低俗。也许我们是害怕了严肃和正经，也许我们是厌倦了崇高和神圣，但我们也不应该把玩世不恭当潇洒，把低俗无聊当个性。我们这个社会缺乏的不是破坏，而是建设。
第八名：郭冬临、冯巩小品《台上台下》
喜欢拿人体特征开玩笑取乐，做一些低俗的人身攻击搏取掌声，这都不是一个优秀演艺不作者应该做的，以前我也觉得小品相声没必要搞那么高雅，它就是逗大家伙高兴的一个节目，没必要太较真儿，但当我们看到太多生活中因为语言不和、人身攻击、尊严受损而动手甚至夺命的案例后，我们是不是应该考虑考虑，什么节目才能叫做艺术，什么人才能叫做艺术家。
第九名：郭达、蔡明小品《红娘》
节目没有什么新意，在当时已经属于笑料早已过时的作品，夫妻间吃醋、吵闹可以做为小品的一个取材方向，但是以这个做为卖点就流于低俗了，看看现下的电视剧，到处都在以婆媳矛盾、小三插足和房产争夺为卖点做文章，这些典型的农业文明时代的产物在不断地花样翻新地呈现于荧屏，文化作品在中国的现代化、都市化进程中越来越成为一个拖后腿的领域，我们希望这个社会能再多一些像赵宝刚这样的导演。
第十名：黄宏、莉小品《考验》
典型的炒剩饭作品，二十多年前的笑料被翻出来，居然撑起一部完整的作品，是编剧和导演觉得观众都是傻子吗？更关键的是，它所传达的意义是：老婆的要求就是男人的处世准则，尤其是结婚前。这不得不让我们再一次深刻地感受到，在中国的家庭里，还是女人当家！另补充一句，老丈人和丈母娘更当家。我们不仅要问：难道在我们中国，就找不到一个当家又顶用的男人吗？本回答被网友采纳