一是杨九郎不会打板儿，打板儿那个玩应不是随便打打就能拿出来演的，二是给师兄弟留饭，拜花巷是玲珑的饭，杨九郎认哏了，他捧哏的水平还是有的，脑子很快，比如那年封箱，于大爷指挥家那场忘词了。他给找补回来了，就不告诉你[捂脸][捂脸][捂脸]也看过他给别人捧哏，都是很稳的。但是怎么到自己搭档那儿，嘴就那么碎，张云雷说学逗唱，说是一般，我是辫儿粉丝，别喷我[捂脸]真就是这样，他给辫儿捧哏，废话太多了，有时辫儿正说着那，他就插一嘴。还不能不搭理他，要说接话，他说的也是无厘头没法接。一个稳稳的捧哏太重要了，比如孙岳。栾云平。郎鹤炎。周九良都很稳，烧饼为什么让人感觉闹腾。其实就是捧哏比他还闹，烧饼从小学艺，本事还是有的，情商高。脑子也转的快，但是跟小四说相声，就是闹腾，九郎很好，希望他和辫儿好好的，但是，能不能看看老前辈们是怎么捧哏的，学一学，比如于谦。你学学，兜的住角儿也体现了自己[赞][赞][赞][赞]
九辫为什么没有演过“三节拜花巷”？我也觉的很有意思，一个当男的一个当女的，但这是一个数来宝形势的对口，小辫儿的打版儿一绝，而九郎特殊原因打不了版儿，这档节目肯定不会在小辫儿的选择范围内。
“三节拜花巷”是河北民间的曲艺形势，属于数来宝的多种乞讨手段而形成，过去的时候会在节日里以这类方式出现，两个男演员，一个称老婆子，一个称老头子，在街头巷尾向人们要小钱，因此被称为“三街拜花巷”。
根据目前张云雷的艺路，更愿走成熟稳重踏实的步伐，对这类“三街拜花巷”类的东西感觉不适合，另外相声都走进了剧场和 体育 场馆，让九辫儿来演这种“要钱”的数来宝形势十分不宜，但是不是这个原因？不得而知。
另有史料记载这种“艺术形势”早以失传，可是德云社的相声演员们有的还是从“三街拜花巷”里摘录出一些能够采用的技巧，有时会放在相声专场演出中作为返场小段备用，比较善于运用这段的有：郭于、烧饼曹鹤阳等。
愿意看的朋友可以选择相声专场看返场小段，别小瞧返场小段，其实也都是精华呢。（回答的不完全//见谅）
张云雷自不必说有童子功又练过，还是少数能双手打御子打快板的。
搭档不会！
听说搭档有一小指受伤N年，不能打板。说话也是北京小爷的腔调听不清，唱也是哦，唱不了。
毕竟三节拜花巷是唱打的节目。
为什么？因为拜师快十年了，相声演员杨9郎还不会打板，说这个就来气，懒就说懒，还有人找什么十年前某只手的小手指骨折过，因为骨折过就不能打板了，真的你就说他五音不全永远找不到板，都比这样用骨折找补强，在张云雷面前提十年前的一点伤，简直就是耍流氓，那个张90胳膊骨折也不影响打板呀，还有说杨9郎有腰上，一个鞠躬就把她心疼够呛，那杨9郎抱着栾云平一百多斤满街跑，咋没人心疼他的腰呢？真的，人要踏踏实实的不要立什么人设，人设立多了，说不定哪天自己都忘了，到时候自己来个在线破洗脑包，你说尴尬不尴尬[恐惧][恐惧][恐惧][恐惧]
为什么要演，不演难道不行吗？一天天的都是闲的，相声舞台他俩出什么节目我们就看什么节目，什么时候需要粉丝来说三道四了，有演出的时候好好抢票吧，毕竟不看现场的人不知道看现场人的快乐，一个字嗨。
传统相声有几百段，没演过很正常
“ 演出来效果肯定爆炸”，这就是他们不演的原因。
九辫提到要演三节，是17年。17年，八队刚成立，张云雷杨九郎这一对搭档只能说是小有名气。
作为八队队长和挑梁的角儿，九辫第一要务是把票卖好，让队员跟着他们吃饱饭。
当时九辫密集地上了不少活，涵盖了尽量多的类型，同时，也提到了要演三节，并且在直播时，张云雷说了下次就演。
但是这个三节，始终没上。
第一个原因， 这个活不符合张云雷的长远路线。
打快板这种形式起源于沿街乞讨，后来用于撂地时招徕观众，相声进入剧场后，快板一般用于开场，让观众安静下来。
张云雷长于柳，除去相声本门的太平歌词，其余曲艺也拿得起。
相比张云雷后来唱的京评梆大鼓，快板这一项，并不能凸显出他的长处。若论快板，以前的郭鹤鸣、后来的李云天，更见功力。
与其打快板说数来宝，不如展示一些只有张云雷拿得起的才艺。
事实上，曲种之间也是有鄙视链的。
第二个原因， 这个活不见功夫，反而有损名声。
在张云雷受伤之前，张云雷的演出风格被诟病为风骚浪腐，当时为了卖票、为了生活，也就不说什么。
但是，17年，九辫拿出来不少规整活，《九艺》、《五红图》、《全德报》等，从各方面展示了九辫的实力，这时候再倒过头去演个有卖腐嫌疑的三节，图什么？
为什么当时提出要演？因为当时，九辫为了卖票，顾不得那么多。后来发现票卖得很不错，那就没必要、也不能再提三节了。
至于说杨九郎不会打快板的：
那些说九郎不会打板的，不知道您是不是张云雷杨九郎两位老师的观众，如果是，也是真心喜欢两位老师，就应该知道，在2017年两位老师拍双人刊直播的时候，张老师就说过杨老师打板的技术已经完全可以上台表演了，只是杨老师不自信。张老师的评价应该是很的专业吧