第1个回答 2014-03-04
诗歌鉴赏方法
一、鉴赏手法
诗歌艺术手法，又叫表达技巧，，包括表达方式、表现方法（表现手法、写作技巧、写作手
（一）表达方式：记叙、描写（虚实、动静）、议论、抒情等。
1
、记叙，记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。
“
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
”
（陆游
2
、描写，用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。
“
江月去人只数尺，风灯
照夜欲
三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣
”
（杜甫《漫成一首》）诗歌从水中月影写起，生动
描写了白鹭
曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声，一动一静
构成了江上月夜
3
、议论
花开尽更无花
”
（元稹《菊花》）这是诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋
的
坚贞品格的赞美。
抒情，
4
抒情，表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒
情，也有间接抒情。
“
晨起
动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回
塘。
”
（温廷筠《商山早行》）首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写
出旅客的辛劳，对
句直抒诗人的感慨。
“
客行
”
与
“
故乡
”
相比较，自然生出一个
“
悲
”
字来。
与抒情有关的：
直抒
胸臆（直接抒情）、间接抒情。间接抒情又分借景抒情、寓情于景（情景交融）、寓情于事、寓情于
理、借物抒怀、托物言志。抒情方法从题材和表达方式两方面加以判断和区分。如果题材是描写景或
物
（二）
表现手法
笔、逆笔、照应、倒装、铺垫、铺排、抑扬（先抑后扬、先扬后抑）、正侧结合、虚实
结合、动静结
合、化动为静（以动衬静）、以小见大、借景抒情、寓情于景、情景交融、直抒胸臆、托物
1
总论情与景关系：①
“
情
”
、
“
志
”
的区别：在诗歌里，
“
情
”
就是我们平时说的喜、怒、忧、思、
悲、恐、
惊，一般都是通过景物描写表达出来的；
“
志
”
就是我们平时说的理想、抱负、情操、品格
等，一般都是通
过对物的描写表达出来的。例如，宋人杨万里
“
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
”
抒发了作者热爱生活及
对新事物的喜爱之情，
元人王冕
《墨梅》
“
不要人夸颜色好，
只留清气满乾坤
”
，
是以冰清玉洁的梅花反
（
1
）、直接抒情
也称直抒胸臆，是一种不要任何
“
附着物
”
，而由作者直接对有关人物、事
1
件等表明爱
憎态度的一种抒情方式。如苏轼的《江城子》：
“
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千
里孤城，无处话
（
2
）、间接抒情
包括借景抒情、借物抒情、托物言志和寓情于景（或物）、情景交融。
2
①借景抒情是
借景抒情是作者通过对某种景物的描写来抒发感情的抒情方式。如孟浩然的《岁暮归南山》：
“
北
借景抒
情是
阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催人老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜
窗虚。
”
作者落第的失意，多病的苦痛，年华的流逝，种种哀情都借迷蒙空寂之景表达出来，含蓄委
婉，
余味无穷。
②借物抒情或托物言志（象征）就是作者在对某种客观事物有所感触时把自身所要抒发的感情
、表
达的思想寄寓在此事物中，通过对事物的描写和叙述来抒发感情、表达志向和意愿的一种抒情方式。
在我国古代诗歌中，松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、边关以及落日、夜月、清风、
细雨
3
、铺排
述。如《孔雀东南飞》中的
“……
纤纤作细步，精妙世无双
”
，由足至头、至腰、至耳、至指、至
4
、渲染：
渲染就是通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托，以突出形象，加
强艺术
效果的一种表现手法。如：《雨霖铃》上片描写送别的环境，作者浓墨重彩，极力渲染一种凄
凉的气氛，
5
、烘托：烘托属侧面描写，原是国画的一种画法，后用于写作技法，指的是以乙托甲，使甲的特点
或特
质更加突出。此种手法常与渲染手法结合起来使用，如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托
了琵琶声
6
、衬托：衬托是烘托的一种，指的是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。
衬
托手法又分两种：
一种是正衬
（陪衬）
一种是反衬。
，
正衬是用相同的东西来衬托，
如白居易的
《长
恨歌》，写杨贵妃
“
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
”
，以美衬美；
“
大江东去，浪淘尽、千古风
流人物。
7
、化动为静：就是在诗中将动景化为静景来写。如李白的《望庐山瀑布》中
“
遥看瀑布挂前川
”
一
句，
将
8
、动静结合：指在诗中诗人、事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法。如杜甫的《绝句》：
“
迟日
9
、抑扬，人的反驳，常对要褒的先写其不足，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。如元曲
“
沛
公，
大风，也得文章用。却教猛士叹良弓，多了游云梦。驾驭英雄，能擒能纵，无人出彀中。后宫，
外宗，
10
、白描与工笔：白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加色彩渲染，后用于文学创作，
指用最
简练的笔墨，不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。工笔
工笔是指对事物注重细部，
工笔
11
、意象组合：意象组合类似于电影中的蒙太奇手法，蒙太奇是电影导演为表现影片的主题思想，
把许多
镜头组织起来，使之构成一部前后连贯、首尾完整的影片。诗歌中的意象组合是作者根据表达
的需要，将
一些意象按照生活的逻辑，有机地组合在诗中，给人以鲜明的形象感。如马致远的《天净
沙
?
秋思》：
“
枯
12
、曲笔：曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法。杜牧的《泊秦淮》：
“
烟笼寒水月
笼沙，
夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
”“
商女不知亡国恨
”
就是曲笔，
因为商女是侍侯
13
、重章叠句：指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法
,
如辛弃疾的《丑奴儿
?
书博
山道中壁》：
“
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，
欲说还休。
14
、以小见大：指写的是小题材反映的是大问题的一种写法。
.
如司空曙的《江春即事》：
“
钓罢归
14
、以
小见大
来不系船，江春月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
”
全诗以小见大，通过
“
不系船
”
15
、铺垫：既以一系列非主要情节做主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。必要的铺垫可以制
造悬
念，
引起读者的兴趣、
注意和情感上的期待，
使读者的注意力随情节的发展而延伸。
如杜牧的
《山
行
16
、虚实：实写是指对事物进行直接的正面的叙述和描写，虚写是指侧面交代或烘托性的叙述和描
写。虚
实结合，可以使作品的结构更加紧凑，形象更加鲜明，并使作品增加容量。如唐朝诗人陈陶的
《陇西行》
17
、用典：用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对
现实生
活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目
的是加深诗
词中的意境，促使人联想而寻意于言外。
“
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎
”
（辛弃疾
《永遇乐
京口北固
18
、点化：点化也叫化用。它是把前人的诗文妙句融化为自己的语言的一种创作方法。如王实甫的
《西厢
记
?
长亭送别》
“
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪
”
就是
点化了范仲淹
19
、倒装：倒装是指故意颠倒顺序，以达到加强语势，错综句法等修辞效果的一种修辞手法。如辛
弃疾《
西江月》中
“
七八个星天外，两三点雨山前
”
应为
“
天外七八个星，山前两三点雨
”
；最后两
句
“
旧时茅店社林
20
、联想：由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。
“
碧玉
妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
”
（贺知章《咏柳》）诗
人由柳枝的
21
、想象：人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维
过程。
22
、照应：指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。
“
楚江
微雨
23
、正侧：对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、
突出的
是侧面描写。
“
一树春风千万枝，
嫩于黄金软于丝。
永丰西角荒园里，
尽日无人属阿谁？
”
（白
居易《杨
24
、比兴：所谓比，就是比喻，比拟。所谓兴，就是在诗的开头
“
先言他物
”
，以引出后面的正文。
如《孔
雀东南飞》的开头就是运用了兴的手法，
“
孔雀东南飞，五里一徘徊
”
，从孔雀因顾恋配偶徘
徊不前的情
25
、起兴：兴是先言他物以引起所咏之辞，
“
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
”
（
李商隐的《锦
瑟》）首
26
、虚实结合：是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。
“
寒蝉
凄切，
对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。
……”
（柳永《雨