此剧开始就是女主角赵盼儿在钱塘一心一意的经营茶坊，一边心心念念的等待着自己的心上人高中之后回来娶她，可是出乎自己意料的是，等来了心上人高中的消息之外还有心上人为了前途要另娶她人的消息。赵盼儿伤心之后还是不相信自己的心上人会这样子，于是决定前往东京亲自找寻答案，结果千辛万苦到达东京之后等到是自己的心上人变心，因为自己的出生要让自己做妾连以后孩子都要给别人，赵盼儿不同意，于是决定斩断这段感情，自己瞎了眼看错了人，没有想到最后还被心上人找人打了一段要赶出东京，幸好遇到顾千帆才得以重回东京。
而此剧中的两位女性角色三娘和宋引章也是受到男人的抛弃，三娘含辛茹苦的将自己的孩子抚养长大，只希望他好好读书，以后考取功名能够不再像她一样被人看不起受苦，可是自己的儿子不理解她，一心只想着玩，最后为了钱还不认自己的亲娘，而三娘为了自己的丈夫辛苦杀猪赚钱养家，最后丈夫事业有点起色之后竟然出轨，带着自己的儿子奔向小三。三娘无法接受，跳河自杀，幸好被盼儿看见救起之后和盼儿一起去东京。而引章也是同样遇人不淑，被男人骗婚最后还被家暴，打到差点死去，幸好最后被盼儿和三娘救下，当时的引章太过单纯，没有辨认的眼力，又不听盼儿的劝，还想着脱籍才会被坏男人所骗，所幸最后被救了。
此外，剧中另一女性角色张好好，也是乐籍女子。但是在剧中，她虽然是乐籍女子但是她从不轻贱自己，没有看不起自己，相反她觉得自己靠自己的本事赚钱，没有依赖于别人，也没有出卖过自己的身体，她比所有人都强。她甚至见过官家（皇帝）两次，还被夸赞被赏赐，还得到当时很著名的作词人牵马。所以即便自己出身低微，但是她没有觉得自己低人一等，相反她比很多人都强，所以这个角色可以说是人间清醒了，在现代的话那绝对是女强人一枚。
赵盼儿和三娘、引章在经历一系列不公平待遇之后，决心还是靠自己，靠之前的本行赚钱，开茶坊。而她们三人其实各有技艺，而且各自在各自的技艺方面都是登峰造极，几乎无人能比的，所以三人联手搞事业，是绝对没问题的。盼儿的茶艺、三娘的食艺加上引章的乐艺，可以说是三足鼎立。三人把茶坊开起来了，开启了自己在东京城的创业之路。也各自找到了自己的定位，虽然后面会遇到很多问题，但是只要她们三人坚持下去，齐心协力，一定会收获她们的成果，收获甘甜。
虽然此剧才播出几集，但是纵观这几集所表现出来的女性观点，就是自立，自强、自信。不依赖于任何人，也不讨好于任何人，凡事依靠自己，独立而活，同时女性还应该有属于自己的一技之长，将自己的技能钻研到最好，这样子无论在任何时候，遇到何种境地，你都不会被打败，同时也可以不依赖任何人，养活自己的。当一个女人做到自信，自立的时候自然会被别人高看，同时也会收获自己的事业和爱情，在古代如此，在当代亦如此。
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此剧开始就是女主角赵盼儿在钱塘一心一意的经营茶坊，一边心心念念的等待着自己的心上人高中之后回来娶她，可是出乎自己意料的是，等来了心上人高中的消息之外还有心上人为了前途要另娶她人的消息。赵盼儿伤心之后还是不相信自己的心上人会这样子，于是决定前往东京亲自找寻答案，结果千辛万苦到达东京之后等到是自己的心上人变心，因为自己的出生要让自己做妾连以后孩子都要给别人，赵盼儿不同意，于是决定斩断这段感情，自己瞎了眼看错了人，没有想到最后还被心上人找人打了一段要赶出东京，幸好遇到顾千帆才得以重回东京。
而此剧中的两位女性角色三娘和宋引章也是受到男人的抛弃，三娘含辛茹苦的将自己的孩子抚养长大，只希望他好好读书，以后考取功名能够不再像她一样被人看不起受苦，可是自己的儿子不理解她，一心只想着玩，最后为了钱还不认自己的亲娘，而三娘为了自己的丈夫辛苦杀猪赚钱养家，最后丈夫事业有点起色之后竟然出轨，带着自己的儿子奔向小三。三娘无法接受，跳河自杀，幸好被盼儿看见救起之后和盼儿一起去东京。而引章也是同样遇人不淑，被男人骗婚最后还被家暴，打到差点死去，幸好最后被盼儿和三娘救下，当时的引章太过单纯，没有辨认的眼力，又不听盼儿的劝，还想着脱籍才会被坏男人所骗，所幸最后被救了。
此外，剧中另一女性角色张好好，也是乐籍女子。但是在剧中，她虽然是乐籍女子但是她从不轻贱自己，没有看不起自己，相反她觉得自己靠自己的本事赚钱，没有依赖于别人，也没有出卖过自己的身体，她比所有人都强。她甚至见过官家（皇帝）两次，还被夸赞被赏赐，还得到当时很著名的作词人牵马。所以即便自己出身低微，但是她没有觉得自己低人一等，相反她比很多人都强，所以这个角色可以说是人间清醒了，在现代的话那绝对是女强人一枚。
赵盼儿和三娘、引章在经历一系列不公平待遇之后，决心还是靠自己，靠之前的本行赚钱，开茶坊。而她们三人其实各有技艺，而且各自在各自的技艺方面都是登峰造极，几乎无人能比的，所以三人联手搞事业，是绝对没问题的。盼儿的茶艺、三娘的食艺加上引章的乐艺，可以说是三足鼎立。三人把茶坊开起来了，开启了自己在东京城的创业之路。也各自找到了自己的定位，虽然后面会遇到很多问题，但是只要她们三人坚持下去，齐心协力，一定会收获她们的成果，收获甘甜。
虽然此剧才播出几集，但是纵观这几集所表现出来的女性观点，就是自立，自强、自信。不依赖于任何人，也不讨好于任何人，凡事依靠自己，独立而活，同时女性还应该有属于自己的一技之长，将自己的技能钻研到最好，这样子无论在任何时候，遇到何种境地，你都不会被打败，同时也可以不依赖任何人，养活自己的。当一个女人做到自信，自立的时候自然会被别人高看，同时也会收获自己的事业和爱情，在古代如此，在当代亦如此。
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就是现代，这种精神也是值得继承，发扬光大的！
《梦华录》呈现了宋代女性之间互助的美好情谊，赵盼儿、孙三娘和宋引章三人在面对命运的不公和外界的流言蜚语时，相互扶持不离不弃，一次次携手向命运发起挑战，展现“深情大义，女子风骨”的主题。
《梦华录》导演杨阳，曾执导过代表作《功勋》《将夜》《心术》等剧。杨阳说，一直很希望能拍一部展现女性风貌的剧集。
杨阳指出，观众会在《梦华录》里看到很多具有“现代意识”的女孩的“北漂”的故事，“用古装去表现‘现代’生活”。
“《梦华录》是一个很丰富多彩的女性题材，活色生香、美艳、生动。同时，又是一个非常有烟火气的市井戏，都是百姓生活、寻常人家。‘生动’建立在生活的基础上，我们讲述的这个年代是一个集大雅于一朝的朝代。“杨阳说。
杨阳坦言，在《梦华录》中看到了很多现代女性的样子。“希望可以带给我们观众一些共情点，在自己想要放弃的时候，坚强地站起来，永远不会向恶劣的命运低头”。
“我最想传达的理念就是女性之间的友谊——互相扶持、互相欣赏，这是让我们得以生存下去的重要的力量。”《梦华录》编剧张巍说。
张巍从小就很喜欢阅读一些明清时期的市井传奇小说，在大学的《中国戏曲史》课堂中接触到了元杂剧、宋元南戏的剧本，被其优美的文字和充沛的人情味深深地吸引和打动。
“尤其是关汉卿笔下的女性人物，即使放到今天来看，她们身上所呈现出的侠义、善良、勇敢、聪慧等性格特点，也是非常具有现代精神，甚至符合今天观众们倡导的‘女性意识’的。”张巍表示。
《梦华录》是一部以宋代市民生活为背景来展开故事的剧作，因此宋代文化元素贯穿于剧集始终。
张巍在创作《梦华录》时，认识了《宋宴》这本书的作者徐鲤、卢冉，向他们请教后感觉受益匪浅。“因此也请他们担任了《梦华录》剧本的茶艺、菜品方面的顾问，这两位老师非常认真，给了我很多建议”。
在宋代，饮茶之风盛行，斗茶也成为了一种全民活动。茶，既是剧中叙事的重要线索，亦为剧集营造隽永、灵动的氛围。剧中细致展现了“碾茶、热盏、击拂、水痕”这些工艺流程，并借赵盼儿之手展示了中国传统非遗“茶百戏”的韵味。“茶百戏”，是一项仅用茶、水作为原料就能在茶汤表面幻变出文字和图案的传统绝技。导演在剧集筹备期间就曾邀请“非遗茶百戏代表性传承人”章志峰老师给全剧组讲课。
主演刘亦菲在《梦华录》特辑中提到，“赵盼儿”给她带来了很多思考和营养。“她是很有血有肉、很有灵魂的一个角色，你可以有很多空间和未知，用自己的色彩和理解去填满她。每一次都是从零开始，放空让自己去投入”。
剧中看到了很多拥有现代意识的女生，用古装剧表现现代的生活，把原本脱离的两个方面做到了很好的结合。而女主摆脱个人出身，靠自己的努力前进是这部剧探讨的重要内核。
她为对抗不公不断奋斗、不屈不挠、内心强大，这份强大的内驱力是她的自强、自爱和无悔，只要相信自己不卑不亢，就不会被他人定义，不会被他人左右。
男女主的爱情十分甜蜜，动不动就上演吻戏，陈晓也直言这部剧是他吻戏最多的一部剧。以爱情故事作为开端，但实际上却是反抗封建思想，女性也可以在封建古代闯出自己的事业，彰显了女性的自强不息。追答
它表示《梦华录》是现代意识与古代背景碰撞出的火花，这部剧参考了关汉卿的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》，改编后立足于女性古装爱情励志剧。剧中看到了很多拥有现代意识的女生，用古装剧表现现代的生活，把原本脱离的两个方面做到了很好的结合。而女主摆脱个人出身，靠自己的努力前进是这部剧探讨的重要内核。她为对抗不公不断奋斗、不屈不挠、内心强大，这份强大的内驱力是她的自强、自爱和无悔，只要相信自己不卑不亢，就不会被他人定义，不会被他人左右。男女主的爱情十分甜蜜，动不动就上演吻戏，陈晓也直言这部剧是他吻戏最多的一部剧。以爱情故事作为开端，但实际上却是反抗封建思想，女性也可以在封建古代闯出自己的事业，彰显了女性的自强不息。