第1则
场景布局，宋代风情
从拍摄选景到场地布局，《知否》完美地展现了宋代的市井风貌。从大宅府邸到街头巷瓦，每一帧的画面都仿佛是一幅幅精美的宋代风情画。 随手截张图，都像是从《清明上河图》剪下来的一段。
剧中还有很多次宴会的描写，其中让人印象最为深刻的，便是 曲水流觞席。
宾客坐在席水的两侧，各色茶点顺着水流，流动到每个宾客的面前，整个过程十分优雅。此场景是根据王羲之《兰亭序》的描述来改编的。
从图中可以看到盘子是漂浮在水面上，可见盘子都是经过精心设计的。
席的首端与末端分别设置了加水点与回水槽，这样便形成了一个流水循环系统。
第2则
雨过天青，汝瓷之美
天青色的温润，古玉的光泽，是宋徽宗的偏爱，也是《知否》美学设计的选择。 剧中经常出现的天青色瓷器，便是宋代五大名窑之首的汝窑。
宋汝窑是一千年了不起的大名牌，唐三彩都是花花绿绿的， 但宋敢在花花绿绿中提出素朴风格，全世界至今还在仿宋瓷。
冰裂纹，本来是烧坏了，但宋人觉得里面有种沧桑美，将其叫做开片。他们用不同火温去烧出开片，本来是败笔、损坏，在他们眼中却变成美，这是很特别的宋代美学。
宋徽宗对汝窑极为钟爱，他曾御批 “雨过天青云破处，这般颜色做将来” ，此后天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。
第3则
日用家具，典雅平正
《知否》在家具方面也是颇为用心，美术指导王竞透露，剧里所有的家具都是根据宋画中的描述和样式1:1照着扒下来，画好设计图再找工匠定制的。
剧中很多把非常典型的宋朝椅，比如书房里出现的那把官帽椅，就是这样追踪溯源设计出来的。
再比如我们家具史上经典之作——圈椅，主座是榻，客座就是圈椅。
还有剧中走到哪坐到哪的几个大人物常坐的交椅，盛家老爷夫人在院子里训人，就坐了交椅。
还有一把形状奇特，但是让人看着就想躺上去的竹编躺椅。这个椅子叫“松年椅”，名字是后人给起的，源自于南宋画家刘松年的一幅画《四景山水图之夏景》。
除了各种经典的椅子之外，剧中也出现过很多个床榻，例如盛老太太的床榻，也是完美地展现了宋代家具的美感。
第4则
宋朝婚服，红男绿女
《知否》对剧中人物服饰颜色的搭配，也是符合 历史 事实的。
宋代衣着的配色，打破了唐代以红紫、绿、青为主的惯例，片中除林小娘外，其他人物的衣着颜色大多数均淡雅文静。
宋代的便装时兴瘦、细、长，宋代无论贵族平民都喜欢穿一件直领对襟的外衣，学名叫褙（bèi）子。
值得一提的是，从宋代开始，红色和凤冠霞帔逐渐成为婚服的重要元素。
在色彩方面，宋代早期女性的婚服色彩一般是青绿色，服饰颜色大体上与唐代相同。富贵及仕宦家的女性婚服，大多是销金裙或段红长裙，或是红色大袖。
《知否》中，赵丽颖和冯绍峰饰演的盛明兰和顾廷烨成婚时的婚服，就是典型的“红配绿”。
第5则
焚香点茶，挂画插花
讲了家具、着装，我们再来看看宋朝人的生活情调。 在剧集中，盛家祖母请宫里来的孔嬷嬷教三姐妹礼仪规矩，其中涉及到了焚香、插花等技艺。
这源于宋人吴自牧在其笔记《梦粱录》中的记载： “烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家。” 点出了宋代文人雅致生活的“四事”或称“四艺”。此四艺者，透过嗅觉、味觉、触觉与视觉品味，将宋朝人的日常生活提升到了艺术的境界。
☑点茶
宋代，点茶法成为 时尚 。《知否》里也专门拍了点茶的方法：将茶压辗成粉末后放入茶盏中以水注点，用力搅拌使茶水混合成乳状再饮用。
☑插花
插花成为宋朝 社会 的 时尚 潮流，依然和赵宋皇室脱不开关系。
插花教学中，孔嬷嬷还有一番意味深长的话：
插花是门雅致、高深的学问。花艺讲究外师造化，内发心源，不但要美，更要有趣，若还能说出几番哲理来，那便是化境了。配色讲究或浓烈，或淡雅，或冷，或暖，或二色互补，或一君一臣……
☑焚香
从解酒安神到熏衣待客，甚至到小憩出行、衣着妆容，宋朝达官显贵们的府里，可以说是无物不香。
接下来我们说说四艺最后一个——挂画，“挂画”最早是指茶会座位旁边挂的有关于茶的画作。
演变到宋朝，挂画改为以诗词、字画的卷轴为主，鉴赏挂画也成了文人雅士平时雅集时的一项重要活动。
第5则
投壶马球，风靡全国
最后说说宋朝的 体育 运动。
第一集，也是此剧的第一个小高潮。讲述不懂事的兄弟投壶作赌，即将输掉盛家大姐聘礼，八岁的盛明兰挺身而出，险胜对方大哥哥（论辈份是二叔）挽回家族颜面的精彩故事。
投壶最早起源于战国时期，出自“六艺”中的“射”，一直到魏晋时期都还是小众 游戏 。从唐朝开始风靡全国， 宋朝更是上至王公贵族，下至平民百姓，都对投壶 游戏 乐此不疲。
马球始于汉代，并风行于唐代，到了民风开放的北宋时期，马球场上男子英姿飒爽，女眷在一边加油助威，更是常见的景象了。
第二个小高潮，在十五集。说的是在家中一直小心翼翼、谨言慎行的明兰，因同病相怜，为帮闺蜜赢回亡母簪子，不再“守拙”，跨上骏马，挥杆击打，玩命胜球的故事。
宋朝文人的品行和喜好
今/日/互/撩/
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