第1个回答 2022-07-13
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
温庭筠之词，艳妆浓抹，辞美句秀，但情深意浮，韵长气小。何也？盖入于美女之相思而不能出也。
此首更漏子上片室内，下片室外，结构分明，条理清晰。
上片：“玉炉香”是兴，因照画堂的是蜡烛，而不是玉炉；泪、秋思，引出室内之人；“眉翠”，我觉得应该是“翠眉”的倒装；“眉翠薄，鬓云残”属于细节描写，点出相思之人，为“夜长衾枕寒”作感情的铺垫；“夜长衾枕寒”点出了相思之事、相思之情。
下片：“梧桐树，三更雨”，室外之景选取的好，情景合一；“不道离情正苦”属于直接抒情，觉得略有不协，如果省去，整首词会更加含蓄；“一叶叶”对应“梧桐树”，“一声声”对应“三更雨”；“空阶滴到明”句，韵长，有余味。
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。
京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
此词上片写实景，下片先虚景，后由虚返实。
上片：“背江楼，临海月，城上角声呜咽”，点出主人公站的方位，介绍后面、前面之物和周围之声，有视觉，有听觉，“呜咽”一词寓情于景；“堤柳动，岛烟昏，两行征雁分”，由前面的大景转到小景的细节勾勒，柳动烟昏雁分，“征雁分”虽是写景，但因为语码的缘故，此中含情。
下片：“京口路，归帆渡”，是心中所想之地；“正是芳菲欲度”的“正是”二字显得情过于“露”了，与整首词略有不协；“银烛尽，玉绳低，一声村落鸡”，由晚上写到了黎明，以景作结，言尽意不尽，好。
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
此词上下片对比，上片旧时花丛相见，下片别后夜长难眠。
上片：“金雀钗，红粉面”，相见时的外貌神态，化过妆的，突出欣喜之情；“花里暂时相见”，花是为了烘托环境之气氛，“暂时”显得见面之时过的很快，或者见面时间确实很短，我倾向于时间过得飞快；“此情须问天”的“须”感觉有点坏意，此句的意思，我觉得应该是两情相悦，苍天可为证。
下片：“香作穗”的“香”是名词，烧香拜佛的香；“香作穗，蜡成泪，山枕腻，锦衾寒，更漏残”，描写细腻，情景交融；香作穗、蜡成泪，似两人心意，山枕腻、锦衾寒、更漏残，是一人之相思；更漏的“更”读“gēng ”，这样情绪不露，结尾更加蕴藉。
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。
此词与第一首更漏子结构上刚好相反，上片室外，下片室内。
上片：柳丝、春雨、花外漏声，景色写的很美，凄婉；“惊塞雁，起城乌”承“漏声迢递”而来，由静而动；“画屏金鹧鸪”承雁和乌，通过想象进行关联，由室外转到室内。
下片：“香雾薄，透帘幕”，情与景均从室外透到室内；“惆怅谢家池阁”中的“惆怅”二字，感情过于露了；“红烛背，绣帏垂，梦长君不知”，细节描写，然后抒情作结。
相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。
城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
上片：“相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳”，先所感，后补之以景，好；相见越稀，相忆越久，相思之人莫不如是；眉浅是别后的神态，比之以“澹烟如柳”，妙；“垂翠幕，结同心”动作描写，“待郎熏绣衾”心理描写，正面描写相思之人。
下片："城上月，白如雪"，换头处写明月，宕开一笔，若即若离，好；“蝉鬓美人愁绝”，由月过度到望月之人，由月之白联系到美人之美，省略了关联词，好；“宫树暗，鹊桥横”，由月到人，由人到庭院，由庭院之树到天上之鹊桥，天上人间一个大回旋，空间跨度如此之大，好；“玉签初报明”，由视觉到听觉，叙事收尾，言尽意不尽。
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
上片：“星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月”，远景，视觉+听觉，点明时间是拂晓时分；“晓莺送残月”这个联想妙；“兰露重，柳风斜，满庭堆落花”，庭院之景，近景；露重风斜，附着于兰和柳，顿时美感大增。
下片：“虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅”，三句一气呵成，好；“春欲暮，思无穷，旧欢如梦中”，现在看来，此句有点俗，不如以景作结。