没有这样的诗 只有几首词但里面没“菊” 声声慢 （宋）李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔翠损，如今有谁堪摘。
守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 多丽.咏白菊 （宋）李清照 小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸；也不似，孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减荼縻。 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉皋解佩；似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱？ 醉花阴 （宋）李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《醉花阴》中，菊花作为秋日的象征物，重九赏菊，是由来已久的文苑雅事，而李清照却是借象表意，“东篱把酒赏菊完全是为排遣离愁，聊以驱除难忍的孤独”，“莫到不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”用人瘦胜似花瘦，最深挚最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以“余味绵绵，美不胜收之感”。感受之深，体味之细腻，无与伦比。达到物我相融，天人合一的境界。
在《多丽》中，菊花更突出地作为高洁与不同流俗的象征。
上篇词人要赞美白菊，却隐而不谈。而是用反衬手法形容所咏白菊的颜色姿态，借此显示其风度韵致，从而咏赞了屈原和陶潜的雅量高标。“微风起，清风酝藉，不减酴醾”。描写菊品既高，微风过处，散发出与酒相似的清香，淡雅而又耐人玩味。
下篇从正面咏赞白菊，写白菊比雪还要洁净，比玉还要窈窕。盛开后的白菊，其姿态之美，胜过汉水岸边的仙女。“人情好，何须更忆，泽畔东篱”，点出作者自己亦深慕屈原和陶潜的人格与襟抱，希望白菊能以为知音。“立象以尽意，咏物见志是南宋词家经常使用的表现手法”。白菊，是高洁的象征，作者自南渡以后，家破人亡，流落异乡，又被诬陷为“颁金通敌，改嫁失节”，使她蒙受耻辱，但她于厄运逆境中能以旷达坚定的态度来对待，而这样的态度便是通过菊花意象表现出来，从而达到“兴发于此，而义于彼”的目的。
⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜.
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. （元稹《菊花》）
⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.
他年我若为青帝，报与桃花一处开. （黄巢《题菊花》）
⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀.
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲. （黄巢《菊花》）
⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛.
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高. （郑谷《菊》）
⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙.
世情儿女无高韵，只看重阳一日花. （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻.
恰如退士垂车后，势利交亲不到门. （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风.
不须牵引渊明此，随分篱边要几丛. （刘克庄《菊》）
⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓.
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》）
⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难.
莫言根蒂弱，翻足奈秋寒. （陈佩《瘦菊为小婢作》）
⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工.
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风. （朱淑真《黄花》）
陶渊明
饮酒-其五∶
结庐在人境，而无车马喧.问君何能尔？心远地自偏.采菊东篱下，悠然见南山.
山气日夕佳，飞鸟相与还.此中有真意，欲辨已忘言.
郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看.吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒.”
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境.
李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.他年我若为青帝，报与桃花一处开”
和令狐相公玩白菊
刘禹锡
家家菊尽黄，梁园独如霜.莹静真琪树，分明对玉堂.
仙人披雪氅，素女不红装.粉蝶来难见，麻衣拂更香.
向风摇羽扇，含露滴琼浆.高艳遮银井，繁枝覆象床.
桂丛惭并发，梅蕊妒先芳.一人瑶华咏，从此播乐章.
菊
袁崧
灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙.
春露不染色，秋霜不改条.
重阳席上赋白菊
白居易
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜.
还似今朝歌酒席，白头翁人少年场.
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
----蘅芜君
问菊
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？
圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨话片时。
----潇湘妃子
簪菊
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
- ---蕉下客
菊影
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？
----枕霞旧友
菊梦
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！
---潇湘妃子
残菊
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！
----蕉下客
菊花名句、古诗一瞥
描写菊花诗句名句一瞥
⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元稹《菊花》）
⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。 （黄巢《题菊花》）
⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 （黄巢《菊花》）
⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 （郑谷《菊》）
⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。
世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。
恰如退士垂车后，势利交亲不到门。 （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。
不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。 （刘克庄《菊》）
⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》）
⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。
莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。 （陈佩《瘦菊为小婢作》）
⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。 （朱淑真《黄花》）
陶渊明
饮酒-其五∶
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境
李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”
唐代诗人
和令狐相公玩白菊
刘禹锡
家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。
仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。
向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。
桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。
菊
袁崧
灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。
春露不染色，秋霜不改条。
重阳席上赋白菊
白居易
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。