书法者全是文化人,称之为胸有墨笔。不仅可以洒下泼墨山水画,心中也有一定的文化文化底蕴与艺术情结。一样有文化不一定可以识别书法艺术。如果没有艺术情绪,便并没有艺术体细胞。因此辨证的说,文化人较为无文化者对书法的了解感知能力是有质的差别。读书,尤其是与书法艺术相仿的艺术文化,例如文学类诗文美术绘画歌曲这些,都对书法艺术写作起着不可缺少的功效。
文本的进步从实用性到艺术美学艺术的反映,也主要是因为我国浓厚文化的反映。尽管不一样环节有不一样的美学观点,但刚好这般才造就了书法艺术的多元性,从这一方面而言,书法艺术是中国文化的国粹实至名归!书法和文化联络紧密,要保证共同提高,就需要确实能埋身进来,为伊消得人苍老,衣带渐宽终不悔,以始于足下、博览群书、废万支笔的精神实质来提高自己。
书法与文化拥有较大的关联,从古时候到近代,只要是知名的书法大伙儿,大部分都作家或专家,拥有全方位的艺术涵养,所作之书都映出浓浓的卷书气场,许许多多的名碑名帖绝大部分全是自己写的诗文。文化涵养对书法的影响很大,这是一个“技”与“道”的关联,没文化的书者只有是掌握了手法的写匠,而拥有深奥学养的书家才可以进到“书道”的方面。
学习培训书法,假如欠缺对传统式文化的充分认识,欠缺文化涵养,是无法理解艺术的精粹和最高境界的。但如今很多书法有一个错误观念,觉得学习培训书法一定要会写诗,一定要有才华这些。我觉得要不然,书法家必须的是文化涵养,而真真正正的文化涵养是对文化精神实质的体会和侵润,书法的水准最先是在墨笔当中取现的,先要处理手艺方面的物品,次之才算是精神层面,其实就是对文化的修身养性和理解。