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陈子昂的修竹篇序原文及译文
陈子昂的
登幽州台歌和崔颢的黄鹤楼
答:
王夫之《读通鉴论》认为
陈子昂
“非但文士之选”,而且是“大臣”之材,这是完全正确的。他的政治热情是他从事诗歌革新的动力。 陈子昂在著名的《
修竹篇序
》里,曾经提出了诗歌革新的正面主张: 东方公足下:文章道弊,五百年矣,汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每...
古代的
陈子昂
是遭到厄运的折磨,还是幸福的?
答:
文学创作唐代初期诗歌,沿袭六朝余习,风格绮靡纤弱,
陈子昂
挺身而出,力图扭转这种倾向。在《与东方左史虬
修竹篇序
》一文中,他慨叹“汉魏风骨,晋宋莫传”;批评“齐梁间诗,采丽竞繁,而兴寄都绝”。他称美东方虬的《咏孤桐篇》“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”;“不图正始之音,复...
陈子昂的
诗学主张
答:
陈子昂
是在一片六朝绮丽之馀习中,第一个自觉起来提倡汉魏风骨的诗人,同时真正做到把理论与实践合二为一的人。 他在著名的《与东方左史虬
修竹篇序
》里说:“文章道弊五百年矣!汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有征者。仆尝暇时观齐梁间诗,采丽竞繁而兴寄都绝,每以永叹,思古人常恐逶迤颓靡,风雅不做,以耿耿也…...
曹植的资料
答:
不过在实际创作中,南北朝时期的大部分作家都习尚绮靡诗风,他们只是片面地发展了曹植诗歌"词采华茂"的特点,而忽略其"骨气奇高"的精髓,致造成"汉魏风骨,晋、宋莫传",甚至出现齐梁间诗歌"采丽竞繁,而兴寄都绝"(
陈子昂
《
修竹篇序
》)的局面。 曹植生前自编过作品选集《前录》78篇。死后,明帝曹□曾为之集录著作...
山水田园诗
答:
第三节 陈子昂一、掌握
陈子昂的
诗歌理论主张陈子昂在《
修竹篇序
》中阐述了他的诗歌理论主张。他一方面批评齐、梁以来的诗歌创作“彩丽竞繁,而兴寄都绝”,否定了这种形式主义的创作倾向。另一方面他提倡“汉魏风骨”、“正始之音”,主张诗歌创作要“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,要有“风雅”的精神...
初唐时期唐诗有什么发展?
答:
他们自觉地批判六朝文风,有意识地拓展诗歌内容,开创新的风格。四杰批判“上官体”为“骨气都尽,刚健不闻”,并倡导“革其弊”(杨炯《王勃集序》)。
陈子昂
批评当时的文风为“采丽竞繁,而兴寄都绝”,并倡导“汉魏风骨”(《
修竹篇序
》)。陈子昂(661~702)的《感遇诗》三十八首、《蓟丘览古》七...
古代散文名篇
答:
宋,《后赤壁赋》苏轼,宋,《飓风赋》扬雄,西汉,《甘泉赋》扬雄,西汉,《河东赋》司马相如,西汉,《子虚赋》司马相如,西汉,《上林赋》司马相如,西汉,《大人赋》王褒,西汉,《僮约》
陈子昂
,唐,《
修竹篇序
》王勃,唐,《滕王阁序》范仲淹,宋,《岳阳楼记》柳宗元,唐,《小石潭记》...
急需!《登幽州台歌》的准确解释和中心思想,写作手法!
答:
陈子昂曾称赞他的朋友东方虬所写的《咏孤桐篇》,说它“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。”(《
修竹篇序
》)用这几句话评论
陈子昂的
《登幽州台歌》也正合适。陈子昂和初唐四杰都不满意梁陈以来流行的宫体诗,都试图开创新的诗风。四杰的方法是改造它,试着从宫体里蜕变出一种新的诗歌。陈子昂则是根本...
愤激的呼喊——浅析
陈子昂
《登幽州台歌》
答:
陈子昂曾称赞他的朋友东方虬所写的《咏孤桐篇》,说它“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”(《
修竹篇序
》)。用这几句话评论
陈子昂的
《登幽州台歌》也正合适。陈子昂和初唐四杰都不满意梁陈以来流行的宫体诗,都试图开创新的诗风。四杰的方法是改造它,试着从宫体里蜕变出一种新的诗歌。
陈子昂
诗歌的革新主张及意义
答:
独陈拾遗首唱高雅冲淡之音,一扫六代纤弱,趋于黄初、建安矣。【小
陈子昂的
主要诗歌理论,见于其《与东方左史虬
修竹篇序
》中。在这篇序中,陈子昂明确提出文学革命的口号,提倡风骨,兴寄。反对齐梁,复汉魏。这篇短文是陈子昂表明他的诗歌创作态度的宣言…参考资料:【作者单位】:云南省蒙自师范高等专科...
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