李清照生平故事
李清照，自号易安居士，又署易安室，宋朝历城人。一生经历表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。从优裕走向苦难的现实生活，给她酿造了一颗千回百折的词心。李清照才调绝伦，著作也相当丰富。她在词、诗、散文创作上都有成就，以词为尤，留有《漱玉词》，今存45首，约3500字，是中国文学史上作品字数最少的大家。
李清照生长于书香门第，仕宦之家。其父李格非，官至礼部员外郎，元佑年间“以文章受知于苏轼”，为“后四学士”之一。他是一位学问深湛的学者，不仅散文写得很好，还有很高的诗词修养。李清照还有一位颇有文化素养的母亲，在词作方面一定给过她深刻影响。再者，李清照的家乡历城，自古就是一个风景如画，文人荟萃的地方，也是一方水土一方人，对她的成长也有良好熏陶。可以说李清照自幼就受到艺术熏陶，山水涵养，具有较好文人气质。
李清照爱好文艺，从小就有好胜心，为了显示，也是为了锻炼自己的才能，她作诗喜押“险韵”，艺术上是最忌平庸。李清照幼年所下的这番功夫，为她在诗词创作上取得杰出成就打下坚实基础。
年轻时的李清照，性格活泼、开朗，喜好户外活动，有时在花园荡秋千，有时又和姐弟们到郊外赏景。她喜好自然，也写摹自然。如《怨王孙》，此词作者以亲切清新的笔触，写出暮秋湖上水光山色的优美人迷人，表现了她对自然风光的喜爱之情。从情致上可以看出，她此时的生活是安静、平和、闲适、欢快的。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。这首词把她热爱自然的主观意识赋予了客观存在的景物，硬说成是水光山色要与人亲近，却偏说沙鸥白鹭舍不得人离去。词中虽写“红稀香少”，但毫无习见的悲秋迟暮之感。整个艺术境界充满了热情豪爽的朝气，跃动着青春的活力。
随着年龄增长，李清照从天真的少女逐渐变成大家闺秀，青春的情怀，人生的滋味，渐渐潜入她的心头。在有些词作中，她也体现了这样的感情，朦胧而羞怯，如《浣溪沙》、《点绛唇》。一个“湿”字，人的心情如天气由情转阴一样转而凄清，仅着一字，一个少女的伤春情怀便神情毕现。后一首中的嗅青梅，更是以动作写心理，把她的爱慕与害羞表现得淋漓尽致。
李清照十八岁时与太学生赵明诚结为连理。赵明诚与李清照是一对志同道合、意趣相投的夫妇。他们都爱好文艺，不但在诗词创作上互相唱和，而且共同研究整理金石书画。
新婚之后，他们的感情尤其浓烈真挚。赵明诚有时带她参加亲友宴会，有时陪她郊外春游，这些生活片段在李词中多有反映，而且大都洋溢着活泼气息，呈现轻松笔调，如《减字木兰花》。全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾性，本词借娇花托美人，惟妙惟肖地表现了一个新妇在丈夫面前的妩媚娇羞，显得清新活跃，天真可人。
赵明诚经常负笈远游，这使得留住家中的李清照煞是愁苦郁结，因而也写下很多体现离愁寄寓思情的闺怨诗篇。比较著名的有《凤凰台上忆吹萧》、《醉花阴》、《一剪梅》及《如梦令》。
以《醉花阴》为例，这首词填于重阳节，有传当时赵明诚在外，李清照便以此寄托思念之情。赵明诚喜得此词，又想超过自己的妻子，于是废寝忘食地写了三天三夜，最后得词五十阕。他把这些词与李清照的那首羼杂在一起，教友人陆德夫点评，陆德夫把玩再三，指道：“只三句绝佳”。哪三句？“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是也！恰巧这三句正是李清照所写。这只是趣谈。但词篇塑造的思妇形象却很成功，表达的离情别绪也很真切。
李清照过门不久，北宋王朝内部的政治斗争日趋激烈，她的夫家和娘家均被卷入政治斗争的旋涡。这是蔡京集团与元佑党人间的斗争，因此李清照的处境也很尴尬。她曾向身居相位的公公上诗救父，全诗不存，仅留“炙手可热心可寒”、“何况人间父子情”两句，但严厉的批判之意深入骨髓。她还作《浯溪中兴颂诗和张文潜》，针对当时现实，表露了自己的政治观点，表现了十分进步的历史观。可见，李清照这位深闺少妇，也并非完全沉浸在甜蜜的爱情与离别的愁绪中，她那忠奸分明的思想，爱国主义的情感，常常渗透在一些诗篇里。
崇宁五年，宋徽宗大赦天下，毁元佑党人碑。党禁开放，李清照夫家与娘家的矛盾化解，赵家却在政治上失势。赵明诚遂于公元1107年携妻屏居乡里。
他们从陶渊明“归去来兮”和“审容膝之易安”两句话中受到启示，把他们的书房称作“归来堂”，把内室称为“易安室”，又从女以男为家，男以女为室出发，以“易安室”作为李清照诗词创作的专用署名。
这阶段，他们夫妇二人生活得愉快、充实而有意义。平日里整理好图书，两人便饮茶逗趣，诗词唱和，不过词作并不多，留下来的有几首，如〈〈渔家傲〉〉，在这首词里，词人以愉快的笔调描摹了梅花的风韵，抒写了自己的感情，表现的明朗、显豁，别具特色。
大约在徽宗宣和三年，十年屏居乡里的生活告一段落。是年秋，赵明诚出守莱州，李清照随行。这阶段，〈〈金石录〉〉大体完成。宋代管制，三年为一秩。莱州任满后，赵明诚调任淄州，李清照随行。其实，宣和七年，一场袭击宋室江山的暴风雨已经在酿，但他们俩只是继续于公暇之余忙于搜求文物，只到靖康元年十一月，金人围东京，消息传到淄州，赵明诚夫妇才猛然惊醒。次年三月，赵母金陵病逝，赵明诚遂携带十五车文南下奔丧，到达江宁。
公元1127年发生了历史上知名的“靖康之难”，赵家十余屋书籍什物全部毁于战火，李清照只好逃难南下，并于次年春抵达江宁，此时赵明诚正任江宁知府。初到江南，惊魂甫定，李清照还是写下诗篇抒述当时感受，“南来尚觉吴江冷，北狩应知易水寒”，就非常集中地概括了一个爱国流亡者的心情。
在战乱年头，凡是逃难到异乡的人，总是希望及早反攻，收复故土。李清照当时也抱有这样的希望。可她在金陵住了一个时期，一切都使她失望。于是她作诗述怀：“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。”无疑是寓批判于咏史，借古事以鉴今。
宋高宗赵构自靖康二年五月即位于南京、改元建炎后，不断南徙，驻跸扬州。到了建炎三年二月，金兵再次南犯，进逼淮扬，他更是不顾遗民死活，仓皇南渡，成为名副其实的孤家寡人。在这个历史阶段，李清照写了一首笔力千钧的〈〈夏日绝句〉〉，表面是在咏史，实为讽刺现实。
在江宁期间，李清照还在一些词作中抒发了对故乡的忆念和客居异地的郁闷。在局势稍微稳定的时候，她也表现了一些词客骚人的闲情逸致。思乡之作有两阕〈〈临江仙〉〉。这首赏花词，李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在“清梦”中一闪而过。在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。这样苦心积虑、独具“慧眼”的艺术选择，只是要赋予“咏梅”以悲苦的含义。事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外，梅花却又已经残败。其中，“憔悴损”、“玉瘦檀轻”等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。上下片“为谁”、“有谁知”的两度追问，又透露出世无知音的痛苦。
赵明诚在由池阳前往湖州为官时因冒暑急行患病，死于1129年，终年四十九岁。李清照无限哀痛，为亡夫写了一篇祭文，内云：“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深！”从此，李清照一身承受国破家亡的双重痛苦，流落江南，“漂零遂与流人伍”，开始了凄苦的晚年生活。
后金人南下，长江禁渡，十一月攻破洪州，李清照夫妇收集的所有文物毁于一旦，这给李清照带来沉重打击，更加重了病中词人对亡夫的哀思。她写了一首《孤雁儿》，其词云：“藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意！小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，断肠与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这首词抒发了对丈夫的深切思念，从而塑造了一个有血有肉的、内心无限痛苦的孀妇形象。
南宋小朝廷逃到江南，立足未稳，金人于秋高马大之际，又发动凌厉攻势。建炎三年冬十一月，金人攻陷洪州，十三天后又攻陷建康。李清照再次逃难，后到杭州定居，随弟生活。
不过，此时的李清照已不对生活抱有多大热情，甚至连元宵佳节也提不起她的兴致。词人写了一首《永遇乐·落日熔紧》，表达了对旧日家园的怀念，尤其是末句“不如向帘儿底下，听人笑语”，更让我们透过词人憔悴衰老的外表窥见他她无限痛楚的内心。
据宋人记载，绍兴二年，李清照改嫁张汝舟，不仅婚姻生活不幸，还引来牢狱之灾。她自绍兴二年夏天改嫁，至同年九月离异，历时约一百天，饱受精神折磨和人格践踏，这使得词人心中愁思翻滚，悲苦万分。
她写下的《南歌子》，抒发了词人伤今忆昔之感。
绍兴四年秋天，金人又纠合伪齐刘豫，发兵南侵。这一年李清照写完了《金石录后序》，听到金人南侵的消息，又开始第三次避难。
在金华期间，处于流荡无依生活中的李清照，愁得更加沉重。绍兴五年，词人面对三月双溪上荡桨的游人，感慨万端，欲游又止，于无可奈何中，含者两眶清泪，低吟了一首哀感绝伦的新词《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟。载不动许多愁。”这一个“愁”字，凝聚的是国家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞、晚景的凄凉……又岂是小小“蚱蜢舟”载得动？
李清照在金华避乱，一直住到绍兴五年五月以后，不久就回到杭州。在此期间，她写了一首《声声慢》，这是她后期词章中最杰出的作品，也是表现她的创作风格由清空隽永变为沉郁悲凉，由潇洒疏落变为低徊窈眇的突出例子。通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦。
绍兴二一年，李清照卒于建康。
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