柳士英在日本求学期间，正值早期现代思潮如折衷主义、新艺术运动、分离派、表现派等纷纷涌入，他深受影响，倡导功能布局的合理性、形体的协调以及比例尺度的严谨性。对于20世纪30年代的“中国固有形式”和“国粹主义”，他深感共鸣，但并未全盘照搬宫殿风格，而是一个有独立见解的建筑师，他推崇现代思想，早期作品注重结构逻辑，强调建筑通过简洁手法体现现实，适应了钢筋水泥材料的特点。随着设计经验的积累，他的设计风格转向“自然主义”，风格清新雅致，尽管他深深信奉“功能至上，以真为美”，但他并非严格的功能主义者，作品中融合了“新艺术运动”的装饰元素，注重装饰与细节的平衡。
柳士英赞同改良派的“中西合用，观其会通”理念，但对“中体西用”持保留态度，主张平等对待中西文化。他的设计灵活运用各种元素，虽未完全摆脱折衷主义的影响，但他的创新精神和灵活处理方式使得他的作品独具一格。他的晚期设计有许多值得借鉴之处，如对细节的注重、曲线的巧妙运用、收头处理的精致和光影的巧妙利用，以及对入口设计的重视，都展现了他的细腻和变通。
柳士英的设计理念在当时可能被视为“小题大做”，但他的作品揭示了传统构图原则的持久价值。他的“变通”体现在敢于突破传统法式，赋予作品现代与浪漫的元素。他的“涵忍”体现在其朴素的建筑观中，设计风格洗练而内敛，如湖大女生宿舍的简单设计中隐藏着深远的艺术意境。
尽管柳士英在建筑史上有重要贡献，但他的成就和名声并未得到应有的认可，这可能与他的工作地点、时间以及淡泊名利的性格有关。他的生涯充满了创业和教育贡献，值得我们深入研究和纪念。
柳士英（1893--1973），汉族，苏州人，建筑学家，建筑教育家。早年留学日本，1920年毕业于东京高等工业学校建筑科。1922年在上海与刘敦桢等组建“华海建筑师事务所”。1923年在苏州工业专门学校创办建筑科，为我国近代建筑教育之开端。1953年筹建饮誉海内外的中南土木建筑学院。柳士英沉静笃厚，不趋名利；作品清新雅朴，融汇中西。