“书圣”——王羲之
在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之,东晋书法家,文学家。字逸少。其笔势以为飘若浮云,矫若惊龙,用笔细腻,结构多变。楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、
《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、
《兰亭集序》、《初月帖》等,《兰亭集序》为历代书法家所敬仰,被誉作“天下第一行书”。
张旭
张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高。史称“草圣”。草书《古诗四帖》
精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界。这是以气魄和灵性创造了草书艺术的完美韵致。
欧阳询
唐朝著名书法家。他的书法成就以楷书为最,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”。其源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴。楷书以
《九成宫醴泉铭》等,行书以楷书作品《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。
虞世南
唐朝著名书法家。跟从王羲之的七世孙、隋朝书法家智永禅师学习书法的。他的字用笔圆润,书法外柔内刚,结构疏朗,气韵秀健,刚柔并重,骨力遒劲。虞世南的代表作有
《孔子庙堂碑》等。
褚遂良,
唐朝著名书法家。其特色是善把虞、欧笔法融为一体,方圆兼备,波势自如,褚的字体结构有着强烈的个性魅力。最为突出的特色为“空灵”。如果说,书法中楷书之有笔意的表现,当以褚遂良为最高。主要代表作
《雁塔圣教序》《倪宽赞》《阴符经》等
颜真卿
唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”。和柳公权并称:“颜筋柳骨”。用笔匀而藏锋,内刚劲而外温润,字的曲折出圆而有力。 颜真卿一生书学境界的历练,大略有三。
第一境界:立坚实骨体,求雄媚书风。
第二境界:究字内精微,求字外磅礴。
第三境界:臻神明变化,与生命烂漫。
主要作品
《东方朔画像赞》,行草书
《祭侄文稿》《多宝塔碑》等
柳公权
在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,形成了自己的柳体,以骨力劲健见长,后世有 “颜筋柳骨”的美誉。他一生作品很多,主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。
苏轼
书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,主要有天下第三行书
《黄州寒食诗帖》《中山松醪赋》《洞庭春色赋》《人来得书帖》
《答谢民师论文帖》《江上帖》等。
米芾
擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。自称“集古字”,
米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。主要有
《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等
黄庭坚
黄庭坚的书法成就主要表现于其行书和草书。大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法。但他的书法也存在某些缺点,如有些笔画过瘦过长,像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”。主要有
《经伏波神祠诗》婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表。
董其昌
董的书法以行草书造诣最高,他对自己的楷书,特别是小楷也相当自负。其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙。书法至董其昌,可以说是集古法之大成。;主要有《岳阳楼记》《路马湖记》《昼锦堂图并书记卷》等
启功
中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人,国学大师
主要代表作有《启功丛稿》、《启功韵语》、
《古代字体论稿》等。