韩剧的特点是什么？

Question

如题所述

Answer 1

韩剧突出的特点就是喜剧技巧的运用。

基本上在大部分的韩国电视剧中，充满着喜剧场景和喜剧人物。喜剧技巧在电视剧中发挥着巨大的娱乐作用，同时喜剧技巧的运用有利于调整剧本的内在节奏。

即使整个电视剧从叙事上显得极为拖沓，但正是由于喜剧技巧的运用，使得观众在长期的收看的过程中丝毫不会有疲惫之感。

韩剧传播范围：

韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并未引起很大反响。直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应，带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。

同一时期，韩国电视剧成批量的被周边国家引进播出，并在许多地区引发收视热潮，主要观众为年轻人。1999年，北京记者用“韩流”一词形容这一现象，之后该词被媒体广泛使用，韩国媒体及学界也相继借用韩流一词形容本国文化输出的盛况，后来该词又延伸至西方，使得英语中增加了新词汇“Hallyu”。

以上内容参考百度百科——韩剧

Answer 2

喜剧技巧的运用、敢说总统坏话、设定多角关系。

1、基本上在大部分的韩国电视剧中，都充满着喜剧场景和喜剧人物。喜剧技巧在电视剧中发挥着巨大的娱乐作用，同时喜剧技巧的运用有利于调整剧本的内在节奏。即使整个电视剧从叙事上显得极为拖沓，但正是由于喜剧技巧的运用，使得观众在长期的收看的过程中丝毫不会有疲惫之感。

2、韩剧里的“总统”，不是懦弱无为，屈服于恶势力的威胁，就是做些“阳奉阴违”的勾当，为自己的权力谋私。真正有正义的总统在韩剧里为数不多，而且常常被“财团”们打压了下去。

3、韩剧的剧情都有数条线索，长短不一，主次分明。多角关系的人物随着剧情发展，各自归位。“多角恋”是人们屡看不厌的韩剧的“套路”和法宝。明明知道“多角恋” 是 “隔夜剩饭”，人家总是“炒”出新味道，“看官”百吃不厌。

韩剧的发展

1、韩剧诞生于上世纪60年代。1945年，韩国从日本殖民统治之下独立，1953年朝鲜战争结束，韩国进入了相对稳定的发展期。在此环境下韩国于60年代相继成立了几家广播电视台，开始制作播出爱情片。

2、1962年1月19日韩国第一部电视剧，KBS电视台制作的《我也要做人》播出，随后第一部历史剧《童养媳》以及第一部家庭剧《继母》也相继播出。而1987年MBC电视台制作播出电视剧《火鸟》，这标志着迷你剧类型的诞生。

以上内容参考：百度百科-韩国电视剧

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Answer 3

韩剧的特点是胆敢“抹黑”韩国“政治”，剧情拒绝“虎头蛇尾”，“多角关系”设定“悬疑剧情”，人物的刻画饱满，敢于夸张想象，“看官”情愿被忽悠，敢于现拍、现写、现播放。

韩剧的编剧依照“看官”的口味现拍现编，跟随剧组拍一集，写一集。如果“看官”讨厌了哪个角色，编剧就让他 “移民”，或者“出国留学” “体面” 地离开剧集。喜欢的角色，立即“加戏”，继续其“皆大欢喜”的剧情。

韩剧的剧情都有数条线索，长短不一，主次分明。齐头并进，丝丝入扣，全部按时到达终点。多角关系的的人物随着剧情发展，各自归位。“多角恋”是人们屡看不厌的韩剧的“套路”和法宝。明明知道“多角恋” 是 “隔夜剩饭”，人家总是“炒”出新味道，“看官”百吃不厌。

韩剧的类型介绍：

按制作篇幅划分：长篇剧、中篇剧、迷你剧。

按播放时间划分：周一到周五每天都有为晨间剧、日日剧；星期一、二晚上为月火剧；星期三、四晚上为水木剧；星期五晚上（2集连播）为金曜剧；星期五、六晚上为金土剧；星期六、日晚上为周末剧。

按题材风格划分：家庭剧、古装剧、偶像剧等。不同的篇幅类型满足了不同收视群体的要求，更提高了韩剧的整体竞争力。

以上内容参考：

百度百科-韩国电视剧

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Answer 4

韩剧突出的特点就是喜剧技巧的运用。基本上在大部分的韩国电视剧中，充满着喜剧场景和喜剧人物。喜剧技巧在电视剧中发挥着巨大的娱乐作用，同时喜剧技巧的运用有利于调整剧本的内在节奏。即使整个电视剧从叙事上显得极为拖沓，但正是由于喜剧技巧的运用，使得观众在长期的收看的过程中丝毫不会有疲惫之感。喜剧对于韩国电视剧的贡献还在于使煽情变得合理和更加痛彻心扉。就好像悲剧是地上的一个坑，走着走着掉了下去，人是会被摔哭的，因为有一个戏剧落差在那里等着观众。喜剧技巧的运用则是先让你飞上云端，然后在掉进这个坑里，人不仅会被摔哭，甚至会被摔昏过去。所以要让观众哭的伤心，一定要先让他笑得开心。这样戏剧落差才能被拉大，从而获得的戏剧快感才能倍增。剧本内在的戏剧性指的是事件发展的方向和处于事件中心的人物命运在正负极之间来回摆动，这种摆动是伴随着戏剧的发展呈阶段性地加大摆动幅度的，并最终依靠人物内在的力量去影响事件的进程从而获得一种令观众愉悦的平衡。每一次人物做出的主动或者被动发应所导致的结果必须带入并且成为下一个戏剧性的前提的一部分。这样戏才是连贯一致的，戏剧的力量才能得以发展。否则我们的人物在困境之中左出一拳，右出一掌，不成体系。戏剧性又在于反应效应，也可以称为因果的连环效应。同样喜剧技也遵循着一般的戏剧规律，但是国内的电视剧作品中很少会刻意地去运用喜剧技巧，加上中国的喜剧技巧多受传统相声的影响，在对白上下的功夫远远超过了在喜剧场景上的创作。卓别林说过“喜剧即窘境”，此言可谓一语中的。喜剧场景即“窘境”的力量要远远大于对白的力量。韩国编剧从好莱坞那里继承和发展了喜剧技巧，而中国的编剧却远远没有意识到喜剧技巧的重要性。不可否认，韩剧在创作和制作上已经形成了一套完整的体系，而国内的众多编剧还在摸索之中。相对于现在中国电视剧的总产量而言，精品率实在太低了。时下韩剧真的很流行，不只年青人喜欢看，就连中老年人都会喜欢这样的连续剧。其实韩剧的“套路”真的很老土，绝大多数都是讲日常生活---都市情感剧，特点就是女主角漂亮，男主角帅气，时尚感强。我觉的韩剧更吸引人的是情节简单，思想性不强，描写人性化程度好。相比之下，中国的连续剧就太糟糕了，思想太强，情节也太曲折了，而对人性的描写太少了。生活本来就这样，很平凡，也很真实，是看的见，摸的着，是本能的东西，哪里来的那么多思想性？韩国文化受中国文化的影响很大，泱泱中华传统文化的分支吧，朝鲜半岛与中国有着很久远的交往历史，到高丽国时代就很已亲密了。情况是不是这样我说不清楚，因为本人不是学历史的。给我的感觉，韩国人是讲礼节的，韩式文化传承的很好，长幼有序，家庭观念非常重，讲信仰、讲人格、讲追求，人在这样的环境下生活，会活的很轻松，很真实，当然幸福感就会很强了，这样的生活才会有意义。韩国没有让所谓的“现代化”所打倒，这是值的我们学习的。韩国的民族主义很盛行，民间“反日”情绪高涨，会产生一些负面影响，外国的文化很难真正的进入韩国，能站住脚，而不像现在的中国变成了“世界工厂”，同时也是“世界市场”，外来的产品和文化很容易就进来了，当我们的民族文化“饱受冲击”，因为中国人的“接受、消化能力”太强了，我们要开放、要发展，但我们也要“有所保留”。中国传统文化有着极其独特的魅力，我们是龙的传人，中华文化当然要传承、要发扬，要光大，值的高兴的中国已经有很多有志之士，在关注中国文化的发展，已经了有了一个很好的开头，比如深圳的“文博会”。本回答被提问者采纳

Answer 5

要么甜要么虐，要么车祸失忆癌症，要么各种少女心波波