一种从高处俯视而获得的视角效果，也就是人站在高山顶上往前下方观看时所获取的视野中的景况。这种“景况”之象，就是中国山水画深远法所要表现的效果。它既要有深度，又要有远的感觉。
深远法它类似于西方透视学中的俯视法，但又有许多不同之处。西方透视学是焦点透视，不管平视法、仰视法、还是俯视法，其视点都是固定不变的。因此，其视域范围受到限制。而我国传统绘画中的透视方法，不管平远法、高远法、还是深远法，都是散点透视，它可以使画面得到无穷无尽的变化。根据题材内容的需要，可以不受视域的局限，在同一个画面上，画出几个不同视域内的景物。
深远法既是一种透视方法，又是一种构图方法，同时还是一种观察方法。要将不同视域内的景物，按深远法构图纳入同一个画面上，首先要获得所有景物的全面印象，然后加以取舍剪裁，把所看到的景物，集中经营在一个画面上，达到“境深要能曲”、“境深尤贵明”的艺术效果。要在“深”“远”二字上细细推敲，且还务必要在一个“曲”字上做文章，要有藏有露，有隐有显，有起有伏，曲曲多情。要达到这种艺术效果就必须遵守中国传统山水画的观察方法。
中国传统山水画的观察方法，它不受一定视域和空间的局限，可以随时移动视点。既可以站在这边看，又可以站在那边去看；既可以在低处仰视，又可以到高处俯视，隔着山看不见的甚至还可以翻过山头去看；既看山川的大貌大势，也看山川的一点一滴。它对立体景物的上下、左右、前后都要进行全面的观察、比较，分析其不同的变化。不是只取其一方面，而是取其多方面；或取其高耸势，或取其偃伏意；不但要观其表，而且要及其里。它可以把近处的景物推到远处去，使其前后在视角的距离变化上不会相差太大。也可以将较远的景物拉到近处来，使其细致入微，清晰明了。这就是中国传统山水画观察方法中的“步步看”、“面面观”、“以大观小”、“以小观大”等等。
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