因为犯罪片，少有传递正面情绪的。大多围绕复仇、争权夺利、激情翻案这三个话题。
而这些话题中的负面情绪，是韩国人骨子里的本能。
引用我自己专栏“不论沙与石，落水一样沉——浅谈朴赞郁电影的艺术风格与发展桎梏 - 大成若缺”里分析韩国导演朴赞郁时提到的。
作为历史上受尽侵略之苦的国家，长期被动以及遭受打压，屡败屡战的屈辱已经消磨了其坚信胜利的积极斗志，令其整个民族没有深厚的主动性的精神积淀，而是依靠被打压之后产生的负面力量“怨气”支撑文化灵魂。
这种克制且悲哀的“恨”的情感已经深入到整个韩国的美学范畴。恨意，而非积极向上的蓬勃力成为韩国电影中人物前进的根源。 与中国广泛理解的“恨”不同，韩语的“恨”主要不是“仇恨”之“恨”，而是指悲哀、痛苦、怨恨、悔恨、自责等多种情感要素长期在心灵深处累积而形成的一种郁结、凝固的状态。这种“恨”是宏观的，是负面情绪积累的统称，其外在体现就是一种根深蒂固的悲观主义。 这一点也是在本答案的第一大点说史诗片不成的原因提到过的。
这种热爱就跟我们特别喜欢合家欢乐的结局一样，是一种骨子里的情感。
而犯罪片，是表达韩国式「恨文化」的最佳类型。
70年代，韩国民主浪潮爆发，在压力下，政府把优秀电影的标准从「符合国策的电影」转变为「具备艺术性并可给观众感触的电影」。84年的《电影法》也进行了一次重新修订，以这个基础为底，放宽了对电影的标准。
不得不说泡菜星人真是很有觉悟啊！
这是非常关键的一个转折，虽然前后两条并不完全冲突，但它在对电影来说什么是最重要的这个问题上，做出了不同的衡量。什么是第一重要的，什么是次要的，这个区别很关键。
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第1个回答 2019-09-18
如果以奖项来评价，从艺术成就来说，韩国的类型片中扛鼎的还是伦理片。 涵盖在其中的爱情片一类，也是韩国的拿手。 典型案例如《假如爱有天意》、《我脑海中的橡皮擦》、《建筑学概论》、《我的PS搭档》等，这些韩式小清新的爱情小品虽然俗，但是帅哥美女谈谈情，画面赏心悦目，依然能看得人怦然心动自我代入春心荡漾。 情色片里《第一次的性体验》《绿椅子》《快乐至死》《爱的色放》《下女》等，完成度也不错，情色画面更是也能令人面红脑热单手打字。
第2个回答 2019-09-19
首先韩国的电影基本都是由正事的事情所改编的，所以具有真实性让人们很容易接受和观看，其次韩国的电影审核也不像中国这么严，不会有很多的约束
第3个回答 2019-09-18
答：如果以奖项来评价，从艺术成就来说，韩国的类型片中扛鼎的还是伦理片。 涵盖在其中的爱情片一类，也是韩国的拿手。
第4个回答 2019-09-18
除去审核制度之外 可以了解下韩国的政治环境
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