我所理解的强盗犯罪片，可能非常贴近黑色电影。主角可以是非专业的单兵作战，也可以是职业犯罪团队。在不义之财的召唤下，他（她）或者他们，结局多半是会走向毁灭，沦为自我欲望的囚徒。
为了丰富这些强盗主角们，这类型当中很多作者还要更复杂人性化地去处理他们的性格与价值取向（忠诚，敬业，内敛等等），让观众在体验窥视他人犯罪（写实描写犯罪细节）刺激的同时，还感受到一种犯罪被美化为向某种东西进行反抗（或许是个体命运，或许是社会规则，最终都是欲望本能）的精神内核。
这类电影，多多少少与存在主义有些关联。可悲的是，随著当代媒体的放纵，有些这类型电影纯粹就是展现暴力血浆的视觉冲击了，早就已经失去了同类型古典作品里主角们那种在自我欲望里挣扎困兽斗般的艺术感染。
强盗犯罪，是任何社会法律之外的行为，所以，打击他们，就是执法者的事了。就有了警匪片。早期真实的西部世界，有很多匪徒甚至是民间英雄，比如著名的杰西·伍德森·詹姆斯（Jesse Woodson James，1847年9月5日－1882年4月3日），他那枪口下讨生活及毁灭的故事，多次被搬上银幕。
这里我介绍一部冷门作品『长骑者』（1980），里面著重描写了杰西团夥的生活，也描写了他们与警察之间的猫鼠游戏。甚至我们能从中看到後来暴热警匪电影『盗火线』的路线。另外，涉及警匪对峙的早期作品还有「枪疯」（1950），『雌雄大盗 Bonnie and』（1967）。
总的来说警匪片，警察与匪徒的刻画均重，更突出警察，是双主角模式。视效上偏向动作枪战，最後正义战胜。
我所理解的强盗犯罪片，可能非常贴近黑色电影。主角可以是非专业的单兵作战，也可以是职业犯罪团队。在不义之财的召唤下，他（她）或者他们，结局多半是会走向毁灭，沦为自我欲望的囚徒。为了丰富这些强盗主角们，这类型当中很多作者还要更复杂人性化地去处理他们的性格与价值取向（忠诚，敬业，内敛等等），让观众在体验窥视他人犯罪（写实描写犯罪细节）刺激的同时，还感受到一种犯罪被美化为向某种东西进行反抗（或许是个体命运，或许是社会规则，最终都是欲望本能）的精神内核。这类电影，多多少少与存在主义有些关联。可悲的是，随著当代媒体的放纵，有些这类型电影纯粹就是展现暴力血浆的视觉冲击了，早就已经失去了同类型古典作品里主角们那种在自我欲望里挣扎困兽斗般的艺术感染。
强盗犯罪，是任何社会法律之外的行为，所以，打击他们，就是执法者的事了。就有了警匪片。早期真实的西部世界，有很多匪徒甚至是民间英雄，比如著名的杰西·伍德森·詹姆斯（Jesse Woodson James，1847年9月5日－1882年4月3日），他那枪口下讨生活及毁灭的故事，多次被搬上银幕。这里我介绍一部冷门作品『长骑者』（1980），里面著重描写了杰西团夥的生活，也描写了他们与警察之间的猫鼠游戏。甚至我们能从中看到後来暴热警匪电影『盗火线』的路线。另外，涉及警匪对峙的早期作品还有「枪疯」（1950），『雌雄大盗 Bonnie and』（1967）。总的来说警匪片，警察与匪徒的刻画均重，更突出警察，是双主角模式。视效上偏向动作枪战，最後正义战胜。