在中国古乐中,“五音”相当于do、re、mi、sol、la。中国古乐没有“fa”“si”所以故有成语“五音不全”
“五音”概念是中国个文明古国,在中国,音乐的历史悠久,但古乐曲是五声音阶,与西方室友区别的,就如用西乐的七个音阶对照一下的话,古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“si”。古中乐的五音唱名,不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样,唐代时用“合、四、乙、尺、工”;更古则用“宫、商、角(读jué音)、徵(读zhǐ音)、羽”了。
如果稍加留意,正宗中国古乐曲,是没有“发(fa)”和“西(si)”两个唱名的。比如,经常还有听到的江北小调《茉莉花》,即是古曲之一,它全曲若用唱名哼出,只有“哆、来、咪、索、拉”,全无“发、西”两音;名古曲,岳飞词的《满江红》亦然。所以,五声音阶是中国古乐基本音阶,故有成语“五音不全”。
扩展资料:
“五音不全”和走调或跑调不同,跑调可以纠正,而“五音不全”很难完全纠正。“五音不全”的原因是声带周围的肌肉不完整导致有些音高发不出来,另一种常见原因是耳朵辨音的能力差而导致发音不准。
日本学者村尾中广把“五音不全”的原因分为七类:“五音不全”的环境遗传、童谣和音调稳定的社会化、歌唱教材不合适、发不出假声、不能让音调印象化、言语大脑和音乐大脑的联系障碍。其中详细地分析了“五音不全”与中枢神经系统功能活动之间的关系。
在一次音乐活动(即唱歌)中,曲谱的图像信息先传入视觉传导通路到达大脑,随后经右脑作用,将音调空间图像化。而在传出通路中,人说话时,语言大脑支配耳朵和声带,但是乐音(钢琴的do re mi等),就变成由音乐大脑来支配了。因此,无法区分高低音的人,主要是因为耳和支配耳的大脑(主要指音乐大脑)的关系混乱而造成的。
参考资料来源:百度百科-五音不全
本回答被网友采纳五音不全不仅仅指的是某些人对于音乐感的缺乏,而且还指一些人在吐字发音方面存在的缺陷,尤其是在中国民族演艺艺术圈子里,经常会说某些人因为“五音不全”而不适合学习这门艺术,但是这个“五音不全”不是“宫商角徵羽”这五音的乐感缺失。
而是“唇齿鼻喉舌”这五个发音部位的机能不健全。比如有些人对于牛--刘这两个字的读音不能区分,把“刘”读成“牛”,把“男女”读成“褴褛”,就是舌音和鼻音机能缺失所致。
这种“五音不全”大部分可以通过语言专业训练来逐渐纠正。
“五音”:唇、舌、齿、鼻、喉(张炎《词源》)
“五声”:宫、商、角、徵、羽(《周礼·春官》)
中国是个文明古国,音乐的发展也有悠久历史,但古乐曲是五声音阶,同西方有别。如用西乐的七个音阶对照一下的话,古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“si”。
当然,古中乐的五音唱名,不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样,唐代时用“合、四、乙、尺、工”;更古则用“宫、商、角(读jué音)、徵(读zhǐ音)、羽”了。所以,如果我们稍加留意,正宗中国古乐曲,是没有“发(fa)”和“西(si)”两个唱名的。
比如,经常还有听到的江北小调《茉莉花》,即是古曲之一,它全曲若用唱名哼出,只有“哆、来、咪、索、拉”,全无“发、西”两音;名古曲,岳飞词的《满江红》亦然。
五声音阶是中国古乐基本音阶,故有成语“五音不全”。
乐律上的“五声”就是“五音”。在宫、商、角、徵、羽五个音级中,古人通常以宫作为音阶的第一级音,商、角、徵、羽也可作为第一级音。
如以宫作为第一级音,则五声音阶为:宫(1)、商(2)、角(3)、徵(5)、羽(6);如以徵为第一级音,五声音阶则为:徵(低音5)、羽(低音6)、宫(1)、商(2)、角(3)。
音阶的第一级音不同,调式就不同。以宫为音阶起点的是宫调式,意思是以宫作为乐曲旋律中最重要的居于核心地位的主音;以商为音阶起点的是商调,商为主音,其余类推。这样,五声音阶就可以有五种主音不同的调式。同样,七声音阶也可以有七种主音不同的调式。
古乐调分为宫(C)、商(D)、角(E)、清角(F)、徵(G)、羽(A)、变宫(B)七种。清角相当于现代西洋乐的F音,声调悲凉。羽声相当于现代西洋乐中的A音,比清角音高两个全音,能表现激愤或高昂的情绪。
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五音不全的原因是先天性的,并不是我们平常所说的走调或跑调,跑调可以纠正,而五音不全很难完全纠正过来。五音不全的原因是声带周围的肌肉发育不完整导致有些音高发不出来,另一种病因是自己耳朵辨音的能力差而导致发音不准。后一种通过训练可以改善甚至达到正常人的水平,而前一种基本无法改变。
社会上也有不少矫音训练班治疗五音不全,运用科学的发声的方法调整和提高声音的控制能力。据说也很有效果,不妨试试。
五音不全,一直是个历史误会。五音是五个全音,半音未列,跟当时五行学说盛行有关系。各种考古文献资料或出土实物,都能证明。古代,对七音的规定有很科学的方法。
参考资料来源:百度百科-五音不全