三十年代:现代话剧的成熟(1930——1937)1、话剧运动的普遍开展(1)从“左翼戏剧”运动到“国防戏剧”运动1、“中国左翼戏剧家联盟”(1930年)成立由一群左派人士组成,田汉、夏衍等,一度统一战线,声势浩大:1)田汉直接领导剧团——大道剧社2)在工人中发展无产阶级戏剧n “蓝衫剧团”演出屡屡被抓。田汉没有被抓——天老大。n 共产党直接领导——上海艺术剧社 1930n 挂羊头,卖狗肉,名曰艺术,实搞革命(上海业余剧人协会1935)n “普罗列塔利亚戏剧”(proletarier)“无产阶级”简称“普罗戏剧”(今为大众之意)绝对小众。3)从左翼戏剧发展到国防戏剧l 统一战线:抗日的、爱国的、反汉奸的国防戏剧,迅速扩张,连国民党都加了进来。l 上海业余剧人协会 1935:洪深、蓝萍(江青)汇集了中国最优秀的左翼人,有进步倾向、艺术人才较多。l 开始从无产阶级戏剧转向市民戏剧。 (2)“左翼”以外的戏剧活动(广东戏剧研究所、定县戏剧大众化实验、中国旅行剧团、南京国立戏剧专科学校)1、 熊佛西的定县农民戏剧 1931——1936l 原稿 专业戏剧系,后来学校办不下去,带领同学们下农村。美国哥伦比亚大学毕业,美国绅士,晏阳,办中华平民教育促进会,认为中国有四大弊病“愚、贫、弱、私”组团到中国农村搞实验去改造。到了定县农村,用文艺教育愚昧,用生计去对抗贫穷,用健康教育对抗弱,用公民教育对抗私,申请到了洛克菲勒基金。熊佛西用文艺教育基金去了定县。l 非常成功 但从根本上已经失败了。有钱,免费给农民看戏,是一个理想模式下的实验,不靠票房收入生活,但当时中国发生抗日战争,所以没有推广。l 过渡河北定县有一条河但没有桥,船佬和村长勾结,熊佛西据此编戏,没有剧场,在河边演,有实景,搭脚手架现今追求的戏剧效果在当时农民戏剧就已经达到了。l 1936年基金告罄,写《戏剧大众化之实验》总结 1937年出版。 (3)唐槐秋与中国旅行剧团(1933-1947) 没有走左翼路线,处于市场经济资本主义时期,是史上参与人数最多存在时间最长的剧团,表演商业(市民)戏剧l 历史“话语权” 对当时唐槐秋持批评态度,认为文明戏掌握者为左翼人士。 剧团衰弱的原因就是过分商业化l 没有同道中人,全家上阵。l 1933 上海艺术剧社被关,唐槐庆办职业剧团l 1935 上海业余剧人协会(左翼)l 唐槐秋 湖南人 田汉 欧阳予倩 老乡,好友,在日本读书,法国念大学航空专业,后在法读戏剧博士。l
《桃李劫》中饰演校长l 在欧洲见大篷车,立志回国办旅游剧团在上海注册成立,在上海没有演出,因为上海没有商业机构愿意接纳商业演出。l 在南京打响第一炮《梅萝香》演员很好 女儿是演员唐若清十四年 第一阶段(1933-1936)翻译外国名剧文明戏衰弱原因l 重视剧本 没有好剧本:幕表制即兴表演l 重视演员 没有好演员(参加过南国社,但不选田汉剧本,因为不适合大众演出)l 本阶段最成功的戏是
《茶花女》l 《梅萝香》在南京成功时离开,认为南京戏剧气氛不好,南方商业气氛太浓,去北京为对抗国剧,专搞外国名剧 在陈绵(法戏剧博士,论文《茶花女十三个版本比较》有导演思维)采用陈绵翻译版本,向陈绵学习法国礼仪,在他家以剧中人名互称,有几个月,去法国订戏服,补法国文学知识l 在北京借高档剧场 请余上浣来看戏,赞不绝口,找北京名人发传单,地位很高,在市场上冒头,以《茶花女》为首,演了
《少奶奶的扇子》《梅萝香》。第二阶段(1936-1941) 原创写实剧上海市场演电影《茶花女》不吃香了。1934年 曹禺发表
《雷雨》 欧阳予倩推荐给唐槐庆,从天津回上海表演,找上海最好的剧院卡尔登剧院(原是个把话剧拒之门外的剧院,1937年改为话剧院,还签了上海业余剧人协会)江浙的演出让他在上海立足 第三阶段(1941-1947) 历史剧阶段 上海成为孤岛,进步戏不能演,演古典题材专演明末史(内讧,外敌入侵)大环境不行。2、现代话剧的成熟(1)现实主义剧本创作模式的形成(2)职业化演剧和舞台艺术水平的提高(3)戏剧理论的丰富和活跃3、三十年代的话剧创作(1)第二代剧作家的涌现和三十年代话剧创作的特色(2)曹禺和抗战前“三部曲”——《雷雨》、
《日出》、《原野》(3)夏衍和
《上海屋檐下》 以上,戏剧社为你服务,谢谢您的采纳!