目前国内的古装剧颇为流行，观众不但喜欢其天马行空的故事情节，同样也陶醉于古代男女之间风花雪月的
爱情故事。可是真实的历史会让你大跌眼镜，在古代以乡土社会为主导的
文化背景下，男女之间的感情是平淡的，不但没有你想要的卿卿我我，而且连简单的平视，都会被认为是下流或者是卑贱的。
为什么会出现这样极大的反差？
《乡土中国》第七章《男女有别》给出了我们答案，它从社会学的角度，让我们对那个遥远的年代，对那份男女之间的感情有了更加深刻的了解，下面我将以文中提到了亚普罗式的文化模式为中心，展开我的解读。
什么是亚普罗文化模式？亚普罗文化模式是《西方陆沉沦》中提到的两种文化模式的其中之一，这种模式的文化认定宇宙的安排有一个完善的秩序，这个秩序超于人力的创造，人不过是去接受它，安于其位，维持它。
与亚普罗文化模式相对的事
浮士德文化模式他们吧冲突看成存在的基础，生命是阻碍的克服。没有了阻碍，生命也就失去了意义。
乡土社会是不流动的、熟悉的社会，是一个稳定的社会，乡土下的人遵守前人定下的规矩，形成了几乎与世隔绝的社会。所以我们乡土社会下的文化是亚普罗式的文化。
在乡土社会，我们认为男女之间应该各自完成经济和生育的事业，男女之间不必求同，也不必追求心灵上的契合，所以我们文化中提“男女授受不亲”、“男女有别”，是为了维护我们乡土社会的一种普遍秩序，如果秩序被打破，社会也会发生变化，这当然是我们不需要看到的。
在文首书中提到了感情定向的问题，按照亚普罗文化模式，乡土社会规定了个人感情发展的方向，如果要维持固定的
社会关系，就得避免感情的激动，感情的淡漠是稳定的社会关系的一种表示。
通过这种模式，我们可以想象一下，在古代的社会，普通男女之间是不会向我们现在这样，花前月下、山誓海盟，或者向电视剧中看到的那样，男女动不动就搂搂抱抱，或者你侬我侬的样子，《乡土中国》中提到，在乡土社会下即使是夫妻，每天也不会多说一句话，他们通过熟悉的方式，保持着彼此之间的冷漠，与其是冷漠，不如说是文化指导下的一种默契。
同时，文中却表达了对同性之间感情的关切，它认为，男女有别的界限，使中国传统的感情定向偏于同性方面的发展，还拿出了男性结义性质的组织和女性中华南的姊妹组织，另外对于女性文学中的自恋声调，从文中的表述来看，费老用“变态”和“自我”来表达这种同性之间的关系，多少是反对的意思了。