江南可以采莲，荷叶何天田，鱼儿在荷叶间嬉戏。鱼打荷叶东，鱼打荷叶西，鱼打荷叶南，鱼打荷叶北。当江南的夏天，我们又可以采莲的时候，碧绿艳丽的荷叶立在水面上，拥挤重叠。它们看起来很华丽。雨伞下的快乐鱼像荷叶一样悠闲地玩耍。现在往东游，往西游，往南游，往北游。
田是个象形文字，我们认为，这就像一片农田，道路或沟渠纵横交错。田中有许多甲骨文的形状，有些甲骨文“田”字外圆，很像荷叶。因此，我认为《荷叶与田》中的“田”一词是对浓密拥挤的荷叶的隐喻，就像农田的一面看起来很美。也可以理解，美丽的荷叶正是甲骨文中“田”字在风中摇曳。农田重叠，意味着荷叶有很多含义。
南宋诗人范成达创作了12首大型田园诗《农家杂四季》。其中有一条写着：“采铃难，犁锄废，血指丹与鬼之流。我买不起农田，也种不起水。最近，我还向湖里收了房租。”通过这首诗，我将谈谈我对江南的理解。我在江南长大，对江南的农村生活非常熟悉。江南农民不仅靠种地为生，在洞庭湖和江湖上也靠养鱼种莲为生。
所以和田和水田是一样的。只是稻田里生产的是水稻，荷塘里生产的是莲子。从这个角度看，“荷叶田”的意思是农田。这样一来，田田不仅有了形象的外表，还有了精神的内涵！我希望老师们，特别是中学老师，在教学生这首古诗的时候，一定要把它和范成达在《农家杂四季》中的“买不到地谈种水”这首诗联系起来。
田田：荷叶茂盛的样子。就是用来形容荷叶的茂盛，算是重叠字。这首诗的原文：江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。意思为：江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
头两句是写采莲的人们望着露出水面的又大又圆的荷叶，心里无限喜悦，因而禁不住发出热烈的赞美。“可”这里有适宜、正好的意思。“江南可采莲”是说江南到处都生长着莲，真是采莲的好地方。“田田”是形容莲叶圆润鲜碧的样子，一说是形容莲叶饱满劲秀、挺立水面。“何田田”就是“何其田田”，是极度赞美的语气。这里只写叶，我们却可以联想到花。莲的花期为夏历五至七月，每朵花可开二至三天，每日清晨开放，下午三、四点又逐渐闭合，翌晨再度开放，花开过二十天，可采收莲蓬生食，果实（莲子）的成熟期在七、八月间。清人张玉榖说：“不说花，偏说叶；叶尚可爱，花不待言矣。”（《古诗赏析》）莲叶茂密，莲花繁盛，不仅景色无比秀丽，还表明莲子必然丰收，采莲人自然心里非常高兴。
人们在采摘水上的莲蓬的时候，必然会看到水中的情景。“鱼戏莲叶间”写鱼在莲叶中间游来游去，宛如在游戏一般。“戏”字写鱼在水中的迅捷欢乐神态，非常形象。这里既在写鱼，也有以鱼比人意，采莲人划着小船在莲叶间穿行，互相追逐嬉戏，宛如鱼儿在水中游动，其划船动作之娴熟，船行之轻快，采莲人身姿之轻盈，心情之欢快，自然浮现在我们眼前。
这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。