原裱：把新画好的画按规范的装裱程序进行装裱。
揭裱：对原裱不佳或是由于管理收藏保管不善，导致书画发生空壳脱落、虫蛀鼠咬等现象的传世书画及出上书画进行装裱。
行帮：解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，专裱普通书画。
仿古装池：解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画。
立轴：亦称挂轴、挂幅、轴子；特别窄的称为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。
扩展资料：
中国画大多创作在容易揉皱的宣纸上和绢类物品上的。
装裱是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。
我国装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，早在1500年前装裱技术就已经出现了，对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、染黄等都有文字记载。
随着现代科技的发展，我国书画市场已经出现了机裱，通过高温定型、化学胶膜粘压的方法装裱。
提高了工作效益，但是机裱的字画不易揭裱、翻新、修补，所以具有收藏价值的字画还要慎重，尽量用传统浆糊装裱。
参考资料来源：百度百科--书画装裱
参考资料来源：百度百科--装裱
我国传统的书画装裱款式，大致可分为轴、卷、片、册四大类。在每一大类中又可按装饰手法及裱件的用途的不同，分为若干类。
轴类可分为立轴、屏条、对联等；
卷类可分为手卷、横批等；
片类可分为镜片、斗方等；
册页中有蝴蝶式册页、推蓬式册页、经折式册页。
名词解释：装裱也叫“装潢、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术。
立轴
主要用于竖式构图，悬挂欣赏。画幅的上下左右常常有文人或收藏家题字赞赏。中间部分称“画心”，上有“诗塘”、“天头”，下是地脚。上下又有“隔水”，有的天头贴“惊燕”。
起初“惊燕带”不贴实，能飘动，后贴实，纯为装饰。“画心”上下端可加镶锦条，称“锦眉”，亦称“锦牙”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。
立轴的几种装裱样式如下：
一色装
二色装
三色装
诗堂装
间隔一色装
锦眉装
集锦装
宋式(宣和)装
装框两色装
对幅
对幅(上图)，由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书画作品而组合。如果是画，就称为“画对”;是书法，则称为“书对”，或称对联。
四条屏
通景屏
条屏、通景屏(上二图)，条屏画心由一色画绫等镶料装饰，排挂在一起。其形制与立轴一样，只是多了几幅，一般为4条，也有6条、8条、12条的。通景屏则由若干条尺寸相同、同空连贯的字或者画，分别由一色花绫等镶料装饰并排挂在一起。
镜心一
镜心二
镜心三
镜片(上三图)，亦称镜心，是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横竖皆可，是一种简化了的立轴装裱形式，可装在镜框里悬挂欣赏。中国的镜框设计讲求简练，不重雕饰。
册页(上二图)，将绘画装裱成书的形式，携带、欣赏和保藏均较方便。有的册页是页页相连的，有的则是活页。因画幅不大，亦称“小品”。
横披(上图)，主要用于横式构图，画幅多不太大，镶边、空白视画幅的大小而定，但左右镶边、空白一般应宽于上下镶边、空白，如上下镶边、空白为一寸，则左右为五寸，横披不装轴杆，两侧均装楣条。
手卷(上图)，主要用于在桌面上欣赏，体积较小。画幅的前、后，特别是后面留有相当长的空白，供欣赏者题写赞语或鉴定意见。外有“包首”，“包首”之上贴有“题签”。前有“引首”，中为“画心”。紧连画心两边的是“隔水”，后有“拖尾”。
