《举起手来》所呈现出的退步，可说是相当惊人的。在情节编排上，粗制滥造，散漫随意；在画面拍摄上，东拼西凑，错漏百出；更别提它的思想性了。它充分地体现了导演精神的狭隘，甚至于恶毒、下流，因而我才迟迟不肯相信它出自冯小宁之手。《举起手来》也是一个抗日后期的故事。日军就要败退了，他们想最后捞一把，准备将一尊金佛运回国去，故事就是讲在一个山村里，几个中国人怎样运用智慧保护金佛。遗憾的是，冯小宁（还是编剧？）实在太缺乏编织智斗情节的才能，无非是把一些老抗战片——如《地道战》、《地雷战》——中的一些桥段挪借过来，毫无新意，更不见智慧。冯小宁表现中国人智慧的办法，不在于提高自己人的谋略和技术，而在于把日本鬼子弄得出奇愚蠢。所以，故事给人的感觉是，中国人很蠢，但是很幸运，遇上了更加愚蠢的日本人。当然，还有无时不在的老天襄助，比如说，两个五六岁的小屁孩的弹弓真他妈厉害，不仅百发百中，凭小孩的力气，竟能射出跟枪炮一般远的射程。
起初，我怎么也不肯相信《举起手来》真是冯小宁导演的片子。如今社会盗用名人名号的事多得很，多这一件也不希奇。后来，偶然在当地一份晚报上读到一则关于此片的报道，说冯小宁这部影片开创了以喜剧形式来表现抗战的先河，多么多么好，我才相信，它确是出自冯小宁之手。但是我的看法，恰好与那则报道的作者迥然相反。倘若冯小宁之前没有拍出过像《红河谷》、《紫日》那样的优秀影片，我不会对他这么失望，我失望得甚至都有点愤怒了，一个有才分的导演，怎么就至于堕落到这种地步呢？冯小宁以拍战争题材影片著称。他的电影，多表现中华民族的多难，战争的残酷，人们在战争阴霾下的痛苦挣扎。从他的关注视野可以看出，他是位相当具有民族忧患意识和历史感的导演，这是他精神上的难能可贵之处。不独如此，冯小宁还具有运用镜头语言表现他的思想的才能，可谓不仅有心，而且有力。上面我提到的两部影片，《红河谷》和《紫日》，正是他拍摄的战争题材影片的成功典范。
第一次看本片，就被它新颖的手法吸引住了，因为它颠覆了我们对战争片的习惯性感受。这里没有残酷，没有惊恐，没有撕心裂肺，没有痛苦煎熬，有的反而是笑料百出和令人捧腹不止。影片以抗日战争为背景，讲述几个村民和土八路保护一尊金佛不落入敌手的故事。值得一提的是，主演“罗圈腿”日本兵的小品演员潘长江，虽然台词只一句“花姑娘”，但却把这个“脑残兵”演绎得令人叫绝。