城中烟树绿波漫，几万楼台树影间。天阔鸟行疑没草，地卑江势欲沉山。
碧湘门即长沙（今属湖南）城门。作品所描绘的是诗人在门楼上凭高四望所见景色，句句写远，却又始终为着“远”字，表现出形象描绘的够阿杜技巧。
开头两句展开一幅长沙城内的夏日风光图。画面的中心是树。登楼一望，远树如烟，故称“烟树”。万木葱茏，层层叠叠，有似水波浩荡，所以喻为“绿波”。“漫”本来是极为平常的字眼，用在这里却很新鲜，使人们清晰地看到，绿树如海，无所不在，仿佛不仅充满了整个长沙，并且正在漫溢出去。这就给人一种置身于无边浓绿之中的感觉。“几万楼台树影间”是进一步点燃。“几万”，可见数量之多。如此众多的崇楼高台，却若隐若现于“树影”之间，这一衬托，这一装点，“城中烟树”的壮美景象就更其鲜明，也更富于立体感。
第三句目光移向城外。着一“疑”字，意味深长地表现所写的是远望的错觉。不错鸟行最初出现在上空时，还需要仰视，而当渐渐地飞向远处，虽然实际上并未降低高度，但显得越来越低，仿佛贴着地儿飞，以至于没入草中。这里，“鸟行没草”是一个缓慢的过程，是动景，用以衬托“天阔”这一静景。因为没有“天阔”，就不见鸟行的远飞，也就决不会有这般错觉。此句以“天阔”领起，用意显然。
在艺术表现上，这句诗有一点特别值得提出，古代诗人在表现空阔辽远的意境时，常常并不扫尽物色，而是有意用小小的点缀加以衬托，如鲍照《芜城赋》：“直视千里外，唯见起黄埃。”《还都道中作》：“绝目尽平原，唯见远烟浮。”王维的《使至塞上》“大漠孤烟直”等等。所以，如果作者仅仅配置几行飞鸟反衬“天阔”，就无新颖指出，而他的匠心正在于写出了鸟行远飞、缓缓消失的过程，让读者进一步从时间的推移感受到空间的苍茫无垠。
第四句写远望中的“江”即湘江。旧题王维《山水论》云“远水无波，高与云齐”。这一带地势本来就“卑”（低），与远水相形，自然如同陷进去一般，所以，就连那些山峦也丰富要被淹没似的。“沉”是经过锤炼所得的诗眼。陶弼另一首《公安县》诗也有句云》“远水欲沉城”。由此一字的重复使用，更可以体会到，用它描写远水浩茫的情景，却是和王维的《汉江临泛》中“郡邑浮前浦”之“浮”异曲同工，意义相反的字眼同样真切地写出了水势之盛。“欲”字亦宜着眼。“欲沉”者，将沉未沉，既传达了远水浩茫给诗人的强烈主观感受，又恰当地把握住了描写的分寸。看似巡查那个却奇崛。
在句法上，这首诗采用“对结”（后联对偶）格。这种结尾虽有对仗工整之美，却易流于板滞，，故较为少见。但作者用得自然贴切，：前二句单行，写一景，后二句对偶，分写二景。景物的层次通过句式的变化写得清晰，内容和形式和谐统一。（录《宋诗鉴赏辞典》）
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