两者都热衷与处理重大题材.但在处理个体与历史,个人与群体,感性个体与历史本质之间的关系上,贺敬之从不表现裂痕与冲突,在他的诗歌里,个人完全融入了集体.而郭小川则承认裂痕和冲突的存在,也承认裂痕冲突的思想、审美价值,诗歌表现了对人的生活和情感的复杂性的尊重,也表现了对个体价值的依恋.
郭小川（1919——1976），我国文学界一位富有才华的诗人。原名郭恩大，出生在河北省丰宁县凤山镇（原属热河省）一个知识分子家庭。“一二·九”运动后，他积极投身于抗日救亡的学生运动。党领导下的民族解放先锋队文艺青年联合会的活跃成员，开始用诗歌作武器，参加了民族解放的斗争。此外还是音乐艺术家。
郭小川的抒情诗大体有两类，一类是政治抒情诗，充满磅礴的气概、奔放的热情，富于政治鼓动性。《致青年公民》组诗就是代表作。但即使是生活抒情诗，人们也可以看到作者的政治热情和倾向，看到抒情主人公作为一个革命者、一个共产主义战士的胸怀。他的这类政治抒情诗，多澎湃着革命的激情，以楼梯式的铿锵句式，鼓舞人们为社会主义作出奋发的斗争。在50年代，这种适于朗诵的诗受到广大读者，特别是青年读者的欢迎，激起他们广泛的共鸣。郭小川的叙事诗平心而论，不如他的政治抒情诗和生活抒情诗那么感人。但作者对于多种诗歌形式的探索，应该说为后人积累了有益的经验。郭小川是一位战士而兼诗人的作家，他的题材和情感与自己参加革命队伍的战斗经历分不开。他的诗在总体上表现出诗人的崇高精神境界和广阔的思想视野，充满了战斗的激情和对于美好的生活理想的强烈向往与追求。他的不幸早逝，实在是新中国诗坛的重大损失。在当代中国的革命诗人中，他是才华异常出众的一个，也是最能以磅礴的热情和优美的形式激动广大读者心灵的一个。
贺敬之1924年生，山东枣庄市峄县人。15岁参加抗日救国运动。16岁到延安入鲁迅艺术学院文学系，17岁入党。1945年和丁毅执笔集体创作我国第一部新歌剧《白毛女》,获1951年斯大林文学奖。
贺敬之作为一个诗人的特点是，他像郭小川一样一直保持昂扬的革命激情和理想精神，歌颂党，歌颂新社会，歌颂新的英雄人物，并在诗歌形式上不断进行新的探索，力求民族化、大众化，在继承古典诗歌和民歌传统的基础上，借鉴和吸取外国诗歌的长处，创造节奏鲜明、富于韵律的新格律诗。他50年代的名作之一《回延安》便借用陕北民歌“信天游”的形式，吟唱自己再度回到延安一一革命圣地的情感潮涌。而《放声歌唱》这篇政治抒情长诗更借鉴前苏联诗人马雅可夫斯基的“楼梯体”，并发扬我国古典诗歌讲究对仗、排比和韵律的特点，创造了富于民族特色的自己的“楼梯体”。贺敬之还著有评论集，收有他对于戏剧、诗歌作品的评论和具有政策导向的宏观性理论文章。他坚持马克思主义、毛泽东思想的文艺观点，努力贯彻执行党的文艺方针和政策，提倡革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作原则。