美剧《纸牌屋》，是一部饱受政界知名人物推崇的影视作品，被美国现任总统和可能的下任总统所推崇。
剧中的主角，一开始只是一个因没被新任总统提名国务卿，而心怀怨恨的议员。这位议员在开篇就讲了在大多数人看来不可思议的计划，即对包括现任总统在内的“背叛者”进行复仇。
这个复仇计划，就是不断的通过寻找共同利益的盟友，以及不断的过河拆桥形式来实现，其手段甚至包括了两次谋杀，一次是伪造自杀现场，第二次则直接动手制造“意外”。
这个故事本身，假如没有政界人士佐证，大家可以认为其情节是杜撰，但既然有政治领袖公开赞扬过，那就表明其情节很贴近现实了。姑且不说涉嫌违法和侵犯人权的谋杀，仅是洗钱和政治献金，以及其它很多见不得光的阴谋，就可以说明，政治从来都不是干净的。
其对于政治的阐述，用于教育一些对政治抱有幼稚想法的人，是很实用的。同时，也让那些对西方政治制度抱有盲目崇拜心态的人，能够头脑清醒一些。
剧中有个道理，虽然出自那个可以定义为反面角色的主角之口，但值得认同，那就是，相对于利益和金钱，权力才是更重要的，金钱能带来的只是昙花一现的成就，而权力却能构建持续影响千百年的功业。相对于利益，有抱负的人更应该去追求代表着权力的影响力。当然，追逐影响力的方式，最好不要像剧中主角那样通过歪门邪道获得，即便这些偏门往往是捷径。因为按剧中的走偏门的模式，所获得的权力，也正如该剧的标题那样，就像由纸牌搭成的屋子，虚有其表，一碰就倒。
作为netflix首次自行制作而且完全依靠网络发行的电视剧，此剧显示了netflix在内容制作方面的雄心。毕竟竞争对手比如hbo go本身就是内容，而hulu背后也有好莱坞的投资，长此下去必将受制于人，netflix此举也容易理解。
作为第一炮，netflix力求开门红，大牌导演大卫芬奇加上影帝凯文史派西还有罗宾赖特（西恩潘的前妻，阿甘正传女主），手笔不可谓不大。而且剧本还是改编自英剧，更加上了一重保险。
不过话说回来改编还是有些硬伤，比如史派西的设定是多数党党鞭，在英国是个很重要的人物，而在美国国会则重要性大大降低，因为美国国会有多数党领袖；另外在英国多数党必定跟首相是同一边，而在美国则往往不是这样。不过好在都不是什么大问题。而且为了照顾大脑欠发达的美国观众，史派西常常跳出角色来做解释，想来跟上剧情的难度大大降低。
网络发行的好处是一季一下子全部推出，不必一周一周的等，而且少去有线电视网络等渠道费用，可谓另辟蹊径；而坏处则是少了广告收入。如果这种新发行方式成功，可能amazon等也会跟进，并进一步挤压传统的premium channel。无论如何，电视剧行业的重新洗牌已经开始，究竟鹿死谁手还要时间来作出裁判。
美剧《纸牌屋》，是一部饱受政界知名人物推崇的影视作品，被美国现任总统和可能的下任总统所推崇。
剧中的主角，一开始只是一个因没被新任总统提名国务卿，而心怀怨恨的议员。这位议员在开篇就讲了在大多数人看来不可思议的计划，即对包括现任总统在内的“背叛者”进行复仇。
这个复仇计划，就是不断的通过寻找共同利益的盟友，以及不断的过河拆桥形式来实现，其手段甚至包括了两次谋杀，一次是伪造自杀现场，第二次则直接动手制造“意外”。
这个故事本身，假如没有政界人士佐证，大家可以认为其情节是杜撰，但既然有政治领袖公开赞扬过，那就表明其情节很贴近现实了。姑且不说涉嫌违法和侵犯人权的谋杀，仅是洗钱和政治献金，以及其它很多见不得光的阴谋，就可以说明，政治从来都不是干净的。
其对于政治的阐述，用于教育一些对政治抱有幼稚想法的人，是很实用的。同时，也让那些对西方政治制度抱有盲目崇拜心态的人，能够头脑清醒一些。
剧中有个道理，虽然出自那个可以定义为反面角色的主角之口，但值得认同，那就是，相对于利益和金钱，权力才是更重要的，金钱能带来的只是昙花一现的成就，而权力却能构建持续影响千百年的功业。相对于利益，有抱负的人更应该去追求代表着权力的影响力。当然，追逐影响力的方式，最好不要像剧中主角那样通过歪门邪道获得，即便这些偏门往往是捷径。因为按剧中的走偏门的模式，所获得的权力，也正如该剧的标题那样，就像由纸牌搭成的屋子，虚有其表，一碰就倒。
截至season1E12
克莱尔
先写她是因为这个角色在剧中的重要位置，而且相比男一号弗朗西斯，她没那么可恶。即便这个女人的本质中大约有百分之八十七左右是跟弗朗西斯一样的，聪明，理性，心狠。就像她对老情人亚当说的，爱你只能偶尔一周，而对弗朗西斯能爱除了这一周的所有时间。通常，她臣服于弗朗西斯，并且她了解弗朗西斯，后者能成全她聪明，心狠，理性的特质，所以他们在一起。两个相同的人，互相了解，搭配完美，天衣无缝。所以她能牺牲工作、时间、精力，甚至对人性天生中的占有和嫉妒保持克制，弗朗西斯与佐伊的初次出轨，隔夜而归，她冷静的喝着水，“如果你觉得不舒服我可以……”，“no”。可是还是要说，她终归是个人，还是个女人，这么说有点乡愿，但是编剧确实显出了克莱尔身上值得同情的部分。她于一开始拒绝了情人亚当，“亚当在XX酒店。”“你呢？”“我在这里。”弗朗西斯在他们每日深夜把酒对谈的窗前，克莱尔表明了她的忠心。所以，后来说“no”的时候，虽有克制，却无比失望。当然，这一点点失望不足以让她背叛弗朗西斯，事业上弗朗西斯的跋扈、专制和利用是她失望的根本原因，于是她逃离，到老情人，纽约艺术家亚当的怀里去。可是这是逃离，且只有一周。黎明前她坐在窗前，得知彼得罗素自杀的消息时，我猜她事情的真相，她更知道自己属于谁。给亚当一个千纸鹤，告诉你，我的纯真给了你，这纯真，弗朗西斯并不需要，然后她脱离这纯真，回到弗朗西斯身边。她是聪明，理性，心狠的成功女人。
彼得罗素
大主角，通过他，编剧展示了一副政治人性交错错杂的图谱。人性在权利争夺中扮演何种角色，权利又是怎样操控人性，这是这个政治剧最主要的一个part。
而影片中客观视角与弗朗西斯的主观画外音有着很好的配合，场景的目的更加明确。如何制造声势反击教育法案中的对手、怎样使用彼得罗素这个卒子、怎样离间总统与副总统、甚至怎样利用妻子的公司与她的手下，用对人性的弱点巧妙的掌控，获得权力权势的终极目的，在片中，他就是十恶不赦那种人，完全不值得同情，像他曾经的司机说的，他是个坏蛋。
当然，纵便除去杀掉罗素这个把观众从对真实的幻想代入拉回带戏剧的本质的情节，弗朗西斯于美国政界真实存在，客观讲，他也同样受到制约。玩弄权术在法律范围内，这个权术存在的本质支架在于选举和民主，即选举和民主中，在法律框架内，有人性道德商量的余地。不犯法，用不光彩手段得到支持，只是想告诉你们，政治本就不是一出光彩的戏。可是，至少他们的公民，还有选择的权利，还有被伪善迷惑的权利，而这边厢，只能看着他们作恶，无可奈何。