世界上没有任何一个国家的文化产业能胜过美国的。好莱坞电影受到世界各地人们的爱好。这固然与好莱坞的一流技术有关，也与美国的“思想自由、创作自由”有关。美国的电影创作百无禁忌，什么故事吸引人就讲什么故事。乱伦、凶杀、暴力、欺诈、偷盗…… 美国电影所叙述的故事突破了种种人伦禁忌。文学作品若流于程式化、老套的表达，就容易让人厌倦。但好莱坞电影能不断地用稀奇古怪的东西吸引人们的眼球，给人以新奇的感觉。
目前的科幻片则更加刺激，展示了各种常人难以想象的可能性，让人们难以分别真实世界和虚拟世界，从而让人们认为，电影所展示的一切，都可能在现实中出现，如克隆人、机器人、太空人、巨大的机器怪物、穿越时空、太空移民…… 票房价值是好莱坞电影的最有力的牵手，价值导向的后果似乎不是创作者、导演和制片人要考虑的主要问题。但这是很危险的。目前，好多影片给人的印象是，我们并非只有一个地球，在将来，太空移民就像今天的国际旅游一样简单。于是，我们不必为全球性环境污染、生态破坏和气候变化而大惊小怪。这是很危险的导向。
艺术当然要突破种种政治的束缚，但不能什么新奇就渲染什么，艺术应为其价值导向负责，而不能只趋附金钱。
当然，好莱坞也拍过很多好电影，如《阿凡达》《美国队长》《魔兽》《钢铁侠》，现在好莱坞的市场占领全球，发展如此的迅猛，对于中国本土电影更是一个大的市场挑战，中国的电影市场目前无论在创作，制作工艺水平，电影题材，都和美国好莱坞的电影有着相当的差距，也是需要中国电影人值得更多的去学习，也需要中国的电影演员去学习。


当然，这其中也不乏有一些好的作品，像泰囧，战狼2，都是特别好的电影，无论是题材还是制作，不过这也只是中国电影中非常少的作品，大部分的作品还是非常的平平，投资大，制作成本高不仅仅是好的电影的标准，更多还是从制作水平，水准，电影素材，演员等等多方面去审核一下好电影的标准。
目前的科幻片则更加刺激，展示了各种常人难以想象的可能性，让人们难以分别真实世界和虚拟世界，从而让人们认为，电影所展示的一切，都可能在现实中出现，如克隆人、机器人、太空人、巨大的机器怪物、穿越时空、太空移民…… 票房价值是好莱坞电影的最有力的牵手，价值导向的后果似乎不是创作者、导演和制片人要考虑的主要问题。但这是很危险的。目前，好多影片给人的印象是，我们并非只有一个地球，在将来，太空移民就像今天的国际旅游一样简单。于是，我们不必为全球性环境污染、生态破坏和气候变化而大惊小怪。这是很危险的导向。
艺术当然要突破种种政治的束缚，但不能什么新奇就渲染什么，艺术应为其价值导向负责，而不能只趋附金钱。
当然，好莱坞也拍过很多好电影，如《阿凡达》《美国队长》《魔兽》《钢铁侠》，现在好莱坞的市场占领全球，发展如此的迅猛，对于中国本土电影更是一个大的市场挑战，中国的电影市场目前无论在创作，制作工艺水平，电影题材，都和美国好莱坞的电影有着相当的差距，也是需要中国电影人值得更多的去学习，也需要中国的电影演员去学习。


当然，这其中也不乏有一些好的作品，像泰囧，战狼2，都是特别好的电影，无论是题材还是制作，不过这也只是中国电影中非常少的作品，大部分的作品还是非常的平平，投资大，制作成本高不仅仅是好的电影的标准，更多还是从制作水平，水准，电影素材，演员等等多方面去审核一下好电影的标准。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2020-05-05
好莱坞那么强，那么，好莱坞那些强大的电影制作人们是如何“练成”的呢？
首先，客观上要归功于好莱坞实行的“制片人中心制”。
1、国内制片人的困境
在讨论好莱坞的“制片人中心制”之前，我们先了解一下国内目前实行的“导演中心制”。
在国内的电影行业中，投资方大多不具备专业的影视从业素养，直观上都更愿意选择信任一个导演，而不是一个制片人；演员都更愿意跟导演合作，而不是制片人；编剧更愿意跟导演沟通，而不是制片人。由此带来的结果就是，导演相比于制片人更能得到创作、演员、资金的信任。
而如此的不信任又导致国内制片人的能力得不到充分的发挥与锻炼，使之缺乏有效的成长空间。不能持续成长的制片人便更加难以取得信任，如此形成的恶性循环导致国内制片人实力提高产生了客观的困境。2、制片人中心制的客观优势
而与之形成明对比的是，美国好莱坞的制片人中心制由来已久，而且是大权在握。
制片人中心制，是指把项目的核心控制权集中在制片人手中，在电影的制作过程中全面贯穿营销策略和团队协作原则，通过严谨的调研、科学的制片流程，最大化的实现影片的商业价值的一种机制。
在此模式中，美术指导与摄影指导配合导演，构成核心的艺术创作团队。执行制片人、制片主任服务于制片人，构成主要的管理团队。两个团队的管理线条交叉之后，就形成了这样的矩阵式结构。
这种结构的主要目的是为了在艺术创作和市场需求之间寻求平衡，并按照两个核心团队共同确立的预算和标准完成制作，减少由权力过分集中带来的风险。
从理论上讲，制片人中心制更有利于投资方的利益，更能保证影片的预算合理、拍摄周期不超。并把导演从日常的创作外事务中解放出来，专心用于创作。并且制片人还可以从全局出发，制定统一的项目开发、制作、营销、发行、海外、品牌延续的整体战略。3、制片人中心制对制片人的帮助
制片人中心制对制片人成长的好处是显而易见的。
今天的大多数电影都是由独立的电影制作人制作的，无论是直接发行还是与大公司签订电影制作合同。正是在这样系统的体制之下，电影制作人的成长与传承形成了有迹可循的路线。
到现在，一些好莱坞的知名电影人，大多是同时担任电影制作人、导演乃至编剧等多重身份。电影制片人不断引入创新和风格，塑造了我们今天看到的电影。
史蒂文·斯皮尔伯格依靠强大的创意，音乐和特效创作了一些流行的，悬疑的电影，如《大白鲨》（1975），《夺宝奇兵》（1981）和《侏罗纪公园》（1993）。
乔治·卢卡斯将一个关于科幻小说和计算机化特效的虚构故事与《星球大战》（1977）及其续集相结合。
斯派克·李通过自己做编剧，执导，制作和剪辑的作品阐述了非洲裔美国人有时会在电影中引发争议的经历，如《黑色学府》（1988）和《丛林热》（1991）。
这些电影制片人为电影制作过程带来了自己的见解和特殊才能，并且彼此学习。事实证明，在美国独特的制片人中心制为制片人技能与工作的传承与成长提供了足够的客观条件。
而这些好莱坞制片人们自己主观上又是如何努力的呢？4、好莱坞制片人自身的努力
从技术上讲，电影制片人不需要任何培训。但电影制片人与任何其他业务一样，如果你要担任这个工作，你首先需要了解它，必须熟悉电影制作的各个方面，并且在某些方面非常熟练。而你的朋友、你想要学习的人、对你的成长也很重要。
在成为电影制片人之前，许多电影制片人已经在表演，编剧，导演或其他一些电影制作领域磨练了自己的技能：
Hal Wallis在加入华纳兄弟公司的宣传人员之前管理了一个电影院。在成为一名独立制片人之前，他先是宣传，然后担任制片总监和工作室的执行制片人。
史蒂文·斯皮尔伯格在大学制作并执导了短片，引起了环球影业的注意。在导演电影和成为独立制片人之前，他为电视节目制作了剧集。
斯派克·李自己导演了微电影，并在莫尔豪斯学院会见了他未来的联合制片人蒙蒂罗斯。他凭借在纽约大学完成的硕士论文电影获得了电影艺术与科学学院的学生奖。
如果你想成为一名电影制片人，你可能想要像这些专家那样从“小处”做起。在编剧，剪辑，电影摄影，动画或其他电影制作领域接受一些培训。制作自己的业余电影。制作展示你技能的东西，然后在行业中找到一份初级工作。
换言之，无论你是编剧，作家，剪辑师，摄影师，只要你有心学习，都有可能成为一个强大的制片人。
5、国内制片人行业需要破局机会
除此之外，还有不太被人关注的一点是，制片人中心制相比较而言可以确保更高的影片质量，这一点是从观众的角度出发。
显然制片人更看重商业回报，从而会在项目的开发过程中，更看重类型的确定性、演员组合的市场反应、影片元素的商业性，更强调视觉和听觉感受，更重视故事的逻辑性和讲述的流畅。
制片人所关注的一切，都不是出于个人的审美喜好，而是考虑到观众想看到什么样的影片。这样的影片就更具备被观众认可的基础，避免成为某一个人的自嗨作品。
但是“制片人中心制”的前提条件是，你有一个合格的制片人，并且投资方愿意信任这个人。
好的制片人引领全局，而国内影视行业目前严重缺乏优秀的制片人。
首先，客观上要归功于好莱坞实行的“制片人中心制”。
1、国内制片人的困境
在讨论好莱坞的“制片人中心制”之前，我们先了解一下国内目前实行的“导演中心制”。
在国内的电影行业中，投资方大多不具备专业的影视从业素养，直观上都更愿意选择信任一个导演，而不是一个制片人；演员都更愿意跟导演合作，而不是制片人；编剧更愿意跟导演沟通，而不是制片人。由此带来的结果就是，导演相比于制片人更能得到创作、演员、资金的信任。
而如此的不信任又导致国内制片人的能力得不到充分的发挥与锻炼，使之缺乏有效的成长空间。不能持续成长的制片人便更加难以取得信任，如此形成的恶性循环导致国内制片人实力提高产生了客观的困境。2、制片人中心制的客观优势
而与之形成明对比的是，美国好莱坞的制片人中心制由来已久，而且是大权在握。
制片人中心制，是指把项目的核心控制权集中在制片人手中，在电影的制作过程中全面贯穿营销策略和团队协作原则，通过严谨的调研、科学的制片流程，最大化的实现影片的商业价值的一种机制。
在此模式中，美术指导与摄影指导配合导演，构成核心的艺术创作团队。执行制片人、制片主任服务于制片人，构成主要的管理团队。两个团队的管理线条交叉之后，就形成了这样的矩阵式结构。
这种结构的主要目的是为了在艺术创作和市场需求之间寻求平衡，并按照两个核心团队共同确立的预算和标准完成制作，减少由权力过分集中带来的风险。
从理论上讲，制片人中心制更有利于投资方的利益，更能保证影片的预算合理、拍摄周期不超。并把导演从日常的创作外事务中解放出来，专心用于创作。并且制片人还可以从全局出发，制定统一的项目开发、制作、营销、发行、海外、品牌延续的整体战略。3、制片人中心制对制片人的帮助
制片人中心制对制片人成长的好处是显而易见的。
今天的大多数电影都是由独立的电影制作人制作的，无论是直接发行还是与大公司签订电影制作合同。正是在这样系统的体制之下，电影制作人的成长与传承形成了有迹可循的路线。
到现在，一些好莱坞的知名电影人，大多是同时担任电影制作人、导演乃至编剧等多重身份。电影制片人不断引入创新和风格，塑造了我们今天看到的电影。
史蒂文·斯皮尔伯格依靠强大的创意，音乐和特效创作了一些流行的，悬疑的电影，如《大白鲨》（1975），《夺宝奇兵》（1981）和《侏罗纪公园》（1993）。
乔治·卢卡斯将一个关于科幻小说和计算机化特效的虚构故事与《星球大战》（1977）及其续集相结合。
斯派克·李通过自己做编剧，执导，制作和剪辑的作品阐述了非洲裔美国人有时会在电影中引发争议的经历，如《黑色学府》（1988）和《丛林热》（1991）。
这些电影制片人为电影制作过程带来了自己的见解和特殊才能，并且彼此学习。事实证明，在美国独特的制片人中心制为制片人技能与工作的传承与成长提供了足够的客观条件。
而这些好莱坞制片人们自己主观上又是如何努力的呢？4、好莱坞制片人自身的努力
从技术上讲，电影制片人不需要任何培训。但电影制片人与任何其他业务一样，如果你要担任这个工作，你首先需要了解它，必须熟悉电影制作的各个方面，并且在某些方面非常熟练。而你的朋友、你想要学习的人、对你的成长也很重要。
在成为电影制片人之前，许多电影制片人已经在表演，编剧，导演或其他一些电影制作领域磨练了自己的技能：
Hal Wallis在加入华纳兄弟公司的宣传人员之前管理了一个电影院。在成为一名独立制片人之前，他先是宣传，然后担任制片总监和工作室的执行制片人。
史蒂文·斯皮尔伯格在大学制作并执导了短片，引起了环球影业的注意。在导演电影和成为独立制片人之前，他为电视节目制作了剧集。
斯派克·李自己导演了微电影，并在莫尔豪斯学院会见了他未来的联合制片人蒙蒂罗斯。他凭借在纽约大学完成的硕士论文电影获得了电影艺术与科学学院的学生奖。
如果你想成为一名电影制片人，你可能想要像这些专家那样从“小处”做起。在编剧，剪辑，电影摄影，动画或其他电影制作领域接受一些培训。制作自己的业余电影。制作展示你技能的东西，然后在行业中找到一份初级工作。
换言之，无论你是编剧，作家，剪辑师，摄影师，只要你有心学习，都有可能成为一个强大的制片人。
5、国内制片人行业需要破局机会
除此之外，还有不太被人关注的一点是，制片人中心制相比较而言可以确保更高的影片质量，这一点是从观众的角度出发。
显然制片人更看重商业回报，从而会在项目的开发过程中，更看重类型的确定性、演员组合的市场反应、影片元素的商业性，更强调视觉和听觉感受，更重视故事的逻辑性和讲述的流畅。
制片人所关注的一切，都不是出于个人的审美喜好，而是考虑到观众想看到什么样的影片。这样的影片就更具备被观众认可的基础，避免成为某一个人的自嗨作品。
但是“制片人中心制”的前提条件是，你有一个合格的制片人，并且投资方愿意信任这个人。
好的制片人引领全局，而国内影视行业目前严重缺乏优秀的制片人。
第2个回答 2020-05-05
从影视当方面来讲，他们的影视，大部分都是采用真实的道具，医院爆炸，真的把一个医院炸掉了，也一个电影，还买下一条公路，所以被很多人觉得很不错，因为很负责任。
世界上没有任何一个国家的文化产业能胜过美国的。好莱坞电影受到世界各地人们的爱好。这固然与好莱坞的一流技术有关，也与美国的“思想自由、创作自由”有关。美国的电影创作百无禁忌，什么故事吸引人就讲什么故事。乱伦、凶杀、暴力、欺诈、偷盗…… 美国电影所叙述的故事突破了种种人伦禁忌。文学作品若流于程式化、老套的表达，就容易让人厌倦。但好莱坞电影能不断地用稀奇古怪的东西吸引人们的眼球，给人以新奇的感觉。
目前的科幻片则更加刺激，展示了各种常人难以想象的可能性，让人们难以分别真实世界和虚拟世界，从而让人们认为，电影所展示的一切，都可能在现实中出现，如克隆人、机器人、太空人、巨大的机器怪物、穿越时空、太空移民…… 票房价值是好莱坞电影的最有力的牵手，价值导向的后果似乎不是创作者、导演和制片人要考虑的主要问题。但这是很危险的。目前，好多影片给人的印象是，我们并非只有一个地球，在将来，太空移民就像今天的国际旅游一样简单。于是，我们不必为全球性环境污染、生态破坏和气候变化而大惊小怪。这是很危险的导向。
艺术当然要突破种种政治的束缚，但不能什么新奇就渲染什么，艺术应为其价值导向负责，而不能只趋附金钱。
当然，好莱坞也拍过很多好电影，如《阿凡达》《美国队长》《魔兽》《钢铁侠》，现在好莱坞的市场占领全球，发展如此的迅猛，对于中国本土电影更是一个大的市场挑战，中国的电影市场目前无论在创作，制作工艺水平，电影题材，都和美国好莱坞的电影有着相当的差距，也是需要中国电影人值得更多的去学习，也需要中国的电影演员去学习。
世界上没有任何一个国家的文化产业能胜过美国的。好莱坞电影受到世界各地人们的爱好。这固然与好莱坞的一流技术有关，也与美国的“思想自由、创作自由”有关。美国的电影创作百无禁忌，什么故事吸引人就讲什么故事。乱伦、凶杀、暴力、欺诈、偷盗…… 美国电影所叙述的故事突破了种种人伦禁忌。文学作品若流于程式化、老套的表达，就容易让人厌倦。但好莱坞电影能不断地用稀奇古怪的东西吸引人们的眼球，给人以新奇的感觉。
目前的科幻片则更加刺激，展示了各种常人难以想象的可能性，让人们难以分别真实世界和虚拟世界，从而让人们认为，电影所展示的一切，都可能在现实中出现，如克隆人、机器人、太空人、巨大的机器怪物、穿越时空、太空移民…… 票房价值是好莱坞电影的最有力的牵手，价值导向的后果似乎不是创作者、导演和制片人要考虑的主要问题。但这是很危险的。目前，好多影片给人的印象是，我们并非只有一个地球，在将来，太空移民就像今天的国际旅游一样简单。于是，我们不必为全球性环境污染、生态破坏和气候变化而大惊小怪。这是很危险的导向。
艺术当然要突破种种政治的束缚，但不能什么新奇就渲染什么，艺术应为其价值导向负责，而不能只趋附金钱。
当然，好莱坞也拍过很多好电影，如《阿凡达》《美国队长》《魔兽》《钢铁侠》，现在好莱坞的市场占领全球，发展如此的迅猛，对于中国本土电影更是一个大的市场挑战，中国的电影市场目前无论在创作，制作工艺水平，电影题材，都和美国好莱坞的电影有着相当的差距，也是需要中国电影人值得更多的去学习，也需要中国的电影演员去学习。
第3个回答 2020-05-05
1.好莱坞电影比世界各国电影都发展起步的早，首先就占领了世界电影市场的先机，为以后的发展壮大积累了经验和财富。 2.雄厚的制作资金，想必大家都知道，世界上耳熟能详的大片几乎都出自好莱坞之手，其宏大的场面、精美的特效、以及拍摄电影所需的一系列先进技术设备，这些都是需要钱的，所以有人说好莱坞电影就是烧钱游戏，这一点也不为过。 3.一批高素质的、有国际影响力的影视制作人才，这些人才包括导演、演员、编剧、剪辑、摄影、特效师等等，他们普遍具有丰富的想象力和创造力，对于国际市场上的新鲜元素和抢手元素以及商业元素把握到位，从而创造出具有国际号召力的电影。 4.广阔的世界市场，好莱坞电影凭其精良的制作在国际上打下了自己的一片垄断市场，他国电影因资金不足、设备落后、人才欠缺等原因，从而根本无法与好莱坞电影展开公平竞争，他国电影先天条件的不足导致好莱坞电影在国际上独当一面。 5.好莱坞电影深入人心，好莱坞电影经过多年的市场打拼，已经对广大世界影迷进行了耳濡目染的‘洗脑’，为世界影迷所喜闻乐道，就算他国电影以后赶上了好莱坞，若要让好莱坞影迷接受，函待时间啊。
第4个回答 2020-05-05
因为好莱坞电影比世界各国电影都发展起步的早，首先就占领了世界电影市场的先机并且雄厚的制作资金最后还有国际影响力的影视制作人才，这些人才包括导演、演员、编剧、剪辑、摄影等所以美国的好莱坞可以做到全世界最好。