七言绝句与五言绝句，跟七律、五律一样，都叫”格律诗”，唐代称”近体诗”，用以区别”古体诗”，是唐代文人在古体诗基础上发展起来的。
先谈“一首合格的七言绝句”，大概包含哪些要求一一
平仄与押韵。古汉语中的平仄区别在于：发音长、缓、低、柔者为平声（古汉语中的平声，类于现代汉语中的阴平、阳平。唯古汉语的入声字到了现代，已“混”入了各个声区，即“平分阴阳，入派三声”。）发音短、促、高、硬者为仄声。七言绝句，就是通过组织不同的平仄结构，结合句尾的“韵脚”，形成了不同的“押韵”格律：
首句平起平脚押平韵。
如：琵琶起舞换新声 总是关山旧别情 撩乱边愁弹不尽 高高秋月下长城（平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平）
首句仄起仄脚押平韵。
如：两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天 窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船（仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平）
首句仄起平脚押平韵。
如：寒雨连江夜入吴 平明送客楚山孤 洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶（仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平）
首句仄起仄脚押仄韵。
如：待到秋来九月八 我花开后百花煞 冲天香阵透长安 满城尽带黄金甲（仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄一一尾句依格应为仄仄平平平仄仄，则“满城”与“尽带”应平仄互换，此处涉及“不以辞害意”原则，后议。）
如果说，平仄与押韵使诗句产生节奏美和回旅美，那么七绝格律要求的“粘”（但凡格律诗都要求粘），作用是使绝句的第二句跟第三句之间（七律五律要求首联第二句与颌联第一句、颈联第二句与尾联第一句，有粘），声律更加连贯。“粘”，就是上句起首两字是平声，下句也必须是平声。反之，仄声亦然。上列四首七绝，其第二句与第三句之间，都有“粘”。
上面说的，只是七绝的一般格律要求。如果是一首好的七绝，起码应有“四美”一一
一眼掠过，未及细读，便有“诗面美”；放声颂读，抑扬顿挫，有”声律美”；闭目凝神，情景交融，有“意境美”；掩卷细味，诗人浮现，气韵悠长，有”神韵美”。
篇幅关系，这里就不展开来讲七律了。说的这些，都是个人皮毛之见。