如题所述
文学没有走向没落,依然还有很强的生命力。文学不同于理工科这一类应用型的学科,你无法直观的看到文学,但是它就存在我们日常的生活中,比如日常的聊天中就蕴含着文学的影子。
之所以有文学被边缘化的感觉,是因为我们很少能够静下心来去体会文学,很难静下心来认真的去读一本书,去体会文学的魅力。文学其实没有远去,一直在我们身边。
当然生活中还是有很多的文学爱好者,关于文学的创作和研究一直也没有中断,文学一直在向前发展。
不是。
文学,从来都是科学的,民族的,大众的,他从未被边缘化,从未没落,他一直都在,在我们的身边,充满活力的苟活着,这是你一直都未曾发现,他活在你所读到,所写出的每一句触动,每一句深思,每一句苦笑,每一句遗憾,每一句无奈里。
被边缘化,没落的只是不科学,不民族,不大众,代表着腐朽反动的官样文学,封建守旧的文学。
文学从来都在,从来不曾缺席,从来不曾边缘化,他塑造了我们这个时代的文言标准,模板,示范教导每一个人如何去说,如何去写。他存在B站的弹幕上,亲王的微言大义上,存在在贴吧的精华贴里,存在在知乎刚编的段子里,存在在用围巾敏感词组成的和谐文本里。
文学确实已经边缘化,但它并未消失,也没有走向没落。
从上世纪末到本世纪初,中国文学格局变化可以用一“缩”一“胀”来描述。“缩”指的是传统意义上的“文学”在整个社会生活中的位置日益边缘化,文学已经很难借助自身的力量或业内人士的运作引发社会的关注,创造合理的收益。
各亚文化群体制造并消费自身的文学产品,也许可以命名为“大众社会的文学小众化”。
“胀”则指的是文学因素藉由大众传媒、出版、影视、广告等主流媒体的运作,外扩至社会生活的各个领域。我们就这样,从封闭走向另一种封闭,从一元的一体,走向多元的一体。