葫芦丝音色优美，简单易学，深受大家的喜爱。同时，她也是一件脆弱的乐器，需要精心保养和维护。这里，除了向大家介绍葫芦丝的保养知识，还与诸位分享如何用最简单的工具为葫芦丝校音、排除故障。由于葫芦丝与巴乌是姊妹乐器，保养和维修葫芦丝的相关方法，对巴乌一样适用：
1、吹奏葫芦丝需要恰当的力度，力度过大会损坏簧片，尤其不能暴吹、暴吸。暴吹会让葫芦丝的高音区音量变小甚至吹不出声音；暴吸会导致葫芦丝出现沙音或者损坏。除非在维修的时候，正常状态下葫芦丝是只吹不吸的。
2、葫芦丝属于比较脆弱的乐器，在使用的时候要非常的小心。应该轻拿、轻放、禁压、禁撞。
3、葫芦丝应保持恰当的干燥程度，吹奏过后，应把葫芦丝放在通风干燥的地方，以去除葫芦内部的水分，没有干燥就放进包装盒里面或者放在阴暗处会造成葫芦内部发霉。
4、葫芦丝应保持恰当的干燥程度，在过于干燥的季节应该把葫芦丝放在包装盒内或柜子里，不能露天摆放，否则竹子容易开裂，尤其要避免干燥风直接吹到乐器上。
5、葫芦丝不能暴晒，暴晒容易使乐器开裂，或者脱胶、老化。而且暴晒产生的高温还会损伤铜制的簧片。
6、葫芦丝不能在高温（43度）的环境中停留较长的时间，否则簧片容易老化，且乐器容易脱胶。
7、温度过底（0度以下），竹子容易开裂，音准也会受到较大影响。冬季不要在露天环境演奏葫芦丝，低温条件下运输葫芦丝要注意乐器的保温。
8、葫芦部分可以用湿布擦拭，保持外表面的干净美观。竹子可以用油擦抹。可拆卸式的葫芦丝应常对金属接头处进行清洁，上油润滑，这样可以防止金属接头生锈或产生污垢。植物油、动物油、润滑油均可，凡士林也比较理想。
9、专人专用有利于保证吹奏者的健康，吹嘴应经常用医用酒精或净水擦洗。而且,吹嘴不能接触不干净的物体,也不能用牙齿咬,即对健康不利,又损伤乐器,这种情况在儿童中比较常见。
很多网友找到我，跟我学习葫芦丝，我首先都会让TA吹奏一首最拿手的曲子，然后再根据TA所吹奏的曲子所反映出来的基础，技术技巧情况来量身定制一套学习计划，和分发学习内容给他。
大部分的朋友无论他之前吹过多么高级的曲子，但是实际基础水平却可能还只在入门或者初级阶段。而且很多人都是吹了年把两年甚至更长的时间，现在自己已经感觉怎么吹都无法突破提升。
为什么会是这样一个情况呢？
——原因在于“计划、系统、科学“。
在开始很多朋友的学习都是”随机、盲目“的。
所谓”随机“就是只是学习吹奏自己喜好和认知的乐曲。只要自己喜欢的乐曲不拿起就开吹。
”盲目“就是不加以辨别的听信各种”江湖“传言，”术士“偏方。只要江湖中哪位大神吹了一个什么曲子，为了能跟上江湖”装逼“潮流奋不顾身的蜂拥而至。结果所学到的连皮都不是，仅仅只是几根寒毛。
吹自己喜好的乐曲和跟别比人牛的”大神“学习都没有错。学习就得有兴趣点出发，汲取众家所长。但是，问题就在于，在这个过程中迷失了自己。
怎么说迷失了自己呢？因为在这个过程中，大部分人往往只是注重去”学吹“而忘了去”练习“。”学吹“就是吹那些跟自己实际情况没有关系的曲子；”练习“就是有计划、系统、科学“学习真正能提升自己逼格的东西。
总是把自己强硬拉上弓，久而久之，装逼不成，反而浪费了时间，损耗了热情，失去了信心，整个人变得焦躁无奈心。最后很多朋友就这样伤心痛苦，充满怨恨的死去。而留下来的人也已经风雨飘摇，神志不清，奄奄一息，随时都有挂掉的可能。这实际就是【揠苗助长】的因果。
其实事态发展到这个阶段，要说他们的技术能力一无是处那也是不科学的，不客观的。只是他们的各项能力处于”游离化、碎片化“及其不稳定的状态之中。
这个阶段他们需要的是用计划和系统来凝结和稳定其所具备的各项能力。
同时这个阶段他们最最需要的是”找回”迷失与江湖的自己，深刻的认清自己所处阶段。重新定义自己，重新建立信心。
这个阶段作为稍有经验的传道授业者，真正要给他们的是，心态的引导，信心的重建，不厌其烦的引导他们自己自我修正，不断的培养他们的自我发现，自我认知，自我领悟的能力。
所以安排的教学计划，内容，目的并不仅仅只是训练“技法”，更重要的是训练“心法”。
所谓“心法”就是细心，耐心，严谨，专业的态度，和戒躁戒骄，从容，平和沉稳的心境。
单纯的技法只是浅表部分，花拳绣腿，只会让人忘乎其然，终究难以升华得道。而“心法”则不然，“心法”是让一个技艺甚至人生得以最大限度升华的决定因素。只有感受了，才能领悟，领悟了才能感悟，感悟了才能真正意义的提升。
人在生活和学习中最大的障碍就是来自于:“我不知道，我不知道”。就因为自己没有谦虚意识到自己认知的缺失，所以才缺失或错过了很多重要的东西。
我们大部分人都在“二.八定律”的“八”中徘徊，所以更需要引导，和提醒，而这过程中，你要做的就是“简单、听话，照着做”以及更谦虚，更要懂得珍惜和感恩。
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《月光下的凤尾竹》、《有一个美丽的地方》都是广为人知的葫芦丝名曲，音调圆润、婉转。葫芦丝已经被傣、阿昌、景颇等少数民族吹了上千年。梁河县勐养镇，这里是葫芦丝之乡，生活着国宝级的葫芦丝传人，还保留着独特的葫芦丝制作工艺。
葫芦丝传承人冯绍兴吹奏傣族古曲
一只葫芦丝，承载和传递技艺、文化和情感，也让人愈发懂得真心尊重少数民族的艺文传统和始终在坚持的传承人。
在梁河县城开有葫芦丝商店的徐列强开车载着我们沿高速疾驰，50多公里开外的帮盖村是他真正的家，他舅舅一家、他开的葫芦丝制作作坊，都在那里。而勐养也被公认为是葫芦丝之乡。
梁河县城是德宏州最小的一个县，离芒市也近，而且从这里前往腾冲也不过一个多小时的车程。小车在青雾笼罩的如带高速上蜿行，不时可见山谷间田野边流淌的勐养江。40分钟后，跨过一座大石桥，在稻谷飘香中，坐落在不大平坝上的勐养镇就到了。
徐列强之前是县文工团的葫芦丝吹奏员，舞也跳得不错。从文工团离开，他就开了葫芦丝作坊，请了几个技师，如今每天做几十只、年产上万只葫芦丝，仍供不应求。他常常需要不断往返于县城和勐养镇，从家里取货，再返回县城售卖。现在他的葫芦丝已经卖到了北京、缅甸。
葫芦丝傣语叫筚郎叨，“郎”为直吹之意，“叨”即葫芦，它由一个完整的天然葫芦、三根竹管和三枚金属簧片做成，整个葫芦就是气箱，葫芦底部插进三根粗细不同的竹管，每根插入葫芦中的竹管部分，镶有一枚铜质或银质簧片，中间的竹管最粗，上面开着七个音孔，这是主管，两旁是附管，上面只设簧片，不开音孔。葫芦丝制作工艺中，铜质簧片的安装至为关键，也最考验技师的水平。簧片的薄厚、翘起的角度、安装的位置决定了葫芦丝的音色。
小徐的葫芦丝作坊设在帮盖村文化中心的二层，楼下有集中摆放葫芦、竹子原料的地方，廊台上还晒着一堆小葫芦。葫芦必须晒干到一定程度，才能被选料打磨。二十多平方米的工坊里几乎被葫芦丝成品和半成品堆满，两三位技师头都不抬地忙碌着，削竹、烤干并打磨葫芦、打孔、插管、装簧片、试吹校正、粘贴组装、烙画……十几道工序有条不紊。小徐说，葫芦、竹管等原料有些是本地出产，而更多则是从云南其他地区、甚至从山东购进。做葫芦丝的竹子要硬，而且我们发现几乎每只葫芦丝的竹管都是紫色的，这也是因为紫竹的质地、粗细比较符合要求。
作坊隔壁的办公室里，放着小徐收藏的十几只葫芦丝，大小形状颜色各异，有几只还是葫芦丝制作大师的作品。小徐说，葫芦丝不仅是乐器，还可以成为名贵的收藏品。在我仔细欣赏各式葫芦丝藏品的时候，小徐递过来一张CD，是哏德全的葫芦丝吹奏专辑。哏德全是葫芦丝大师，可惜50岁就因病故去。而他的故居正是在帮盖村。
葫芦丝作坊里的半成品
葫芦丝切削刀具
虽然只是民间技艺，没有什么高大上的名头，但葫芦丝深藏的文化传承，依然值得以朝圣之心去探访。
我们前往哏德全故居。路过的几乎每幢房子，外面的白墙上都绘有一幅附有诗歌的有关葫芦丝的图画，点滴传递着这个葫芦丝之乡的骄傲。哏德全故居已经不再有人居住，完全作为一个民间博物馆做陈设，他的生平、成就、专辑，所有关于哏德全的一切在他的故居都有呈现介绍。哏德全人称“葫芦丝王子”，不仅葫芦丝吹得好，还将传统葫芦丝的7个孔改为9个孔，提高了演奏难度，也扩展了葫芦丝的音域，让这一传统乐器有了更丰富的表现形式和空间。
勐养坝的傣族村寨，是吹奏、制作葫芦丝高手云集的地方，被当地人尊称为“筚朗叨撒拉弄”，“撒拉弄”，傣语直译即为“大师”之意。小小傣寨帮盖村就卧虎藏龙，告别哏德全故居，我们又登门拜访了一位“撒拉弄”。
冯绍兴，又一位国宝级的葫芦丝制作和吹奏大师。70岁的老爷子身板看着不错，清瘦，眼不花，手不抖。他说平时就在半露天的堂屋做葫芦丝，跟他搭伴的，还有他的外孙哏和林，果然是葫芦丝世家。冯绍兴退休前是小学老师，教授语文、数学、傣文，现在他的身份是葫芦丝省级非遗传承人，时常被请去中小学校传授葫芦丝演奏艺术和制作技艺。
对他来说，现在亲手制作葫芦丝更像是一种把玩、消闲，即使有很多国内外的订货需求，老爷子也依然按自己的节奏来做。他的儿子也是葫芦丝技师，在县城开有作坊和商铺，葫芦丝生意已经做到每年几万只。所以老爷子没什么压力，也保证了他还有闲情逸致继续研习和传授葫芦丝吹奏技艺。在演奏上，他的厉害不仅在于灵动而深情，还可以完全凭记忆吹奏葫芦丝古曲，他肚子里的葫芦丝经典曲目不下百首。我们有幸在他家庭院里聆听了三曲葫芦丝古曲，那是积淀了人生体悟、注入了真情实感的天籁之音。他说，古曲本来就没有记谱，吹奏技巧也需要磨练，所以现在具备同样技能的人已经越来越少了。
一只葫芦丝，承载技艺、文化和情感，也让人愈发懂得尊重传统。
帮盖酒出贡米
哏德全故居
葫芦丝吹低音从指法，气息两方面来掌握。
吹低音指法：筒音作低音5，就是管上面六个孔，和管下面一个孔全按，为低音5。然后从下往上依次打开孔，分别为6、7、1。
吹低音气息：深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有控制的呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。低音时要用急吹法（气流加强）。
很多人用高音小葫芦丝演奏一些低音3用得多的曲子，感觉到乐器好像“不行”。其实大多数需要用低音3的曲子一般都是用低音大葫芦丝演奏的。
低音要讲究气息的控制，在你能吹响3的情况下，多练练低音3练习曲以增加它的连贯性。低音4的话比较难控制，新手的话可以先放一放等3吹好再说。最后就是贵在坚持，不是每一门音乐都是不经掌握就可以练好的，只要经常练习，就自然而然的懂得里面的一些技巧了。