《那山那人那狗》
划重点：主题的思辨性与双向的叙事空间
据说《那山那人那狗》（1998年）在国内只卖出了一个拷贝，却频频获奖，两年之后在日本逆袭收获800万美元票房，缘何这样一部人物精少、台词精简、情节简单、叙事精炼的电影会“墙内开花墙外香”？简单聊聊。
辩证性。一老一少的人物设置，一传统一现代的情节设置，彰显出辩证思维的巧妙之处。比如从疏远到亲近“父与子”即表现了传承，也是折射出两代不同的特质，不同的娱乐方式、不同的择偶观……，让主题在简单中显露复杂，在平凡中映射不平凡，同时也提出了一个宏大命题，如何认识传统与继承传统。
真善美。影片最涤荡人心地便是“乡”对“城”的反哺，最容易产生误解的便是“城”对“乡”的俯视。影片以第一人称叙事，从儿子的角度展现出现代青年对传统邮路的不理解，但这一路上遇到的人，几乎都是父亲的熟人，甚至有人知道路断了，特意让孩子带着绳子来帮忙。无形之中的情感传递，让影片在舒缓的节奏中展现出朴实无华的真善美，尤其是生疏的父子俩，随着彼此了解的深入，那道横亘在父子间的情感鸿沟亦被填满。
以景寄情。无论是绿油油的田地，还是蓝靛靛的天空，无论是群山连绵，还是篝火连片，这里的人用最简单的生活方式展现生活的美好。表面上的“无为而治”，却尽显出“仁爱”，人们对大自然，对生命的热爱，即便是小到邻里之间的和睦，也彰显得是淳朴的生活本真。看似一条普通的邮路，天天走，月月走，年年走，便成了一条集智慧和温暖于一体的理想之路。
叙事空间。影片通过画外音即第一人称的旁白塑造了一个意向的心理空间，结合银幕内父子俩的邮路之行，形成了从现实空间到心理空间的双向叙事。这两个空间相互交错，从限知视角向全知视角转换，从而把父子两代的情感变奏明朗化。比如当儿子看到公共汽车时，他认为那样既节省时间又节省体力，但是父亲却认为那是偷懒。通过儿子讲述对此事的看法，也侧面反映出父亲教的道理——路得自己走，对邮递员来说一步一个脚印才踏实，我们也从心理空间转换到现实空间。
全片没有激烈的戏剧冲突，只有娓娓道来的日常生活，耐人寻味，余音缭绕。