出自林白的《林白文集》里。
《过程》这是一首完全使用白描的纯粹赋体诗,语言干净洗练,断句浑然天成。而且整首诗到处弥漫着象征主义所特有的模糊性、不确定性和词语的变化无常—— 一种难以言表的复杂况味。作为整体象征,其象征寓意极为透亮；然而其象征寓意同时又是极度发散的,读者可以从中做出极为自由的诠释和联想。
林白的《过程》“意伏象外,随所致而与俱流。虽令寻墨者（用志、意义、理性思维等去知解的人）不测其绪。……惟有定质,故可无定文。”（王夫之）这里所说的质,其实就是体,体是活的,志是一种从知识得来的死东西,被诗歌的活体所激活,才出现所谓“诗无达诂”、“一千个哈姆雷特”。是故在我看来,是否可以正读、正解乃区别一首诗优劣高下的重要指标,好诗永远只产生“误读”,因为它是多歧义的、模糊的、若即若离的,所谓“言有尽而意无穷”即指此。
拓展资料：
林白（1958—），女，原名林白薇。原籍广西博白，生于广西北流市。曾插队两年，此期间当过民办教师，1982年毕业于武汉大学图书馆学系。
曾在图书馆、电影厂工作，现在北京定居。起先创作诗歌，后从事小说写作，1982年毕业于武汉大学，先后从事电影、图书、新闻等行业。19岁开始写诗。有长篇小说《一个人的战争》《说吧，房间》《万物花开》等多部，有《林白文集》四卷，部分作品被译成六种文字在国外发表出版。
现为武汉文学院专业作家，居北京、武汉两地。长篇小说《万物花开》被列入2003年中国小说排行榜(中国小说学会)，入围第二届华语文学传媒大学年度小说家奖。2003年中国书情报告(中国社会科学院文学研究所)，为《中华读书报》推荐2003年值得阅读的纯文学作品。此外有长篇《说吧，房间》、《守望空心岁月》、《玻璃虫》、《枕黄记》等大量作品问世，有《林白文集》四卷出版。
参考资料：百度百科_林白
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第1个回答 2016-02-03
林白的《过程》出自她的《林白文集》
《过程》
一月你还没有出现，二月你睡在隔壁，三月下起了大雨，四月里遍地蔷薇，五月我们对面坐着，犹如梦中。就这样六月到了。六月里青草盛开，处处芬芳。七月，悲喜交加，麦浪翻滚连同草地，直到天涯。八月就是八月，八月我守口如瓶。八月里我是瓶中的水，你是青天的云。九月和十月，是两只眼睛，装满了大海，你在海上，我在海下。十一月尚未到来，透过它的窗口，我望见了十二月，十二月大雪弥漫。
作者简介 · · · · · ·
林白，原名林白薇。广西北流人。1982年毕业于武汉大学。现居北京。十九岁开始发表诗歌，后以小说写作为主。主要作品有长篇小说《一个人的战争》，《说吧，房间》、《守望空心岁月》、《青苔》等四部，中短篇小说集《子弹穿过苹果》、《致命的飞翔》、《同心爱者不能分手》、《回廊之椅》等五部，散文随笔集《丝绸与岁月》、《德尔沃的月光》、《像鬼一样迷人》等 四部，另有诗集一册。
《过程》
一月你还没有出现，二月你睡在隔壁，三月下起了大雨，四月里遍地蔷薇，五月我们对面坐着，犹如梦中。就这样六月到了。六月里青草盛开，处处芬芳。七月，悲喜交加，麦浪翻滚连同草地，直到天涯。八月就是八月，八月我守口如瓶。八月里我是瓶中的水，你是青天的云。九月和十月，是两只眼睛，装满了大海，你在海上，我在海下。十一月尚未到来，透过它的窗口，我望见了十二月，十二月大雪弥漫。
作者简介 · · · · · ·
林白，原名林白薇。广西北流人。1982年毕业于武汉大学。现居北京。十九岁开始发表诗歌，后以小说写作为主。主要作品有长篇小说《一个人的战争》，《说吧，房间》、《守望空心岁月》、《青苔》等四部，中短篇小说集《子弹穿过苹果》、《致命的飞翔》、《同心爱者不能分手》、《回廊之椅》等五部，散文随笔集《丝绸与岁月》、《德尔沃的月光》、《像鬼一样迷人》等 四部，另有诗集一册。
第2个回答 2012-07-26
故事里大雪弥漫
——林白诗《过程》解读
和慧平
一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了
六月里青草盛开 处处芬芳
七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月 是两只眼睛，装满了大海
你在海上 我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫
这是一首完全使用白描的纯粹赋体诗，语言干净洗练，断句浑然天成。而且整首诗到处弥漫着象征主义所特有的模糊性、不确定性和词语的变化无常—— 一种难以言表的复杂况味。作为整体象征，其象征寓意极为透亮；然而其象征寓意同时又是极度发散的，读者可以从中做出极为自由的诠释和联想。
“意伏象外，随所致而与俱流。虽令寻墨者（用志、意义、理性思维等去知解的人）不测其绪。……惟有定质，故可无定文。”（王夫之）这里所说的质，其实就是体，体是活的，志是一种从知识得来的死东西，被诗歌的活体所激活，才出现所谓“诗无达诂”、“一千个哈姆雷特”。是故在我看来，是否可以正读、正解乃区别一首诗优劣高下的重要指标，好诗永远只产生“误读”，因为它是多歧义的、模糊的、若即若离的，所谓 “言有尽而意无穷”即指此。
现在来看这首我认为可以产生“误读”的诗：
“一月你还没有出现／二月你睡在隔壁／三月下起了大雨”——整个就是一篇记事体——初看者完全会这么说。但一经深挖掘，我们会发现，作者好像要用蒙太奇手法给我们娓娓叙述一个凄清、无奈的故事：一月，整个事件只有“我”茕茕孓立，而故事的另一主人公还远远没有出现；二月，你向我慢慢靠近了，我仿佛可以听见你在隔壁轻微的呼吸；三月里的一天，我正在幻想着你甜蜜的睡姿和你天真烂漫的笑容，可惜一场大雨竟将我的幻想、你的美梦淋醒……
再往下看：“四月里遍地蔷薇／五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了／六月里青草盛开 处处芬芳／七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯／八月就是八月／八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云”。让我们再来继续刚才的故事吧：刚才说到大雨，一场大雨过后，遍地摇曳着白色的蔷薇，“梨花一枝春带雨”，那浸着雨滴的蔷薇花瓣多像你的脸庞泛着淡淡忧伤；五月我们终于可以四目相对了，轻轻低语、相互倾诉——这一切来得这样快，这一切犹如梦中；就这样，和你一起走过弥漫着青草盛开气息的梦中；转瞬七月就到了，“凄凄惨惨戚戚”，七月里，在一片麦浪的掩饰下，我们终于完成了一项古老、激情而又神秘的仪式——我们终于可以融为一体；八月里似乎没有发生任何事情，我们之间曾经举行过的那个秘密仪式，我一直守口如瓶，你是我紧紧呵护的瓶中那滴幸福的水呵，然而你又是和我相距甚远的云，是什么让我们咫尺万里……
“九月和十月 是两只眼睛，装满了大海／你在海上 我在海下／ 十一月尚未到来／透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫”。九月和十月是让我痛苦思恋的日子，你在海上，我在海下，可惜心与心的距离太遥远；十一月和十二月还未来临，但我已透过时间的窗口看到前方将是一场漫天的大雪将你我埋葬……
就这样，本来是一个普通的时序变幻，被故事主人公的故事渲染得起伏跌宕，这才是诗的魅力所在
——林白诗《过程》解读
和慧平
一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了
六月里青草盛开 处处芬芳
七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月 是两只眼睛，装满了大海
你在海上 我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫
这是一首完全使用白描的纯粹赋体诗，语言干净洗练，断句浑然天成。而且整首诗到处弥漫着象征主义所特有的模糊性、不确定性和词语的变化无常—— 一种难以言表的复杂况味。作为整体象征，其象征寓意极为透亮；然而其象征寓意同时又是极度发散的，读者可以从中做出极为自由的诠释和联想。
“意伏象外，随所致而与俱流。虽令寻墨者（用志、意义、理性思维等去知解的人）不测其绪。……惟有定质，故可无定文。”（王夫之）这里所说的质，其实就是体，体是活的，志是一种从知识得来的死东西，被诗歌的活体所激活，才出现所谓“诗无达诂”、“一千个哈姆雷特”。是故在我看来，是否可以正读、正解乃区别一首诗优劣高下的重要指标，好诗永远只产生“误读”，因为它是多歧义的、模糊的、若即若离的，所谓 “言有尽而意无穷”即指此。
现在来看这首我认为可以产生“误读”的诗：
“一月你还没有出现／二月你睡在隔壁／三月下起了大雨”——整个就是一篇记事体——初看者完全会这么说。但一经深挖掘，我们会发现，作者好像要用蒙太奇手法给我们娓娓叙述一个凄清、无奈的故事：一月，整个事件只有“我”茕茕孓立，而故事的另一主人公还远远没有出现；二月，你向我慢慢靠近了，我仿佛可以听见你在隔壁轻微的呼吸；三月里的一天，我正在幻想着你甜蜜的睡姿和你天真烂漫的笑容，可惜一场大雨竟将我的幻想、你的美梦淋醒……
再往下看：“四月里遍地蔷薇／五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了／六月里青草盛开 处处芬芳／七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯／八月就是八月／八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云”。让我们再来继续刚才的故事吧：刚才说到大雨，一场大雨过后，遍地摇曳着白色的蔷薇，“梨花一枝春带雨”，那浸着雨滴的蔷薇花瓣多像你的脸庞泛着淡淡忧伤；五月我们终于可以四目相对了，轻轻低语、相互倾诉——这一切来得这样快，这一切犹如梦中；就这样，和你一起走过弥漫着青草盛开气息的梦中；转瞬七月就到了，“凄凄惨惨戚戚”，七月里，在一片麦浪的掩饰下，我们终于完成了一项古老、激情而又神秘的仪式——我们终于可以融为一体；八月里似乎没有发生任何事情，我们之间曾经举行过的那个秘密仪式，我一直守口如瓶，你是我紧紧呵护的瓶中那滴幸福的水呵，然而你又是和我相距甚远的云，是什么让我们咫尺万里……
“九月和十月 是两只眼睛，装满了大海／你在海上 我在海下／ 十一月尚未到来／透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫”。九月和十月是让我痛苦思恋的日子，你在海上，我在海下，可惜心与心的距离太遥远；十一月和十二月还未来临，但我已透过时间的窗口看到前方将是一场漫天的大雪将你我埋葬……
就这样，本来是一个普通的时序变幻，被故事主人公的故事渲染得起伏跌宕，这才是诗的魅力所在
第3个回答 2012-07-12
故事里大雪弥漫
——林白诗《过程》解读
和慧平
一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了
六月里青草盛开 处处芬芳
七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月 是两只眼睛，装满了大海
你在海上 我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫
这是一首完全使用白描的纯粹赋体诗，语言干净洗练，断句浑然天成。而且整首诗到处弥漫着象征主义所特有的模糊性、不确定性和词语的变化无常—— 一种难以言表的复杂况味。作为整体象征，其象征寓意极为透亮；然而其象征寓意同时又是极度发散的，读者可以从中做出极为自由的诠释和联想。
“意伏象外，随所致而与俱流。虽令寻墨者（用志、意义、理性思维等去知解的人）不测其绪。……惟有定质，故可无定文。”（王夫之）这里所说的质，其实就是体，体是活的，志是一种从知识得来的死东西，被诗歌的活体所激活，才出现所谓“诗无达诂”、“一千个哈姆雷特”。是故在我看来，是否可以正读、正解乃区别一首诗优劣高下的重要指标，好诗永远只产生“误读”，因为它是多歧义的、模糊的、若即若离的，所谓 “言有尽而意无穷”即指此。
现在来看这首我认为可以产生“误读”的诗：
“一月你还没有出现／二月你睡在隔壁／三月下起了大雨”——整个就是一篇记事体——初看者完全会这么说。但一经深挖掘，我们会发现，作者好像要用蒙太奇手法给我们娓娓叙述一个凄清、无奈的故事：一月，整个事件只有“我”茕茕孓立，而故事的另一主人公还远远没有出现；二月，你向我慢慢靠近了，我仿佛可以听见你在隔壁轻微的呼吸；三月里的一天，我正在幻想着你甜蜜的睡姿和你天真烂漫的笑容，可惜一场大雨竟将我的幻想、你的美梦淋醒……
再往下看：“四月里遍地蔷薇／五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了／六月里青草盛开 处处芬芳／七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯／八月就是八月／八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云”。让我们再来继续刚才的故事吧：刚才说到大雨，一场大雨过后，遍地摇曳着白色的蔷薇，“梨花一枝春带雨”，那浸着雨滴的蔷薇花瓣多像你的脸庞泛着淡淡忧伤；五月我们终于可以四目相对了，轻轻低语、相互倾诉——这一切来得这样快，这一切犹如梦中；就这样，和你一起走过弥漫着青草盛开气息的梦中；转瞬七月就到了，“凄凄惨惨戚戚”，七月里，在一片麦浪的掩饰下，我们终于完成了一项古老、激情而又神秘的仪式——我们终于可以融为一体；八月里似乎没有发生任何事情，我们之间曾经举行过的那个秘密仪式，我一直守口如瓶，你是我紧紧呵护的瓶中那滴幸福的水呵，然而你又是和我相距甚远的云，是什么让我们咫尺万里……
“九月和十月 是两只眼睛，装满了大海／你在海上 我在海下／ 十一月尚未到来／透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫”。九月和十月是让我痛苦思恋的日子，你在海上，我在海下，可惜心与心的距离太遥远；十一月和十二月还未来临，但我已透过时间的窗口看到前方将是一场漫天的大雪将你我埋葬……
就这样，本来是一个普通的时序变幻，被故事主人公的故事渲染得起伏跌宕，这才是诗的魅力所在
——林白诗《过程》解读
和慧平
一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了
六月里青草盛开 处处芬芳
七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月 是两只眼睛，装满了大海
你在海上 我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫
这是一首完全使用白描的纯粹赋体诗，语言干净洗练，断句浑然天成。而且整首诗到处弥漫着象征主义所特有的模糊性、不确定性和词语的变化无常—— 一种难以言表的复杂况味。作为整体象征，其象征寓意极为透亮；然而其象征寓意同时又是极度发散的，读者可以从中做出极为自由的诠释和联想。
“意伏象外，随所致而与俱流。虽令寻墨者（用志、意义、理性思维等去知解的人）不测其绪。……惟有定质，故可无定文。”（王夫之）这里所说的质，其实就是体，体是活的，志是一种从知识得来的死东西，被诗歌的活体所激活，才出现所谓“诗无达诂”、“一千个哈姆雷特”。是故在我看来，是否可以正读、正解乃区别一首诗优劣高下的重要指标，好诗永远只产生“误读”，因为它是多歧义的、模糊的、若即若离的，所谓 “言有尽而意无穷”即指此。
现在来看这首我认为可以产生“误读”的诗：
“一月你还没有出现／二月你睡在隔壁／三月下起了大雨”——整个就是一篇记事体——初看者完全会这么说。但一经深挖掘，我们会发现，作者好像要用蒙太奇手法给我们娓娓叙述一个凄清、无奈的故事：一月，整个事件只有“我”茕茕孓立，而故事的另一主人公还远远没有出现；二月，你向我慢慢靠近了，我仿佛可以听见你在隔壁轻微的呼吸；三月里的一天，我正在幻想着你甜蜜的睡姿和你天真烂漫的笑容，可惜一场大雨竟将我的幻想、你的美梦淋醒……
再往下看：“四月里遍地蔷薇／五月我们对面坐着 犹如梦中 就这样六月到了／六月里青草盛开 处处芬芳／七月，悲喜交加 麦浪翻滚连同草地 直到天涯／八月就是八月／八月我守口如瓶 八月里我是瓶中的水 你是青天的云”。让我们再来继续刚才的故事吧：刚才说到大雨，一场大雨过后，遍地摇曳着白色的蔷薇，“梨花一枝春带雨”，那浸着雨滴的蔷薇花瓣多像你的脸庞泛着淡淡忧伤；五月我们终于可以四目相对了，轻轻低语、相互倾诉——这一切来得这样快，这一切犹如梦中；就这样，和你一起走过弥漫着青草盛开气息的梦中；转瞬七月就到了，“凄凄惨惨戚戚”，七月里，在一片麦浪的掩饰下，我们终于完成了一项古老、激情而又神秘的仪式——我们终于可以融为一体；八月里似乎没有发生任何事情，我们之间曾经举行过的那个秘密仪式，我一直守口如瓶，你是我紧紧呵护的瓶中那滴幸福的水呵，然而你又是和我相距甚远的云，是什么让我们咫尺万里……
“九月和十月 是两只眼睛，装满了大海／你在海上 我在海下／ 十一月尚未到来／透过它的窗口 我望见了十二月 十二月大雪弥漫”。九月和十月是让我痛苦思恋的日子，你在海上，我在海下，可惜心与心的距离太遥远；十一月和十二月还未来临，但我已透过时间的窗口看到前方将是一场漫天的大雪将你我埋葬……
就这样，本来是一个普通的时序变幻，被故事主人公的故事渲染得起伏跌宕，这才是诗的魅力所在
第4个回答 2012-07-13
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