第1个回答 2012-11-09
律诗入门:
律诗每两句成一联。首联为破题(起),二联为额联(承)三联为颈联(转)四联为结句(合)。二.三两联的上下句必须是对偶句(两副对子)排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对偶 小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押韵,限平声韵(二四六八)首句可押可不押。每句用字平仄相间,上下句中的平仄相对 有仄起与平起两式。五律首句不入韵 七律首句入韵 每句的句式和字的平仄都有规定讲究粘和对。每首中间两联必须用对偶.写事景发情感”散中有整 常中有变”对仗工整内容充实。
平声和仄声,泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调,指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去,逐步形成阴平,阳平归平,上声,去声归仄,入声取消的格局。自古平仄失调,平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
四声二元化,是统计学原理的应用。根据是四除以二等于二的公式,我们知道,平均数只能平均,不能离散,四可以等于2X2,,也能等于1+3,把四声分为两类,即有2:2,以及1:3等多种可能。因此,既有合律的音韵美,也有出律的音韵美。
平仄与不拘平仄之争,沿袭了一千五百年,诗有诗律,词有词律。前人的格律,可能是后人的束缚。合律最好。出律也可,不能强求。
平仄是指语速,平仄新论强调,建立自然的平仄,而不是书本上的平仄。顾炎武[1]最早提出相关的论点:「平声轻迟,上、去、入之声重疾。《见维基百科》」由于当时的技术条件,顾炎武的观点,具有片面性。
在汉语里,平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a,小声读也是a,在分贝数大致相同情况下,a音比o音响亮。因为a的开口大。因此,平重仄轻不成立。
之所以,有平仄和不拘平仄之争,是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上,平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度,我们可以通过歌诀,更好的理解平仄。
调型口诀(一)
起音高高一路平, 由中到高往上升,
先降后升曲折起,高起猛降到底层。
声调
调型口诀(二)
阴平高高莫低昂,阳平从中往上扬,
上声先降尾再起,去声从高向下降。
通过口诀,我们可以坚定:平仄是指语速,正确认识平仄才能应用平仄,然而书本上对平仄的解释,多数不正确。释真空在「玉钥匙歌诀」提到:「平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。」,尽管他的理论是建立在明朝汉语体系,但也揭示了平仄新论。
平仄新论是平仄应用的依据,特别提醒,区分上下联,要看语境和横额,不能只讲平仄。平仄新论的建立,让平仄这一古老文化,更好地服务社会。
平仄新论,平仄自然化
五律基本句型是平平仄仄平或仄仄平平仄。平起平收仄起仄收。若要制造点变化 ,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前边去变成了平平平仄仄,仄仄仄平平。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,其句型是:仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 句型规律逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反如此反复,就形成了节奏感 。但是逢单可反可不反,因为重音落在双数音节上,单数音节相比而言就显得不重要了写诗很难做到每句都完全符合基本句型。要变通就要牺牲掉不太重要的单数字,保住比较重要的双数字和最重要的最后一个字 其口诀是“一.三.五不论,二.四.六分明”即(七言)一.三.五的平仄可灵活处理而二.四.六及最后一字的平仄必须严格遵守。同一联的上下句为对局,上联的下句和下联的上句称为临句。它的构成规则是:对句相对,临句相粘。对句相对是指一联中的上下两局的平仄刚好相反。如上句是仄仄平平仄,下句就是平平仄仄平 。同理 ,如果上句是平平平仄仄,下句就是仄仄仄平平。第一联的上句的上句如果不押韵,跟其它各联并无差别。如果上下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法定全相对,只能做到头对尾不对。其形式也不外两种平起:平平仄仄平, 仄仄仄平平 仄起:仄仄仄平平 ,平平仄仄平 临句相粘,意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:仄仄平平仄,平平仄仄平。下一联必须以平声开头仄声收尾:平平平仄仄,仄仄仄平平
五言绝句四种格式:
仄起首句不押韵 仄起首句押韵 平起首句不押韵 平起首句押韵
仄仄平平仄 仄仄仄平平 平平平仄仄 平平仄仄平
平平仄仄平 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄仄平平
平平平仄仄 平平平仄仄 仄仄平平仄 仄仄平平仄
仄仄仄平平 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平仄仄平
五言律诗跟据粘对原则再加上四句即是。比如仄起首句押韵的五言律诗是:
仄仄仄平平,
平平仄仄平。
平平平仄仄,
仄仄仄平平。
仄仄平平仄,
平平仄仄平。
平平平仄仄,
仄仄仄平平
排律根据粘对规律下推。
检查是否遵循粘对,一般看偶数字和最后一个字即可。即所谓“一.三.五不论,二.四.六分明”。但在某种情形下,“一.三.五必须论”。忌“孤平”,但未句忌三平调 (三个平声)。一联中平仄数量平衡,上拗下救。对仗。七言第五字可不拘。
七律范例:
登高 客至 左迂蓝关示侄孙湘 咏怀古迹
杜甫 杜甫 韩愈 杜甫
风急天高猿啸哀,舍南舍北皆春水,一封朝奏九重天,诸葛大名垂宇宙,
@仄平平@仄平 @平@仄@平仄 @平@仄仄平平 @仄@平@仄仄
渚清沙白鸟飞回。但见群鸥日日来。久贬潮州路八千。 宗臣遗像肃清高。
@平@仄仄平平 @仄平平@仄平 @仄平平@仄平 @平@仄仄平平
无边落木萧萧下,花径不曾缘客扫,欲为圣明除弊事,三分割据行筹策,
@平@仄@平仄 @仄@平@仄仄 @仄@平@仄仄 @平@仄仄平仄
不尽长江滚滚来。篷门今始为君开。肯将衰朽惜残年。万古云霄一羽毛。
@仄平平@仄平 @平@仄仄平平 @平@仄仄平平 @仄平平@仄平
万里悲秋常作客, 售飨市远无兼味, 云横秦岭家何在,伯仲之间见伊吕,
@仄@平@仄仄 @平@仄@平仄 @平@仄@平仄 @仄@平@仄仄
百年多病独登台。 樽酒家贫只旧醅。 雪拥蓝关马不前。指挥若定失萧曹。
@平@仄@平平 @仄平平@仄平 @仄平平@仄平 @平@仄仄平平
艰难苦恨繁霜鬓, 肯与临翁相对饮, 知汝远来应有意,运移汉祚终难复,
@平@仄@平仄 @仄@平@仄仄 @仄@平@仄仄 @平@仄@平仄
潦倒新亭浊酒杯。 隔篱呼取尽余杯。 好收吾骨瘴江边。志决身歼军务劳。
@仄平平@仄平 @平@仄仄平平 @平@仄仄平平 @仄平平@仄平
诗的节奏:
诗的语言精炼和谐,有鲜明的节奏。节奏是什么?凡是一种有规律的运动都可以造成节奏。波浪,舞蹈,音乐都是常常被用来说明节奏的例子。中国古代史诗,每句有相等数量的顿。如五言诗三顿,七言诗四顿。
格律诗和自由诗的区别 :格律诗和自由诗的区别就在于前者的节奏的规律是严格的,整齐的,后者的节奏的规律是并不严格整齐而比较自由的。但自由诗也仍然应该有比较鲜明的节奏,押大致相近的韵,容易记,顺口,便于传诵。但是连大致相近的韵也不去押了,我看即便是得了奖也不能叫诗
诗歌的节奏,主要是有语音的强弱和长短安排造成的,是诗歌思想感情的外在表现,是跟社会生活和思想内容密切相联系着的。诗有巧思则自成高格,自有名句。学古不泥古,清诗文家赵翼就说过“诗的灵感似乎更重要。”