素描静物为什么要把暗部和投影连在一起画

Question

看很多人的步骤都是暗部和投影连在一起铺一层，必须要这样吗？
求高手说一下这样做的原因

Answer 1

这种说法从本质上说是错误的，这种画法也是不科学的。徐悲鸿和达芬奇都一再的强调绘画要具有科学的精神。下面我么来分析一下：
1、把暗部和投影连在一起画的方法是从老一辈绘画中继承来的错误理解方式。物体不是平面的，投影也不是平面的。从明暗交界线到物体的边缘是占据空间的，连在一起画，就会把物体的立体感抹平。因为一组平行线从几何学上来说可以确定一个平面，可是物体暗部并不是平面的。所谓控制在一个色调里更是无稽之谈。因为暗部和投影本身也是存在调子上的变化的。投影是在纵向的平面中的，就更不能一起画了。这种情况只能出现在一个特定的环境中，那就是画好暗部和投影，为了表现光线中的空气感，我们可以把暗部和投影用一组不强烈的平行线统一，以突出充满杂质的空气中的光线的直射感觉。
2、暗部本身也是有结构的，所以画暗部应该按照结构的走向来铺调子，以塑造暗部的立体感。一些人在画暗部的时候采用总是粗略的画大的暗灰调子，这样无疑就使得物体立体只体现了一半。
投影的调子也是如此，只有距离物体近的地方才比较强烈，越远越模糊越浅。
3、绘画要本着科学的精神才探求，绘画要符合自然界的客观规律。绘画要打下坚实的基础，而后才可以突破客观，继而进军主观世界的表现，进入到精神层面的创作。

Answer 2

大家回答的都是只知其一不知其二。
暗部和投影确实在开始画大明暗阶段要一起画，这样一是为了控制大的明暗关系的整体性，同时也是为了下一步的刻画。素描和色彩的画法中，最科学的方法是先画中间色，再画暗部和亮部的细节。这是各种风格的共性。在确立暗部与亮部的大关系之后，在刻画细节时，这些细节都是统摄在这个整体关系之中的。
楼上说，你如果熟练了，从哪里开始都可以，在实际操作中确实有人这样做。一则是因为他能将整体的明暗关系放在心中，二则，还是按照先大关系再小关系的方式，才是最能出效果的，这种方法能保证你在任何时候停下来，画面效果都是整体的。

Answer 3

因为素描第一步就是区分受光背光（就是你问的，为什么要一起铺，其实很简单要区分受光背光，要有整体意识）要在最短的时间内区分开亮部暗部，当然一起铺省事啦，你要是想分开铺也可以，没有什么固定的规则，画无定法，能画好才是王道追问

如果心中有整体意识，什么地方重到什么程度也有数，是不是就不用纠结必须先分受光背光了呢

Answer 4

二楼的答案是对的。连在一起画，不是说没区别。而是在统一中找区别，并且容易虚过去。要是分 开花，画的时候笔放不开，还容易抠边缘，更虚不过去。色彩也是暗部的色彩于投影相互有影响。在一起调，再把它区分开来。

Answer 5

这样做是捷径。
这样画可以把暗部和投影控制在一个色调里，避免暗部过重或者投影过重，这样都是不协调的。如果先连在一起铺一层调子就可以整体控制明暗了。