民族音乐十大名曲如下：
1、春节序曲
选自春节组曲的第一章，作于1955年，是作曲家李焕之的代表作品之一，此曲是热烈欢快的迎春大秧歌的生动描绘，是一幅传统节日的风俗画。
2、瑶族舞曲
是彭修文根据刘铁山、茅沅合奏的同名管弦改编而成的，主旋律源于五十年代初的一首合唱曲，经改编后的瑶族舞曲，突出了民族乐器的音色和性能，富有浓郁的民族风格和地方色彩。乐曲生动的描绘了瑶族人民欢乐节日的歌舞场面。表现了他们对新生活的热爱和歌颂。
3、喜洋洋
民族轻音乐曲，中国板胡演奏家刘明源作于1958年，原曲为三段体，并以笛子、二胡、板胡等各种乐器对旋转加花变奏。其中第二主题与前段跳跃喜气的形象不同，表现为舒展、富于歌唱性。细细欣赏这一旋律，可体会到它带有中国式的自我陶醉喜乐情绪。
4、春江花月夜
原来是是一首琵琶曲，约 1925年，上海大同乐会的柳晓章和郑文首次将其改编成民族管弦乐曲。解放后俊，又经多次整理改编，更臻完善，深受国内外听众珍爱。
5、花好月圆
本曲是一首管弦集曲，指挥家黄胎钧作于40年代，后由彭修文改编为焉民族管弦乐曲，成为一首经常演出的民族乐队的轻音乐曲。乐曲以柔和，轻盈的旋律，轻快活泼液的舞蹈性节奏，生动地表现了人们在月下花美尽情戏舞的场面。
6、翠湖春晓
1934年写下了这首民族管弦乐曲。乐曲根据流行于昆明地区的洞经音乐改编，以他幼年时在昆明三丰湾听过的一首名为《宏仁卦》的曲牌旋律为素材，生动地表现了月映湖面，银波荡漾.箫声幽雅，回音四起的情景，和游人愉悦欢畅的心情。
7、金蛇狂舞
1934年聂耳根据民间乐曲倒八板整理改编，并亲自指挥灌成唱片。
8、阿细跳月
此曲系1951年为中国青年文艺工作团参加柏林第三届青年联欢节演出的阿细跳月舞蹈而作。
9、赛龙夺锦
约作于 1930年前。乐曲以昂扬的音调、明快的节奏，生动地表现了我国的南方的广大地区在端午节赛龙时奋夺锦标的热烈情景，音乐生气勃勃，洋溢着欢欣鼓舞的节日气氛，原用小型丝竹乐队演奏，后增加唢呐、锣鼓等，使乐曲大为增色。
紫竹调原为流行于上海等地的戏剧主要曲调之一，流行于江苏南部，戏剧最初吸收此江南民间小歌是在同场戏时期，因演员所有道具为白布一块，紫竹两根，故得名紫竹调。其旋律优美抒情，节奏流畅明快，类似江南丝竹的风格，此曲常作为器乐合奏曲演出。
选自春节组曲的第一章，作于1955年，是作曲家李焕之的代表作品之一，此曲是热烈欢快的迎春大秧歌的生动描绘，是一幅传统节日的风俗画。
2、瑶族舞曲
是彭修文根据刘铁山、茅沅合奏的同名管弦改编而成的，主旋律源于五十年代初的一首合唱曲，经改编后的瑶族舞曲，突出了民族乐器的音色和性能，富有浓郁的民族风格和地方色彩。乐曲生动的描绘了瑶族人民欢乐节日的歌舞场面。表现了他们对新生活的热爱和歌颂。
3、喜洋洋
民族轻音乐曲，中国板胡演奏家刘明源作于1958年，原曲为三段体，并以笛子、二胡、板胡等各种乐器对旋转加花变奏。其中第二主题与前段跳跃喜气的形象不同，表现为舒展、富于歌唱性。细细欣赏这一旋律，可体会到它带有中国式的自我陶醉喜乐情绪。
4、春江花月夜
原来是是一首琵琶曲，约 1925年，上海大同乐会的柳晓章和郑文首次将其改编成民族管弦乐曲。解放后俊，又经多次整理改编，更臻完善，深受国内外听众珍爱。
5、花好月圆
本曲是一首管弦集曲，指挥家黄胎钧作于40年代，后由彭修文改编为焉民族管弦乐曲，成为一首经常演出的民族乐队的轻音乐曲。乐曲以柔和，轻盈的旋律，轻快活泼液的舞蹈性节奏，生动地表现了人们在月下花美尽情戏舞的场面。
6、翠湖春晓
1934年写下了这首民族管弦乐曲。乐曲根据流行于昆明地区的洞经音乐改编，以他幼年时在昆明三丰湾听过的一首名为《宏仁卦》的曲牌旋律为素材，生动地表现了月映湖面，银波荡漾.箫声幽雅，回音四起的情景，和游人愉悦欢畅的心情。
7、金蛇狂舞
1934年聂耳根据民间乐曲倒八板整理改编，并亲自指挥灌成唱片。
8、阿细跳月
此曲系1951年为中国青年文艺工作团参加柏林第三届青年联欢节演出的阿细跳月舞蹈而作。
9、赛龙夺锦
约作于 1930年前。乐曲以昂扬的音调、明快的节奏，生动地表现了我国的南方的广大地区在端午节赛龙时奋夺锦标的热烈情景，音乐生气勃勃，洋溢着欢欣鼓舞的节日气氛，原用小型丝竹乐队演奏，后增加唢呐、锣鼓等，使乐曲大为增色。
10、紫竹调
紫竹调原为流行于上海等地的戏剧主要曲调之一，流行于江苏南部，戏剧最初吸收此江南民间小歌是在同场戏时期，因演员所有道具为白布一块，紫竹两根，故得名紫竹调。其旋律优美抒情，节奏流畅明快，类似江南丝竹的风格，此曲常作为器乐合奏曲演出。
回答于 2022-12-24