画面石的价值有多种，核心是观赏价值。一旦进入流通交易，就体现为人们最关注的价格。与所有商品一样，观赏石也有价值与价格不对 等的属性，实际就是不同的个体和不同市场对价值的评价不同。
在构成画面石诸多因素中，提取普遍性的四大因素加以分析。为了说明各自在价格因素的差别，我们引进“权重”的概念，权重是一个相对的概念，是针对某一指标而言，某一指标的权重是指该指标在整体评价中的相对重要程度。
似与不似之间，是被许多艺术家追求的一种境界，人们常用齐白石“不似欺世，太似欺人”作为论据，艺术源于生活高于生活，人们当然不会只满足对生活进行简单的复制，这也是摄影术永远不能代替绘画作品的主要原因。
画面石不同了，人们只能发现或有限的参与（欣赏角度、命名、配座、赏析），不能进行丝毫的改变，这就增加了形成的难度，并且越形象难度越大，难度越大就越稀缺，而稀缺度又决定着商品的价格。龙的题材中国人都喜爱的，几乎家家石友都能出拿自己认为的龙石，但真正被市场追捧的龙石一定是形象度好的，或者是龙头细节丰富，或者是龙身动感强烈，而能达到这种要求的又极少极少。
神似一定要附于形似，最好是形神兼备，神似：神态或神情相似或精神实质上相似；形似： 形式、外观相似，一般指艺术作品的外在特征。神似的前提是建立在形象的基础上，所以不能以神似来掩饰形似不足，形似不具，妄说神似，难免有掩饰不足之嫌。战国荀况就有“形具而神生”之说，东晋顾恺之说得更明确，即所渭“以形写神”。
内涵与外延,借用逻辑学术语，内涵是指一个概念所概括的思维对象本质特有的属性的总和，外延是指一个概念所概括的，对画面石而言越具体越好，即内涵越大越好。内涵与外延这对定义的基本原则就是内涵越大越丰富，则其对应的外延就越小，相反内涵越小，外延越大。
举例：“人——古代人——古代文人——李白”这样一组词中，“人”就是内涵小，外延大，它使我们联想到古今中外各式各样的人，相对而言“李白”就是外延小，内涵大，它限定了就是中国古代大诗人李白。运用到画面石，外延能增加人们的想象力，内涵则决定画面的稀缺度。象一个人和象李白，谁更受市场追捧，结论是不言而喻的。简而言之，形象度它决定着画面石的欣赏性和稀有性，因而在画面石市 场价格的权重中排列第一位，它的权重应该在35%-45%之间。
