《流金岁月》是师太亦舒的一部言情小说，里面讲述了两个小女孩的成长之路，从中我们不只可以看到女孩纯真的友谊，人生的无奈，还有不同的婚姻形态。
亦舒写作题材主要是有关香港都市中产阶级女性的言情小说，她提倡女性独立。
小说《流金岁月》也曾改编为电影。小说中蒋南孙和朱锁锁是中学同学，她们从豆蔻年华走到了标梅之年，一路上经历了不同的选择，成为了不同的人。
蒋南孙按部就班读完了大学再工作、结婚；朱锁锁在中学毕业以后，便进入社会打拼。
好在，无论对方变成什么样子，她们的友情永远都没有变。她们的人生，也在相互帮扶中，过得还蛮不错的。
我们看看三种不同的婚姻形态和人生究竟是怎样的。
朱锁锁在中学时期成绩非常好，但是她的家境并不够好，寄住在舅妈家，父母还欠着舅妈的生活费。为了摆脱寄人篱下的日子，朱锁锁放弃了继续念书的机会，早早进入了社会。
开始工作，朱锁锁才发现她自己知识、能力都不够，最大的资本就是年轻和美丽。
无奈之下，她开始进出声色场所，换了一种活法。此后，她每一次搬家，都是一次经济实力的升级。
表面上，朱锁锁是靠男人发家的，实际上她比很多女孩要聪明。她是一个既通透，又矛盾的人。
她知道摆正自己的位子，却又有着一种傲气。
跟了地产大亨李先生后，她从未直接从李先生手里拿过现钱，而是通过李先生提供的情报，倒卖稳赚不赔的房产，自己挣钱。
她从来不为难李先生，安守本分，只谈情说爱，不谈论婚姻。年龄稍长大一些，她知道李先生不能给自己婚姻和家庭，所以她离开了李先生，嫁给了富二代谢宏祖。
虽然谢家看不起朱锁锁，但是靠着谢宏祖的喜爱，锁锁在谢家过了几年安生日子。直到锁锁生下女儿后，谢宏祖也看不起朱锁锁的身份来，提出离婚，想迎娶另一个大家小姐，锁锁却憋着一口气不同意。
此时，因受经济形势冲击，谢家即将破产。
若朱锁锁及时离婚，完全可以拿着自己的钱做个无忧无虑的小富婆，但朱锁锁并没有，而是选择帮谢家抵债后才离婚。
抵债后，朱锁锁终于赢得了谢家的尊重，这是她的傲气。
离婚之后，朱锁锁的生活水平急转直下，在蒋南孙的帮扶下过日子。
离婚后，朱锁锁又找到一个有钱人投资香水店，她负责全盘计划，可惜后来被一个小女孩截胡，那个投资人窃取了她的商业计划，暗自开了店送给了更年轻的小女孩做生日礼物。
这一次朱锁锁失败了，虽败犹荣。这里可以看出，其实朱锁锁是有商业头脑的，而不是只靠美貌撒娇实现人生逆袭。
最后，朱锁锁通过蒋南孙认识了第二任丈夫，继续过着富足的生活。
朱锁锁最大的成功不是所谓的聪明和知分寸，而是她一如既往的善良，知世故而不世故，才能通过征服男人征服世界。
02 蒋南孙：靠自己的努力获得成就
蒋南孙是一个比较富有家庭的女儿，没有吃过多大的苦，虽然家庭氛围并不是特别的和谐，但还是相对幸福的一个家庭。她按部就班，念完中学，读完大学，再走向社会。
感情经历上，初恋章安仁，门当户对，虽有一些大男子主义，却不失为一个好的结婚伴侣，蒋南孙一度以为章安仁就是自己未来的丈夫。
但当蒋家落败之后，章安仁却弃她如敝履。此刻蒋南孙才知道，她与章安仁五年的感情，所谓的恋爱和门当户对，在章安仁眼中不过是同等地位下利益的交换。
原本认真工作的蒋南孙更加努力，还从朱锁锁的帮助中分离出来，自力更生，换了工作，努力坐上了更高的位置。
蒋南孙命中之人王永正出现之时，正好是她最努力、最有魅力的时候。
与章安仁廉价的爱情比起来，王永正的爱，更加地理智和深刻。王永正不嫌弃蒋南孙没有雄厚的家底，甚至在误会朱锁锁寄养的孩子身份之后，还说出了即使那是蒋南孙的私生子，也会爱屋及乌的话。
蒋南孙因着与章安仁失败的感情经历，对于婚姻有着惧怕，所以一开始宁愿与王永正保持同居关系，也不愿意结婚。
可是，爱是藏不住的。
蒋南孙和王永正最终走向了婚姻。虽然蒋南孙担心，自己不会做家务这件事情可能在日后出现问题，但是生活嘛，总会有一点缺憾和摩擦。
蒋南孙是很多普通女孩的缩影，不是大富大贵，也不穷困潦倒。儿时过着无忧无虑的日子，按部就班读完大学。在工作期间成长、努力，变成了优秀的样子，吸引了真正爱她的另一半，走入了婚姻。
蒋南孙就是典型的亦舒女郎，独立、自信、努力，事业或能力上与另一半势均力敌。
03蒋太太：一生都是自我牺牲
蒋南孙的父亲和奶奶都不是十分称职的，她的奶奶重男轻女，她的爸爸成天就想发大财。所以在奶奶不喜，爸爸不管的情况下，妈妈成为了养育她最重要的人。
表面看起来，蒋太太就是一个富家太太的样子，“除了打牌午睡吃燕窝，什么都不理”。
蒋家落魄时，蒋南孙的阿姨，蒋太太的姐妹来接她。
蒋妈妈为了丈夫和婆婆，还有女儿，拒绝了一人逃离蒋家的机会。直到蒋家落败，蒋先生去世，蒋南孙独当一面，蒋妈妈才终于在蒋南孙的劝解下离开了。
蒋南孙表示蒋家已经没人了，母亲不用为蒋家负责，把母亲推了出去，蒋太太才有了新生活。
书中有这样一句话，“人们的思想仍然太过迂腐封建，仍爱看到他人吃苦，但凡自救的人，都被打入奸猾无信类。”
蒋妈妈是非常典型的奉献型的女性形象，一生为了丈夫，为了孩子，为了家庭，就是没有真真正正为过自己。
小说中的人生我们无法经历，但是可以从中看到自己的影子，身边人的影子，从而找到自己的路。
蒋妈妈那样奉献型的女性，让人非常的佩服，但过起来太委屈，太辛苦。
朱锁锁那样靠男人成功的女人，虽然是表面光鲜，但个中的苦楚又有谁知呢？且她那样的美貌和知分寸，有几个人拥有呢？更何况，那也是她无奈中的选择。
我们不能学朱锁锁插足他人婚姻，却可以思考如何在自身拥有实力的基础上，借力实现人生逆袭。
最后看来，反倒是成为蒋南孙那样努力、普通的女孩更好。既不会过于委屈，也不会经历过于奢华的生活，当然，就不会经历过多的舆论压力。
三个女人，三种婚姻形态，三种人生。人生选择，向来没有对错，只有后不后悔，适不适合。
我的选择是做一个普通的女孩，找一个爱自己的人，过普通的婚姻生活，努力上进，尽力让自己的生活变得更好。
很多读过《流金岁月》原著的网友都会发现，剧版《流金岁月》几乎是故事新编。不变的是，蒋南孙、朱锁锁、谢宏祖、章安仁，王永正，他们都保留原著中的人设和名字。主要人物的名字被保留，因为它们都是亦舒的精心设定，隐藏着人物的命运。
比如说蒋南孙，名字可以看出蒋家有重男轻女的家风。在蒋家，蒋奶奶最具有话语权。孙女叫“南孙”，就是她个人意志的体现——如果是蒋爸的意志，应该叫南儿或者招娣。
蒋奶奶重男轻女，也注定她对男孩无限宠溺，这也导致慈母多败儿，蒋家养成蒋爸这种不成器的败家子。
蒋家破产后，蒋南孙成为保护蒋奶奶的小天使。她还清蒋爸留下的债务，用以德报怨的精神，改变了蒋奶奶重男轻女的思想。
就蒋家的状况来说，恕我很难同意蒋奶奶的话。毕竟蒋家的女性比男性强太多了，败光蒋家财产，留下巨额债务的是蒋家的儿子，为蒋家还清债务的是蒋家的孙女。
按照《流金岁月》的描述，锁锁代表她具有可以锁住男人心的美貌。原著开头还提到锁锁的昵称叫骚骚。蒋南孙办理入学手续那天，听到有人用上海话叫“锁锁”，熟悉粤语的蒋南孙听到后，听成了骚骚 。这一昵称在剧版对应的是锁锁凭借色相上位的办公室八卦。凭借过人颜值，锁锁身边从来不缺有钱人。她嫁给富二代谢宏祖，始终得不到谢家的认可。在谢家破产后，锁锁为谢家散尽家财，得到谢家的承认，锁锁却“事了拂衣去”。锁锁可以骚骚，但她会和有情人，做快乐事。
谢宏祖在剧版依旧延续了富二代身份，为了反抗谢家意志，成全他和锁锁，不惜离家出走。
蒋南孙看到谢宏祖后，还开玩笑，名字老气，只听其名还以为是年过四十的中年男人。
谢宏祖的名字洋溢着一股大家族老派掌权者的风范。这说明谢家始终是谢宏祖无法摆脱的标签。
《流金岁月》播完了，网友们依然在探讨着陈道明的魅力、袁泉的高级、倪妮刘诗诗的穿搭，以及骂着女二号袁媛的绿茶心机。
这部戏从角色的选择，到人物的穿搭上，花费巨大的心思，其目的都是为了让演员们更贴近剧中的角色。
刘诗诗、倪妮刚出场时的红白连衣裙，宛如一朵热情、释放的红玫瑰与一朵华丽、孤傲的白玫瑰。
从穿搭上，就能迅速传递出两位女主的性格特点。
从整部剧来看，倪妮和刘诗诗的穿搭风格变化并不大，刘诗诗更偏文艺、清冷、高级，而倪妮更偏时髦、个性、热情、张扬。
而女二号袁媛，从初到上海的农村姑娘，再到高级写字楼里的职场女性，可谓是完成了从底层人到城里人的跨越。
虽然她将自己包装成海龟+富二代，这是虚荣+说谎，但不得不说，因为她的人设，连买房子的客户都会高看她一眼，从另一个角度，这是底层人仰望云端人的悲哀，在《流金岁月》中，隐藏的阶级差距，通过袁媛说得很清楚。
袁媛的服装搭配也做得很用心，从发型、穿搭，到不知道从哪弄来的Gucci香水（虽然我们闻不到，但却能感受她想富有、想有钱的心态），都在向我们展示着这个上海“底层”的姑娘，想漂亮，却只能很笨拙地做到“精心打扮的土气感”。
小蝴蝶结设计、荷叶边装饰、淡粉色、白色小波点、雪纺的柔软轻薄材质，所有的少女感元素都集中体现在一件单品上，就容易让一件单品太过甜美。
如果是10岁的小女孩穿，会显得可爱、甜美。
但是如果给25岁以上的女孩穿，就会显得小气、有廉价感，不高级。
相比见袁媛当天，刘诗诗、倪妮的穿搭，就能很明确地看出差异。
刘诗诗的白衬衫、倪妮的露肩上衣，虽然款式风格完全不同，但是都很有廓形感，同时通过单一的颜色+小设计（刘诗诗增加了丝巾，倪妮则通过金属色扣子），来体现精致感和高级感。
而袁媛的连衣裙，却面料轻盈半透明、大袖子却缺少硬挺廓形感，裙摆的小百褶更是像是女学生的活泼和灵动，缺乏贵气和高级。
有时，设计感过于丰富、女孩气息太重的单品，会与高级感完全对立，显得刻意装饰却不高贵。
简单、有廓形感的单品，反而是很随意地打造高级感。
在接下来的剧情中，袁媛依然保持着这种廉价感，透明的雪纺材质不显饱满和精致，小木耳边+小蝴蝶结装饰，增加穿搭的小气感。
刘诗诗也穿过蝴蝶结设计的衬衫，但很明显，她的蝴蝶结更大，在脸部下方能得到释放，显得很大方。
袁媛在准备打包走人去学习时，还穿过这种小潘彼得领衬衫，很容易显得不谙世事，像是可爱的女学生。
刘诗诗的翻领衫，首先将领子打开，减少拘谨的学生气，领型也不是可爱的小圆领，而是有直线条感，也会增加冷感时尚度，减少小女孩的甜美气质。
后来，当我们再看到袁媛时，她已经从刚来上海的小土妞，成功晋级变成都市女白领了。
穿搭上的改变，其实就是前文中提到的，有版型感+减少不必要的设计元素。
最大的变化，其实是在发型上。
刚出场时，袁媛的发型一直都是厚厚的齐刘海+双股卷发。厚厚的齐刘海会产生很强烈的可爱感和显年龄小的效果，同时，也会缺少气场。
饰演袁媛的演员何泓姗，比演员倪妮大一岁，与刘诗诗同岁，但是看她本人，感觉比刘诗诗、倪妮都小很多。
这来源于她本身的圆线条眼睛、可爱轻盈的眼神、嘟嘟感的嘴巴，都会增强她的少女感，如果梳齐刘海，还会显得不够大气（没有攻击演员的意思，各种长相都很美）。
在参加活动时，如果穿着太过仙女、飘逸感的礼服，少女感也会特别明显。
而后来再出场的袁媛就变成了斜刘海+低马尾，成熟的女人味、干练感都会增加，整个人的五官会暴露出来，灵动且高级。
《流金岁月》的人物经历变化能够完美呈现，一方面要依靠演员自身的表现力，另一方面穿搭、妆发确实起到了不可忽视的作用，让一个底层姑娘完美转身变成都市职场女性。