李清照“寻寻觅觅”一句出自其词《声声慢》，《声声慢》一词写于其暮年。
李清照的暮年可谓无依无靠，晚景苍凉，假如终身都在这种情况下度过，那么或许觉得会麻木或无尽的痛苦。
但曾经的快乐与幸福，相思与离愁，背叛与诈骗，国破与家亡，奔逃与流落，交错缠绕，也就酿出了复杂的心情，因而也使得《声声慢》一个愁字道不尽。
此词最为人重复咀嚼的莫过于首三句“寻寻觅觅，冷冷落清，凄凄惨惨戚戚”。
周济以为此十四字乃锻炼而成，非偶尔拈得之。除音乐上的刻意布置之外，更隐含的丰厚复杂的情感。
寻寻觅觅，寻什么 ，觅什么？于本词中所呈现的物象，所可见者是举头见到飞雁？是园中怒放的菊花？还是那傍晚中的秋雨梧桐？
其实，一切景语皆情语。
”雁过也，正伤心，却是旧时相识“，
旧时”雁字回时，月满西楼“，”征鸿过尽，万千心事难寄“，这是对丈夫的相思；
亦是”留得罗襟前日泪，弹与征鸿“的哀怨；
也有”好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远“的友谊期盼，
更是南渡后”归鸿声断残云碧“的无尽乡愁。
雁来钩沉，雁过还空。或许这满园菊花能够慰藉心灵吧，
词人曾赞过菊本是”“屈平陶令，风姿正相宜”的清幽高洁。这何尝不是易安的自比呢，但在美妙的心灵也不能如愿与所钟爱之人“无限依依”，终是“泪洒纨扇”，一度见弃于明诚。
还有那相思离苦，与菊在西风中相对，见证着她的”人比黄花瘦“。
往常更是家破人亡，所可望者，隐隐还有那乡国。
词对乡国的怀念亦如“仲宣怀远更苍凉”，假如向时还有那“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”的强自开解。
此时却是菊花虽盛，人尽憔悴。在潜认识中，作者当是对归乡不抱希望了吧。
再有那傍晚中的雨打梧桐，易安有词《忆秦娥》中有句云：“断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。”又有《鹧鸪天》句云：寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。“这是一种无边的寂寞一次次来袭，伴着对昔日的离愁与今日的乡思。
在词人终身中，所重者乃少女时的欢乐无忧的生活，与婚后曾经的情投意合，亦兼着士大夫对家国的关注。所伤者乃明诚曾经的离弃，二婚的被歁骗，更是乡国已远，故国难复的痛苦。这也就使得词人南渡后的词基调沉郁忧伤。
但一个在童年时得到满足的人来讲，即使暮年生活中平安需求不能满足，爱的需求不能满足，也不会让她放弃追求人生的价值。
这也就有了词人为什么勇于开启第二段婚姻，又在第二段婚姻不自得的状况下也勇于离婚。
也就有了她在国破家亡孤苦寂寞的状况下还是想着开解本人，哪怕一杯酒，”也莫负东篱菊蕊黄“，哪怕”物是人非事事休“，但”闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟“。由此，其《声声慢》中的这首句”寻寻觅觅“，焉又不是其不甘于这凄苦悲愁，要在这有限的空间里得到些抚慰？虽然拟在双溪泛轻舟，又”只恐 双溪舴艋舟，载不动许多愁“，虽然要 ”寻寻觅觅“些聊可慰藉的物事，最终却也不过”冷冷落清，凄凄惨惨戚戚“”怎一个愁字了得“。
罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
显然，这是一种男性视角下的评论，也就是古代文人并不是不晓得女子能诗文，但历来是一种“不断在模拟，从未被超越”的心态，也因而，《声声慢》一出，“妇人能创意出奇如此“，从未有过男性文人会想到如此的创意，这其中包含着几羡慕激赏。