杜牧的《泊秦淮》和
《题林安邸》有异曲同工之妙：都是讽刺当朝统治者不知亡国之恨，只顾贪图享乐的。
原诗：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
译文：
迷蒙的烟雾和皓月的清辉，弥漫在寒江和沙渚之上，我将小舟泊在这秦淮河畔，伴着酒家在夜色中荡漾。金陵的歌女似乎不知什么叫做亡国之恨，离乡之悲，依然在灯红酒绿中，把淫靡的
《玉树后庭花》吟唱。
简析：
到了晚唐，统治者昏庸无能，朝廷奸臣当道，一日不如一日，像极了当年的南陈。偏偏在这个时候，酒家之中传出了《玉树后庭花》的歌声，杜牧第一时间就想到了陈后主亡国之事，痛心不已。可惜他一介文人，无力回天，只能将心中的无奈与悲凉寄予笔墨。
诗人泊船秦淮，看到了“烟”、“水”、“月”、“沙”四个意象，但是仅仅用了两个“笼”字就把它们和谐地融合在一起，生动地描绘出薄雾笼罩寒水、清辉直泻白沙的景象，酝酿出冷寂凄清的气氛，接着才倒写出泊船时间和地点。这样的构思精巧别致，而“近酒家”三个字又钩连出诗人内心强烈的震撼。他看到了灯红酒绿，听到了靡靡之音，于是联想到南朝亡国之君陈后主（陈叔宝），不理朝政，整日过着荒淫糜烂的生活，在国事日非的时候，还作乐曲《玉树后庭花》。“亡国恨”和“后庭花”之间，用一“犹”字，如此搭连，衔接紧凑，既有一气呵成之感，又有千钧之力。
作者表面上指责的是“商女”，其实诗人是在借前朝说当今，把晚唐统治者不顾前车之鉴，仍然醉生梦死，沿着亡国之路走下去的现实，形象地表现出来。清人沈德潜在
《唐诗别裁》中说：“牧之绝句，远韵远神。”他尤其称赞这首诗为唐人七绝的压轴之作，是从意境如此深远和语言如此精练两方面来看的。其实，在一个社会走向没落的时候，这种情况是当时统治阶级的通病。
抗日战争时期，前方将士在浴血奋战，后方的达官贵人依然歌舞升平。当时的报纸用“前方吃紧，后方紧吃”对这种情况作了辛辣的讽刺。这也说明，杜牧的这首诗不仅有厚重的历史感，也有很强的警示意义。