内个。。。帮你不是问题。。。问题是你写的什么类型的小说？是玄幻类的还是言情类的还是惊悚类的还是耽美类的，，，尼罗罗索索的说了一大堆结果一句正文都没有！
我和楼主一样，都是看小说看得多了就想写了。创作这东西说起来不难，我这里有一些我写小说的时候用到的一些东西，跟楼主分享一下吧！还有一些别人给我的写作建议，一并给你好了，因为我写的是玄幻，所以我这里只有玄幻！如果你需要、言情和耽美或者惊悚的。。。我试着给你找找
首先，写小说之前，把你的思路理一遍，写一份大刚出来。别说没必要，也别说大纲会束缚我的思想，我以前也是这么想的。但是后来我才发现全部都是扯淡！
没有一个大纲，你写小说就会迷茫，尤其体现在你写着写着卡文的时候，没有大纲的你，根本就不知道该写点啥，然后。，。。最大的可能就是太监！
其次，底稿。。。开新书之前，你要先写出十万的底稿出来！一般要求都是三十万的！其实十万也就够了，做什么用。。。预备着爆发啊，上架鼓励啊，推荐鼓励啊等等，你一天写那么一两张发完就没了。要事某天给你个推荐，大图封推！要求你爆发一万字一天，。。。。傻眼了吧，所以底稿也是最重要的！
基本上就这些了，还有就是要注意写作的质量和避免明显的错误，举个简单的例子：你是以第一人称写的，但是你却写了一段没有你出现的场景。你可以说是为了埋伏笔，但这不是第三人称！没有主人公的在场，你怎么写出来？这就是个很明显的错误！
接下来是我照的一些有关写作技巧之类的东西，给你吧。。。。还有什么问题请追问！
《作家写作十二戒》
一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有三千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠.”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终.”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现.文章必须给人中立﹐冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
《场景在小说中的作用》
小说中的环境描写，一般有烘托气氛，展不人物心理等作用，以《药》为例：
运用景物描写来烘托气氛是《药》的一写作特点。试举小说的开头和结尾为例。
开头时时令的描写，作者以“秋天的后半夜”，“月亮下去了”，“夜是黑沉沉的”……这些描写勾勒出黎明前最黑暗的时刻的突出特征，另一方面也渲染了夏瑜就义时沉寂而肃杀的气氛。再如结尾一段通过景物描写也描绘了一幅凄凉的画面：时令已是清明，然而天气仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“层层叠叠”的丛冢”；这里没有生机，只有“支支直立”的“枯草”发出“一丝发抖的声音”；这里没有婉转的黄莺，只有预兆不祥的“乌鸦”，而且“缩着头，铁铸一般站着”，坟场的悲凉气氛，就更增强了不是年轻的为年老的死者祭奠，而是白发老人为年轻的死者上坟的悲哀。而篇末对乌鸦的描写，不但烘托了气氛，而且还借助乌鸦表现了母亲不理解儿子的悲哀。当时夏四奶奶看到花环时，竟以为是“天”的旨意，她希望乌鸦飞上坟顶来证实，但乌鸦却“箭也似的飞走了”，只留下母亲的悲哀！
《药》的环境气氛烘托也很成功。鲁迅曾说：“我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人……，我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。”（见《我怎么做起小说来》）像《药》这样的短篇，确实找不出什么大段的专门用来描绘环境和景物的文字，但作者的高妙之处是使作品的环境气氛仍然在字里行间获得了极好的表现。全篇的总氛围是十分凝重的，也是相当压抑的。作品的题材早已铸定这是一出惊心动魄的悲剧，而这种悲剧的气氛是和环境描写、景物烘托不无关联的。
作品第一部分的格调是紧张而透着恐怖，时间是选择了一个“秋天的后半夜”，正是人们熟睡的时刻。刑场的阴森气氛也由老栓的一再吃惊以及他所见到的“许多古怪的人，三三两两，鬼似的在那里徘徊”等景象烘托了出来。最后一节的气氛是悲伤、凄凉和阴森的。寒冷的清明时节，荒凉的穷人丛冢，头发斑白的两位老人，“铁铸一般站着”的乌鸦，构成了一幅触目惊心的画面。倘不是作者有意用了“曲笔”，“平空添上一个花环”“删削些黑暗，装点些欢容，使作品比较地显出若干亮色”，那结尾还真有点鬼气逼人、阴冷可怖呢？！
追问谢谢你跟我说了那么多，我感觉受益匪浅！你问我写的是什么题材的，我写的是都市言情！另外应该带点武侠色彩，就是这样！谢谢，真的！
追答果然是我不擅长的都市言情。。。等会，这个回答限制一千字，所以地方不够。930672400是我的扣扣，你加我或者给我的邮箱发邮件都行。我把这些写作素材给你，我这里有一份《言情小说写作技巧》你可以参考一下！
你还要加一些武侠色彩是吧？这里有一些搜集来的金庸古龙书里提到的各大武功招式蜈蚣阵法不知道你要不要，到时候发邮件或者Q我都行！