对联是我国特有的一种文学艺术形式。
它是根据汉字的字意、
字形、
词性与声韵
等特点构成的。在一副对联中，要求上下联字数相等、句法相似、词性相同、词
意相关、平仄相对，一一对称。汉字属于表意文字，每个字都只有一个音节，而
且一般都能单独表示某一概念；
它不是拼音，
不实行词的连写。
世界上其他民族
的拼音连写文字，
就无法构成对联。
故对联是我国独特而宝贵的文学遗产，
值得
学习和继承。
民国年间出版的
《楹联集成》
将对联分成二十个类别，
即庆贺、
哀挽、
廨宇、
学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、
集字、集句、滑稽、白话、杂俎。这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但
后者比前者类别分得更细。
如果按对联的文字结构、
修辞技巧、
逻辑关系来分类，
就有四、五十种。例如：
1
．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针
对等。
2
．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。
3
．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。
4
．逻辑结构：并列、转折、选择、因果。
《佩文韵府》释真空之《玉钥匙歌诀》
1
．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2
．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
3
．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4
．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代
语言学家刘半农先生，
首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。
半农
先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为
平衡调。
上去两声曲折最多，
或上升，
或下降，
或降升，
或升降。
应为非平衡调。
入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将
平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要
是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读
音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，
至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言
之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般
方法，读者可在学习和实践中再行验证。
为了练习辨别四声的本领，
古人列举了如下三十二个字，
作为平仄基本知识锻炼
的文字，
只要能够熟练地掌握这些字的平仄，
那么其他字的平仄，
就可触类旁通，
一读即知了。
1
．
一二三四五六七八九十。
这十个数字按次序分别为：
入去平去上入入入上入。
2
．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3
．
子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。
这十二字分别为：
上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四
声演变发展而来，
人们在断定对联平仄时，
还习惯地以古汉语四声作为标准。
现
在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通
话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。
4
．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、
为、思、傍„„略举数例如下：
(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是
银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看
儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得
清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨
春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城
五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不
淮阴坐钓终。
四、对联的词组结构
对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如：
摇红；
涤翠。
(
单组，二字结构
)
谦受益；
满招损。
(
单组，三字结构
)
知足常乐；
能忍自安。
(
单组，四字结构
)
栀放同心结；
莲开并蒂花。
(
单组，五字结构
)
丛桂一枝香满；
昆山片玉连城。
(
复组，六字结构
)
春江桃叶莺啼湿；
夜雨梅花蝶梦寒。
(
复组，七字结构
)
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
(
复组，八字结构
)
把古往今来，重新说起；
将悲欢离合，再叙从头。
(
复组，九字结构
)
虎贲三千，直抵幽燕之地；
龙飞九五，重开大宋之天。
(
复组，十字结构
)
四万青钱，明月清风今有价；
一双白璧，诗人名将古无俦。
(
复组，十一字结构
)
天地启宏慈，赤子苍头同感戴；
古今垂旷典，九州万国被恩荣。
(
复组，十二字结构
)
对联上下联的词组和结构，
应保持一致和统一，
上联是动宾结构，
下联也就必须
是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词
组与之相对，
如“同心结”与“并蒂花”，
就是相同的词组结构。
在谋篇布局对
联词组时，
一定要注意上下联的词组结构必须相同，
这亦是对联作者必须遵循的
一条重要规则。
五、对联的起句规则
对联的起句有仄起和平起两种规则，
与律诗相同，
对联的第二个字为“仄”声的
称为仄起，第二字为“平”声即为平起。如：
五言联仄起式：
国破山河在；城春草木深。
●●○○● ○○●●○
室雅何须大；花香不在多。
●●○○● ○○●●○
仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。
五言联平起式：
功高斯不伐；理定自无争。
○○●●○ ●●●○○
六言联仄起式：
海内文章第一；朝中宰相无双。
●●○○●● ○○●●○○
六言联平起式：
月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
●○●○○● ○○●●○○
七言联平起式：
留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：
○○●●○○● ●●○○●●○
七言联仄起式：
一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
●●○○○●● ●○○●●○○
八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：
梅芯花开，香分座上；
○●○○ ○○●●
兰芽日长，秀毓阶前。
○○●○ ●●○○
回天地，琼田千顷绿；
○○● ○○○●●
漾东风，小苑万花红。
●○○ ●●●○○
八言联平起式：
酒能成事，酒能败事；
●○○● ●○●●
水可载舟，水可覆舟。
●●●○ ●●●○
九言联仄起句式：
天下断无易处之境遇；
○●●○●●○●●
人间哪有空闲的光阴。
○○○●○○●○○
九言联平起句式：
塞翁失马，又岂知非福；
●○●● ●○○○●
郑人覆鹿，只浑欲是真。
●○●● ●○●●○
十言联大致采用四、六骈文体格式：
门辟九霄，仰步三天胜迹；
○●●○ ●●○○●●
阶崇万级，俯临千幛奇观。
○○●● ○○○●○○
十言以上的长联，
除平仄要求外，
每一断句的最后一个字的平仄也要协调。
如下
文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，
○ ○ ● ○ ● ●
锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底；
○ ○ ●
入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，
● ● ○ ● ○ ○
升庵科第，行见佳人才子，又到长安。
● ● ○
对联是中华民族文化瑰宝之一
,
它的历史源远流长
,
流传至今
,
已经有一千多年的历史了。
根据使用的目的和场所的不同
,
对联分为寿联、挽联、婚联、装饰联、行业联等等
,
民间
使用最多的则是春联－春节时张贴的对联
,
以增加节日的喜庆气氛。贴春联就像吃饺子一样
,
已成我国春节的一道靓丽的风景。
对联看起来简单
,
但要写出一副好的对联是很不容易的
,
许多古时流传下来的经典对联
,
对联是中华民族文化瑰宝之一
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