摄影是一门年轻的艺术，它的产生有赖于近代科学技术。1839年发明摄影
术之后，到十九世纪末，出现了肖像摄影，绘画派摄影和纪实摄影。摄影艺术逐
渐走向成熟。
摄影属于造型艺术，诉之于视觉。与绘画的造型性，空间性，静止性等的共
同点的存在是由于其艺术形象是在平面的空间上展示出来。但是摄影创作必须面
对实体，摄影行为就是现实中实体再现，与绘画的区别由此而来。
关键词：空间 造型视觉 绘画 艺术语言 色彩
不论何种艺术,都有自己特有的语言。摄影艺术是*光线、影调、线条和色调
等构成自己的造型语言。摄影家正是借助这些语言来构筑摄影艺术的美。影调、
线条、色彩和光线这些摄影艺术语言,其特殊的审美作用,首先表现于它们独自或
共同赋予人们形式感、形式美感。摄影作品赋予我们的形式感,是十分丰富的,有
空间感、立体感、质感、运动感、节奏感等等。我们从摄影艺术中,所获得的美感
,是与这些形式感密切相关的。
一.摄影艺术的空间感
空间感,亦称深远感,在中国传统画创作和绘画理论中占有很重要的地位。画家们
所倡导的“画贵深远”,就是强调绘画要有深远的空间感。同样,在中外摄影史上,
一些经久不衰的作品,亦多是摄影家们娴熟地运用透视规律成功地表达出深远空间
感的结果。如亚当斯的《月升》,张印泉的《七星烟雨》等,即是如此。摄影艺术
的空间感是怎样借助透视规律表现出来的呢?或者说,摄影作品表达空间感是运用
的什么“材料”和“语言”呢?摄影艺术表现深远的空间感,所用的艺术语言主要
是线条和影调。因为摄影作品对空间的表现,主要通过两条途径:形体透视,即线条
透视;空气透视,即影调透视。当然,这两种透视,不是孤立起作用的,而是相互联系
的,同时又要借助适当地选择光线和拍摄角度等来实现。所谓线条透视,就是通过
线条的交织关系来表现景物的远近,大小,表现深远的空间感。菲律宾一位摄影家
拍摄的《寂寞之路》,利用墓地十字架有规则排列所形成的线条会聚,表达了深远
的空间和深邃的意境,耐人思索。所谓影调透视,就是借助影调的浓淡明暗对比,来
表现景物的远近和空间的层次。画面上的影调越暗,表现景物就越近,影调越淡,表
现景物就越远。摄影家们常常利用丰富的影调层次,把人们的视线引向画面深处,
把观赏者的想象渗入深远的空间。
二.摄影艺术的立体感
摄影画面的立体感,即体积感,是使摄影作品生动自然,真实可信的重要一环。摄影
艺术与雕塑艺术不同,它是借助占有两度空间(平面)的画面来塑造形象的。要克服
平面造型的局限,塑造出栩栩如生、富有表现力的艺术形象,主要的一方面就是,要
运用自己所固有造型语言在两度空间上表现出客观对象的三度空间,即表现出所摄
对象的立体形状。摄影艺术表现立体感所运用的技术技巧手段和具体方法可以多
种多样,但是,它所运用的语言材料基本上是光线和影调。逆光和侧光以及富于变
化的影调,都可以较好地表现立体感。比如,我们所看到的许多成功的黄山风光照
片,之所以画面有立体感,生动地表现了黄山的多姿多彩,就在于光线变化多,影调
变化多,画面层次丰富,在灰色的影调间常有条条、块块、片片的明亮影调闪现,使
人们真切地感到朵朵白云奇妙地穿行于山峰、松林之间,其妙无穷。
三.摄影艺术作品的质感表现
摄影作品所表现的物体的质感,即物体的表面结构感,如同立体感一样,虽不是所有
作品都具备的,但它确实亦是使一些作品的画面增添光彩,增强艺术感染力的重要
方面。如果画面上所表现的对象,不是漆黑一团,就是白版一块,表现不出质感来,
就不仅会影响作品的真实性,而且会缺乏吸引力,无法使人产生鲜明的印象。摄影
画面要能充分地表现质感,赋予人们质地美感,就要调动摄影的艺术语言,即要*选
择和运用光线、影调来实现。如,表现物体的粗糙面运用硬侧光,表现物体的光滑
面用柔和的侧光,表现物体的透明镜面用柔和的逆光,这样既可较好地表现出它们
的质感,亦可以在一定程度上强化和美化物体的表面结构状态。巧妙地运用光线和
影调表现被摄体的质感,是一些著名的摄影家创造艺术美、赋予人们形式美感的重
要手段之一。亚当斯可谓这方面的杰出代表,他在这方面十分精心,他的不少作品,
如《山丘》等,都是质感表现方面的范例。
四.摄影艺术表现动感的艺术语言
表现动感,使摄影画面呈现动态的美,亦是摄影艺术语言的重要功能之一。莘辛认
为,描绘动态中的美,比描绘单纯形状或颜色的美,更能使人欣喜或感动。有动感的
画面,往往具有更大的艺术感染力。但是,如同其他造型艺术一样,摄影艺术属于空
间艺术,要它表现出蕴含着时间性的动态是受到很大局限的。然而,摄影艺术的科
学性,又使其能利用自己的技术技巧和造型语言,较为自由地在平面材料上表现动
态。摄影艺术的动感表现,可以通过各种方式、途径,除了技术技法之外,恐怕就有
赖于艺术语言了。就是技巧的运用,亦往往是同“语言”的运用结合在一起的。摄
影家可以利用摄影特有的语言形式,创造出许多富有动感的艺术画面。如第十三届
全国影展获金牌奖的《银鱼》,将近百条银鱼巧妙地排列成涡旋形曲线,让人们的
视线围绕着整个“小鱼群”旋转,给人以鱼儿在水中欢快地遨游并追逐嬉戏的视觉
形象。作者对涡旋形线条别具匠心的运用,使已经失去生命的小东西恢复了活力,
使整个画面活了起来。《脱弦之矢》亦是一幅洋溢着动感的好作品,这种动感的形
式所依据的主要就是线条———放射性线条,没有这种线条,看来就难以表现这样
的动势。
五.摄影艺术中表现出节奏和韵律
节奏感和韵律感,亦是形式美感的十分重要的组成部分。如同人们常说的没有节奏
和韵律就没有音乐和诗歌一样,摄影艺术若没有节奏和韵律也就不会有真正的形式
美。一幅摄影画面,仅有鲜明的主体和统一的基调,还常常不能构成完美的摄影艺
术作品。有了美妙的节奏和旋律,作品才能有玩味不尽的韵味,耐人欣赏。摄影作
品是选用曲、直等各种线条,黑、灰、白等各种光斑和红橙黄绿等各种色块,通过
对画幅的有规律的分割,而构成画面的节奏和韵律的。任何摄影画面都离不开线条
和色调(包括影调)等的有机组合。简明、突出、有特定含义的线条和色调的有规
则的重复,往往可形成美妙的节奏、韵律。第十三届全国影展获银牌奖的《宝钢“
圆舞曲”》是一幅由线条作“音符”而构成的颇具音乐感的造型艺术作品。作者
说:“我试图用线条的韵律与节奏,表现出现代工业的特点。”画面上,银灰色钢板
的弧形线,层层环绕,错落有序,由近及远,由大及小,由高及低,由明及暗,由实及虚
,由横及竖,由物及人……构成了渐变性节奏,宛如一首轻柔明快、优美动人的乐章
,线条及影调的有机组合,使画面统一活跃,整一而不呆滞,使人感知到形式美的节
奏和韵律。摄影艺术的四种造型语言,之所以能够赋予人们丰富的形式美感,主要
是因为,这些造型语言都有自己的审美意味,即都有自己相对独立的审美价值。摄
影家们就是通过熟练地把握和运用线条美、影调美和光线美,创作了许多的摄影作
品。对于一切造型艺术来说,线条是构成可视形象的基本条件。线条美,是摄影艺
术不可忽视的要素。摄影家们十分注重对线条的应用。他们既用线条美来建构和
丰富形象,又把线条看作是有生命之物,借以表达情感,增强作品的艺术感染力。不
少成功的风光和静物作品,之所以能将自然景物人化,性格化,甚至充满了人情味,
亲切感人,多半是作者发现和提炼线条,赋予它以人的感情的结果。风光作品《晚
归》,调动线条的意味功能,借线条的形似来抒情,使作品耐人寻味。那几株衬托晚
霞满天上的椰子树,其线条形状犹如站在海边翘首盼望着渔船归来的亲人的身影,
画面感情色彩浓浓,引人联想,耐人玩味。可以说,这几株椰子树的线条语言的巧妙
运用,胜过了千言万语。色彩,是造型艺术语言的要素之一。对于摄影艺术亦是如
此,摄影艺术和其他造型艺术一样,不仅可以客观描绘缤纷的色彩世界,还可以发挥色
彩的性格来表现不同的主观情调,增强作品的艺术效果。摄影艺术的色彩语言,既
遵循造型艺术用色的一般规律,同时又有自己的特点。首先,与绘画不同,它要受客
观景物本身的色彩的制约。它所采取的用色途径基本上是色彩还原,即选择景物本
身的色彩,再现镜头前景物的色彩。
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