。按照制作中国画颜色的原料可分三类，第一类是植物质颜色，第二类是矿物质颜色，第三类是动物质颜色。根据目前经常使用的颜料介绍这三类颜色：
一、植物质颜色
花青：色相呈深蓝色偏冷，用蓼兰、大青叶等植物的枝叶泡制而成，俗名蓝淀，古代民间用它做布匹染料。有锡管装和小块膏状，因其为有机质颜料易发霉变质。色彩沉着，但易褪色。
藤黄：色相呈柠檬黄色。原产地为越南，故又名月黄。为热带植物海藤树枝干的汁液、藤黄有毒，使用时宜慎。有锡管装和小块状。色彩明亮，有光感，但色阶变化小。
胭脂：色相呈深红色。用红兰花、茜草、紫草茸等药用植物煎制而成。在汉代时由西域传入我国，当时名为“焉支”，后称胭脂。色彩沉着但不稳定，易变色，有锡管装和小块状。目前锡管装胭脂色色相偏红是一种化学颜料。
大红：原料为红兰花（也叫红花）。采花捣碎取汁，兑胶即成。色泽鲜嫩，有锡管装也有小块状。
月黄：原料是黄木，煎熬取汁收膏，兑水加胶即可用。
二、矿物质的颜色
朱砂：色相为一种不十分鲜明的美丽的红色，这种颜色很难调配出来，无其它红颜料可以替代，朱砂为矿物色，产于汞矿，化学名称为硫化汞。朱砂的天然矿石为晶体，有镜面，箭头、板形等形状，其中镜面朱砂最佳，透光看象宝石。用时可以在瓷乳钵中粉碎和研磨成粉末状，加胶后使用，注意要漂去最上一层浅色，即朱镖，才能使红色更纯净。只是肉眼看不清楚，与其它粉质颜色相比，会发现朱砂较明亮。朱砂有药用价值，故药店也可购得。目前锡管装朱砂并非真正朱砂，也可代用。
朱膘：色相呈桔红色，比较鲜明。它是在研制朱砂时漂在最上层的一层质地极细的浅朱红色，故名朱镖。朱镖是与朱砂同样的矿物颜料，化学上称无机类颜料。因其质地极细，加胶后可做透明颜料用。色质十分稳定。
石青：色相呈鲜明的蓝色。原料产于赤铜矿，因矿石不同，色相偏冷或偏暖。
石青色制好后，分头青、二青、三青、四青等不同深浅的色相，头青最深，四青最浅，色相沉着不变色。
石绿：色相呈冷绿色，产于赤铜矿。石绿分头绿、二绿、三绿、四绿等不同深浅的色相，头绿最深，四绿最浅，石绿、石青均有毒，用时宜慎。
赭石：色相呈浅褐色，原料为赤矿石，细研磨后做透明颜料用，是用途很广的一种颜料，它与花青调合后会出现沉淀物，形成粗颗粒，这是因为矿物色与植物色质地不同之故，赭石本身是矿石，所以色泽稳定不会变化。因矿石原料不同，有时偏红，有时偏黄，各有各的用途并无好坏之分。锡管的赭石不如赭石片好用，要多备几盒赭石片使用。
石黄、雄黄、雌黄、土黄都出自雄黄矿中，根据浓淡深浅分四种，石黄为正黄，雄黄为橙黄色，雌黄为金黄色，土黄为赭黄色。
铅粉：又叫胡粉、亚铅粉。铅粉经久易变黑或“发霉”。
三、动物质的颜料
蛤粉：又叫珍珠粉，即海牛蛤蜊之壳烧制而成，色白经久不变。
卢干石：又叫鹭羽或鹭丝毛，佳者成片状，捣碎碾细和以轻胶，久不变色。
曙红：色相在透明画法中呈冷红色，在粉状画法中呈暗红色。为一种昆虫所制，是动物性颜料。现在锡管装的国画颜料“曙红”，60年代以前称“西洋红”，是一种仿“西洋红”的化学颜料，不是真正的“西洋红”。
另外，在传统的中国画当中，金银色、云母及各种箔的运用也比较普遍。现在分别做一下介绍：
金银色：在中国画的画材当中金银色并不是常用色，但却是无法用其它颜色代替的一种画材。但由于银色不稳定，极易因环境的变化而变黑发污。故在传统绘画当中并不常用。但金色由于色泽鲜明稳定在传统绘画当中比较常用，如在传统壁画当中的金银色的运用及金碧山水当中的大面积的背景的运用，会产生一种金碧辉煌、富丽堂皇的效果。好的金银色以纯金纯银的粉末制成，故价格较昂贵，而且使用较麻烦，需要兑胶后才能使用。一般使用的胶有国产的明胶和日本产的三千本鹿胶，但是胶都是固态的，需要兑水熬开后才能使用，且不宜久存。现在北京荣宝斋有兑好胶的碗金出售，可以直接使用，效果也很好。
另外，在传统绘画当中，尤其是古代壁画当中，金银箔也比较常用，如山西芮城永乐宫的明代壁画和北京法海寺的壁画，都有大量沥粉贴金的方法出现。在现代的日本画当中金银箔被大量的使用，而且日本画家还在金银箔上涂好胶矾水后用颜色或墨色继续画，使得画面产生不同的发色效果。
云母：云母在中国绘画当中更不是常用色，但是在古代壁画当中却常有出现。云母属于矿物质，质地较轻，天然云母有白、黑、绿、黄四色，但颜色都不纯净，而人工云母却有各种颜色且颜色纯净、鲜艳。云母色在不同的光线下会有闪光效果，会使画面显的制作精细、认真。但过多的使用则显的俗气。云母色使用时也得调胶，故使用起来也比较麻烦。在古代壁画当中，云母的使用典范当数北京法海寺的壁画，尤其是当中的水月观音图，其中的云母的使用可以说达到了一种相当的境界。
箔：箔在中国绘画当中的使用一般出现在壁画当中，以及佛教雕塑的贴金当中，而平常绘画则极少有使用，因箔的厚度极薄，极易破碎，使用起来技巧性极高，不易掌握。而且如果过多的使用在画面当中则显的工艺味太浓，为中国古代画家尤其为文人画家所不齿，故现代画家大多不会使用。而渐渐演变成为一种工艺手法。但日本画家却经常使用各种不同类型的箔来装饰、丰富画面，使画面出现特殊的金属效果。
现在的箔因原料不同而分为金箔、银箔、铜箔、铝箔以及日本专门为绘画产的各种不同的彩箔（玉虫箔）等等。使用时把胶涂到需要贴箔的位置，再以竹镊子把箔贴到画面上，且需十分小心以防箔破裂。而且不可用手直接触摸箔。将箔贴好以后，将上面涂上一层胶矾水，用颜色或墨色根据设计的色调作画。
随着中国画的变革与发展，对画面色彩更加关注。因而对色彩也更加讲究。中国画用颜料的范围也正在扩大，而且一些被淡忘的颜料也正进一步总结研究与使用，同时一些比较高级的水彩色和水粉色及丙稀颜料也充实到中国绘画里来，以弥补中国画颜料的不足，所以，要拓宽思路，扩大中国画颜色的制造范围和应用范围。创造出具有中国画特色的新意识与新视觉。
三大料：山水，人物，花鸟
技法：工笔，写意，兼工代写
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