由于受传统的家族文化的影响，张爱玲与鲁迅在家族叙事方面有很多相同的方面，比如他们都对传统文化进行了批判和否定，他们的小说多为短制，缺少长篇等等，但他们在家族叙事方面也有很多不同的方面，我准备从叙述内容、叙述话语和叙述动作三个方面比较一下两者的不同。
首先，我们来看一下两者在叙述内容方面的不同。叙述内容包括事件、情节、人物、场景四个方面。张爱玲作品中的事件多为婚姻、家庭琐事；鲁迅作品中的事件多为生活困境、革命悲剧、历史故事。张爱玲作品中的情节模式多为离开旧家庭，鲁迅作品中的情节模式为“离去——归来——再离去”和“看/被看”。张爱玲的《倾城之恋》中，白流苏一直在逃离家庭，《金锁记》中曹七巧不仅离开了曹家，也离开了姜家，呈现出对旧家庭背离的单向度特征。鲁迅的“离去——归来——再离去”模式在他的《祝福》、《故乡》、《在酒楼上》、《孤独者》中都有明显的表现，从而形成一种人生循环的圆圈。鲁迅的“看/被看”模式在他的《示众》、《孔乙己》、《药》、《阿Q正传》等小说中可以找到例证。张爱玲作品中的人物多为豪门贵族、落拓女子；鲁迅作品中的人物多为下层农民和知识分子。张爱玲作品中的场景多为都市（上海、香港）；鲁迅作品中的场景多为乡镇（鲁镇、未庄、S城）。
通过以上比较，我们可以看到张爱玲的小说多为民间叙事，鲁迅作品更多的是宏大叙事；张爱玲作品中笼罩着一种荒凉的氛围，鲁迅作品中笼罩着一种孤独的氛围；在对旧文化的否定中，鲁迅是批判中有保留，张爱玲是揭露中有留恋。
第二，我们来看一下两者在叙述话语方面的不同。具体来说就是叙述顺序、节奏、重复、视角方面的不同。张爱玲作品中的叙述顺序为顺时序叙述，虽有部分插叙，但总体上是按照时间的先后顺序来写的；鲁迅小说中的叙述顺序更多地表现为逆时序叙述，有很多小说都采用了倒叙的手法，用回忆的方式来叙述故事。如《祝福》、《在酒楼上》、《孤独者》、《伤逝》等。在叙述节奏方面，张爱玲小说的叙述节奏要慢一些，鲁迅小说的叙述节奏要快一些。两人小说中的重复也不一样，张爱玲作品中重复的是“月”，鲁迅作品中重复的是“夜”。两者的视角也有区别，张爱玲的作品一般采用第三人称叙述，鲁迅的作品有很多是第一人称叙述；张爱玲作品采用的是女性视角，否定人世间的爱情与亲情，鲁迅作品采用的是男性视角，隐含有较多的男权意识。在《倾城之恋》中，范柳原和白流苏之间没有真正的爱情；在《金锁记》中，曹七巧对她的儿子长白，女儿长安，以及她的哥嫂、儿媳，都缺少人间的亲情。鲁迅的《伤逝》，有为涓生开脱罪责的成分，表现出较浓重的男权意识。
张爱玲与当代的“新写实”有相通的地方，对人的生存状态的细致描绘，对人的无助、无奈感受的抒写，使两者血脉相连。鲁迅小说更像是“先锋试验”，各种形式几乎被他尝试了一遍。在表现生活方面，张爱玲是残忍的，她撕开了生活的表皮，露出了里面血淋淋的骨肉；鲁迅是痛苦而又悲悯的，他既为生活的丑陋而痛苦，又对不幸者寄予了深厚的同情。
第三，我们来比较一下两者在叙述动作方面的不同。1、叙述者与作者的距离。在张爱玲的作品中，叙述者与作者的距离较小；在鲁迅的作品中，叙述者与作者的距离较大。当然，以上仅仅是就张爱玲与鲁迅相比较而言，实际上，在两者的创作中，叙述者与作者都有重合的地方，只是鲁迅的创作中，重合的部分少一些，张爱玲的创作中，重合的部分多一些。在张爱玲的作品中，她采用的是全知全能的第三人称叙事，叙述者隐藏在作品的背后，更接近于作者；在鲁迅的作品中，有许多采用的是第一人称限制叙事，叙述者“我”和作者保持着相当的距离，作者对叙述者采用审视与批判的态度。如《一件小事》、《祝福》等。2、叙述者的声音（口气、态度）。张爱玲的作品中，叙述者的声音和作者的声音是和谐一致的；鲁迅的作品中，叙述者的声音与作者的声音是相矛盾的。在《倾城之恋》结束的地方，叙述者的议论和作者的看法是相一致的；鲁迅作品中的“我”和作者的价值尺度是分离的，矛盾的。3、潜在的叙述接受者。张爱玲作品的读者群为城市市民和知识分子；鲁迅作品的目的是为了唤醒民众、疗救国民，鲁迅作品的读者范围更广一些。
概括起来说，张爱玲是在人类精神的荒原上，描画着清冷的月光，书写着无奈的人生。鲁迅是在野草丛生的无物之阵中，抒写着秋夜的孤独，向旧文化的营垒作舍命的一击。张爱玲是残忍的，鲁迅是冷峻的；张爱玲是失落的，鲁迅是寂寞的；张爱玲是通俗的，鲁迅是高雅的……
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