认识金基德是从这部影片开始，他凭借这部片获得了第61届威尼斯电影节最佳导演奖，而这部电影也成了他的代表作。
也奠定了金基德导演在韩国电影界的封神之路。
剧情其实并不是很出彩，影片胜在独特又令人匪夷所思的表现方式上。
一个无所事事的年轻人泰石，经常喜欢撬开别人的空房间进去小住，而在一个房间里他目睹了丈夫对妻子的家庭暴力。出于同情他救下了这个妻子，并在与她的相处中产生了爱情。
但后来被这个女人的丈夫发现将他送进了监狱，奇怪的故事发生了，从此之后在那个房间里只有那个女人能看见泰石。
看似两个人的家庭其实是三个人，最经典的一幕是丈夫拥抱着妻子，但妻子却在丈夫背后与看不见的泰石亲吻。
故事简单，但不简单的是这部影片全程男女主之间没有一句交流，却也能把爱情、家庭、婚姻表现得这样现实而深刻，导演的能力可见一斑。
曾经有人说，如果爱情是要用嘴巴讲出来的，那哑巴和聋子的爱情呢，所以有时候爱不需要用言语说明，一个眼神、一个动作。影片的表现方式简单而真挚，反观现如今用台词拼凑的偶像剧爱情片，高下立现。
也许就是安安静静的陪伴就比什么都重要的多。
剧中丈夫对妻子的暴力也是值得人反思，外表看起来温暖美好的家庭也存在着种种的家庭暴力。
吵闹声充斥着空荡的房间，把天堂变成地狱。
后面这样让人意想不到的结尾，有点像童话里的寓言故事，让人回味无穷。
全片下来男女主角都没有一句台词，单看镜头读语言感觉还不错，虽然看了两次才看完，也是因为第一次看的时候，看到后面实在是有点惊悚。当人们已经不需要面对面交流，只通过网络、电话传递，当夫妻只剩下互相猜疑，当老人默默在家里死去，身边只有一条小狗的时候，当这个貌似有序并且畅通无阻的世界其实已经被无数的谎言，隔阂与猜忌淤堵的时候。
一部奇怪的电影，后半部分有点阴森，看完不知道编剧想说什么，但也许每部电影都不该问它想说什么，没什么想说的也是自然。沉默晕染开来，不问前路不问后果的平淡与热烈，身体的痛和心灵的疼，平凡外表下的勇敢与细腻，各种各样的矛盾和让人疑惑的道德底线。在男女主的笑容里都终于释然了。在虚拟的世界里，就这么没负担地沉浸下去也好。看完后真的很奇怪在这个国家，高尔夫球杆被当作自卫的武器，而真正做到无人知晓是在他的身后。
影片中的女生很聪明，她知道用镜子，知道在墙角再转过身，或许能获得一个女人的心的办法是用一个人真正的心。当时看完这个电影只觉得后背发凉，如果真的有人能像男主一样悄无声息的跟走你后面，不管你在哪里，不管你在做什么，他都能在你后面一双眼睛直勾勾的看着你，真是想想都可怕，可能是里面男女主和女主老公的演技都太好了，好到就像故事是真的一样。
以至于我一个本来就胆子小的人，现在偶尔一个人处于某个空间还觉得房间里面可能有其他人，这个电影对我来说也是一个惊喜啦，因为此电影的男主是我少女时期看过的电视剧，魔女幼熙的男主，女主角是韩佳人，那时候觉得男主人设真的好暖，也好帅，后来因为学业就很少看电视剧了，所以大学看到这部电影的时候很意外男主居然是他，果断看完了电影。还是很帅，但是整体外型，脸型什么的感觉比魔女幼熙里面的感觉要更稚嫩一点。
这个电影被称为金基德经典之作，最为人讨论的应该就是男女主角完全无对白只靠眼神表达所有情感吧，导演匪夷所思的创作灵感让人觉得非常有别于其他普通爱情电影，一个人本来很孤单，孤单的时候出现了另一个同样的自己，自我救赎还是英勇就义还是为了爱情。无声胜有声的爱情故事，简单而精妙的镜头语言，只有寥寥可数的几句台词，却让人追着空房间的疑问看到最后，不舍放过一个画面。
极端安静的电影，极端安静的爱情，男女之间没有一句对白，沉默以对，安静流浪。看得见的世界里，有太多阻隔，于是男人选择存在于，人们背后180度视线所不及的空间，看不见的世界里，透明地相爱。很多时候来来去去的人群中，你往往看不见那个藏在你身后那180度里面的人，你不会发现他的出现，消失。你只是觉得忽然感觉有人在看你，忽然某个人对你的态度好转了，忽然那个人又不见了，只有灵魂才会毫无重量。
在我看来《空房间》是一部比较有深度的电影，电影剧情并不温情，但扣人心弦，引人深思。
相信很多人第一次看到这部电影时，都跟我有同样的感受，那就是似曾相识的熟悉感。比如影片开头男主角泰石自由进出一个个陌生的空房间，很容易让我们联想到姜文的《阳光灿烂的日子》；比如泰石带着善花逃离那座美丽的囚牢，去体验各种善花此前从未体验过的生活，很容易让我们联想到詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》。
电影从一开始便营造出很强烈的荒诞感，这种荒诞感在泰石带善花逃离别墅后不断攀升，并在泰石被捕入狱后开始集中爆发，直到结尾处那极具奇幻色彩的一幕出现，终于迎来了最酣畅淋漓的升华。
我们一个人在家时，经常说家里“空落落的”。显然，片名《空房间》，给人的第一感受便是——孤独。仔细看不难发现，泰石是孤独的。
为什么这么说？很简单。比如他闯入每一个空房间后，总会尽心替居室主人打扫卫生、盥洗衣物、护理花草——这种近乎偏执的热情，只能揭示他内心的某种病态——类似于没经历过恋爱的少年总会对有好感的女生表现出毫无底线的讨好，泰石同样用这种方式消解心中的孤独。比如在他看到善花的摄影写真后，忍不住对着照片撸了一回“跨界文艺管”——说明他同样有欲望，需要排遣，渴望慰藉。
紧接着，金基德又通过“空房间”、“隐形训练”等设置，不断地暗示存在的荒诞与偶然，甚至于泰石打高尔夫球都能酿成一场车祸事故，以至于让我们开始怀疑何为虚，何为实。此外，相信很多人注意到贯彻始终的高尔夫球。
事实上，这部电影的英文名《3-iron》，其中所谓的“3-iron”，其实是一种很少人使用的高尔夫球杆。就像电影中的善花，娇媚靓丽，却无人欣赏。本应珍惜她的丈夫，却把她当作一根高尔夫球杆，收藏在家里。
唯一的用处，不过是供自己发泄肿胀的欲望。
没有灵魂的人，哪怕再美，充其量只是个花瓶。
没有笑声的房屋，哪怕再大，也不过是个大些的空房间。你们觉得呢？欢迎大家点赞评论关注哦。
导演金基德一开始就不是在讲故事，这位擅长“用画面说话”的韩国导演，用艺术家般的镜头，娓娓道来的是两个边缘人之间的爱情，影片完全摆脱了语言的束缚，人物之间的交流和冲突，完全通过眼神、动作甚至空白的场景来体现。
同样的房间，主人回来时的被情绪所感染，显得杂乱、无序；而主人离开后，一切又恢复平静、舒适的常态。对比之下，其实世界原本都是一样的，只是我们看待周围的眼光，带上了太多的主观色彩。电影仿佛在无声的提醒我们，不要太相信自己的眼睛，要听你内心的声音。