第1个回答 2019-07-31
距离日本电影上次获得奥斯卡最佳外语片奖，已经时隔54年。上世纪50年代，老一代日本电影大师曾为日本创造过辉煌：1951年黑泽明执导的《罗生门》、1954年衣笠贞之助执导的《地狱门》和1955年稻垣浩执导的《宫本武藏》都获得了“奥斯卡最佳外语片”。在那个时代，日本电影不仅是精细制作的典范，一些电影语言也被后来人写进了教科书。
有人说《入殓师》的获奖，是日本电影时隔54年的一次“回归”。而事实上，酝酿这次“回归”的，是《入殓师》身后庞大的日本电影的“集体复苏”。
2006年开始，日本影坛的元老纷纷动手，重振日本电影产业。当年，90岁高龄的市川昆重拍自己的代表作《犬神家族》，这部由石坂浩二和松岛菜菜子主演的影片，成为2年后市川昆去世时留给世界影坛的遗作。2007年，山田洋次将他的新作《武士的一分》带给全世界，并在上海国际电影节上举办“山田洋次作品展”。2008年，山田洋次在开年拿出了新作《母亲》；他还将重拍《弟弟》，以纪念逝世的市川昆，而这将是他的第81部作品。
同年，威尼斯电影节竞赛单元的21部影片中，就有两部日本动画。虽然最后并无斩获，却已经让人感到日本电影扑面而来的“攻势”。宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》表现了对过往岁月的缅怀，押井守的《空中杀手》则将目光对准了当下和未来。与此同时，96岁的新藤兼人执导了《石内寻常高等小学》；90岁的剧作家桥本忍，则重新改写自己50年前的作品《我想成为贝壳》。
在重量级电影人拿出“艺术作品”的同时，日本电影终于在2008年迎来了本土电影票房的突破——日本国产影片票房超过进口影片，这是近20年来的第二次。从上世纪90年代初开始，日本影片一直在国内票房受挫。近几年来更是受到《蜘蛛侠》、《哈利·波特》、《加勒比海盗》等海外系列电影的冲击，票房始终萎靡。不过一年有800部影片上映的日本银幕，终于还是在日本电影人的努力中，以400部本土电影的亮相，迎来了票房上对进口电影的胜利。
有意思的是，2008年9月首映时，《入殓师》在日本全国周末2天票房收入400万美元，当周排名第五。而接连在日本国内获得奖项，并最终赢得奥斯卡最佳外语片奖之后，目前《入殓师》的累计票房已经超过4000万美元，将《澳大利亚》等西方影片远远抛在身后。
第2个回答 2019-07-31
我觉得题主所说的 能拍出内容差异那么大的电影 正是日本电影的类型化发展比较成功的体现。日本的电影产业算是相当发达的，你说的日本电影的地位，这个不好一概而论，但是不可否认的是，日本的电影水平是相当高的。电影大师也层出不穷，从之前的黑泽明、小津安二郎、今村昌平等，到如今的中生代是枝裕和、黑泽靖、青山真治等，以及专注于类型片的北野武、三池崇史，以及动画界的世界级大师宫崎骏、高畑勲等等。而且最近几年也有新生代的比较优秀的导演不断涌现，如吉田大八（《听说桐岛要退部》）、中岛哲也（《告白》《被嫌弃的松子的一生》或许已经不能算作新晋导演了）、成岛出（《第八日的蝉》）等，动画界的新贵细田守（应该可以算作准大师的级别了，部部优秀，《狼的孩子雨和雪》《穿越时空的少女》《夏日大作战》等），可以看出日本电影一直呈现一个比较好的创作状态。
第3个回答 2019-07-31
日本一直是一个危机感很强的国家。在刚刚过去的亚运会上，日本没有达到预定的目标，在金牌上榜上列居第三位，体育成绩有所下滑。同样是在今年，中国经济连续两个季度超过日本，成为世界第二大经济体，日本下降了一个位次。加之日本国内问题较为凸显，经济低迷，且深受人口老龄化、少子化的困扰，经济复苏乏力，一种挫败感油然而生。因而，日本对其在亚洲的影响力减弱感到担忧。
然而，实际上，日本在亚洲的影响力仍然不衰。众多周知，一个国家的影响力主要通过“硬实力”，如经济、军事和“软实力”，如文化、外交，来体现。日本在经济总量上虽然比中国少点，但是在人均方面中国望尘莫及，一个世界人均GDP排名前几位的与一个人均GDP排名百位开外的，自然没法比。事实也证明，以人均GDP作为考量的标准比看总量更科学，更有意义。显然，日本的经济实力是不容小觑的。其实，当前的国际竞争更看重的是“软实力”的竞争，在此方面日本更是有无与伦比的优势。
众所周知，日本是世界上最大的动漫制作和输出国，且享有“世界动漫王国”的美誉。近十年来，日本动漫产业平均每年的销售收入达到2000亿日元，已经成为日本经济的三大支柱产业之一。据初步统计，目前全球播放的动画节目约有60%是日本制作的，世界上有68个国家和地区播放日本电视动画、40个国家和地区上映其动画电影，许多日本动漫形象如阿童木、机器猫、樱桃小丸子、Hello Kitty等成为各国观众耳熟能详的明星人物。2003年，世界动画市场总规模为2万亿日元，而日本动画所占的市场份额达65%。
形成鲜明对比的是，谈起日本的动漫形象，中国的小朋友少有不知道的，而日本的小朋友却很少知道中国的知名动漫形象。同时，日本的汽车和数码产品遍布中国的每个角落，随之而来的是广受欢迎的日本企业管理模式与管理文化，这些都是构成日本国家影响力的重要部分。日本输入中国的产品都是较为高端的，能够成为传播日本影响力的载体。
无论是“硬实力”还是“软实力”，日本在亚洲都是首屈一指的，其在亚洲的影响力与之相匹配。若日本认为自身影响力减弱，那么更多是心理上的。
第4个回答 2019-07-31
在Space ShowerTV的高根顺次制作的采访连载「直击电影业界的关键人物!」第10回中，采访了担任东京国际电影节作品选定的导演矢田部吉彦。矢田部吉彦就东京国际电影节的作用、日本电影界的问题、最近流行的动画电影等发表了评论。
——动画电影的气势很猛啊。「你的名字。」在海外也获得了高度评价，可以说是打开了日本电影的一条活路。矢田部导演是怎么看待的呢?
矢田部：虽然我算是动画方面的门外汉，不过也看了今年引起话题的「你的名字。」、「声之形」、「在这世界的角落」这三部动画电影。东京国际电影节也会做动画电影的特辑。不过遗憾的是，尽管日本的动画被海外所接受，但日本的动画市场却对外国动画没什么兴趣。所以在东京国际电影节上，即使有外国的动画递交了申请，也很难上映。不只是动画，大家对于国外的电影作品的关注度也在下降，我感到一种巨大的危机感。原因之一就是现在的信息量太大导致国外的东西很难传到我们这里来。因此，日本电影界正在失去多样性。「你的名字。」能够这么火，也有这一因素影响。
——请问您觉得该作品本身怎么样呢?
矢田部：「你的名字。」融入了大量日本的风景和文化而获得成功，但就像是枝指出的那样：「女子高中生和跨越时空的梗已经见得太多了，就算是年轻人做的电影也有不少作品会出现夏季的蓝天、积雨云和水手服，让人有点为难。虽然我也不是说不能拍这样的作品，也觉得『你的名字。』是个成功例子。但是和海外创作者的作品比起来，题材的幼稚显而易见。如果能有从大人的成熟视角制作的作品也挺好的。」